又看了遍,理一下几个点:
1. 核心事件
女的和这个似断未断的男朋友再次见面,男的因为一些事情(女的分手后和一个男的好过)而离去。
2. 这个女的的情感状态的铺垫
她母亲要离开她去加拿大。但这段基本是白开水的,无力的,好在也不是片子重点。
3. 这对男女的关系实质反复呈现
一开始的操场上,和学生们在酒馆里,图书馆的梦境,和姐姐姐夫交锋后的对话。这些全是放在人群里的,与外界发生关系的,都是讲的一个事情,即他们的关系,是非道德的。男的的态度是掩盖,女的的态度是面对。
4. 梦是该女子对压抑的现实的一种释放
她在图书馆里坦白地说出了她的所有状态(对应的是前面烧烤屋喝的酒)。然后大量的梦和现实的一些错位的对应。也没有走到太不可思议的地步,游走在现实与非现实的边缘。并不准备让观众一下认出是梦境。其中印象比较深的是姐姐和姐夫,姐姐是她对哥哥的投射,姐夫是她对导演老师的另一种投射。总之,片子把很多元素都串起来,感觉很有机。
5. 好大叔/大叔、书店、烟头、景区的泡面、姐姐
神秘担当。其中这个大叔形象很有效,有可能是因为这像一个缺席的父亲的投射?或者一个不是那么神经质,与导演老师形成对比的友好男人的投射?或者是上帝的投射?(意念控制对应全能;给酒喝对应仁慈,还有那些雕塑。这样想可能更能解释创作思路)。影片最后的独白有点让我想到猪堕井那天的结尾,即一个本来无足轻重的路人成为影片的落脚点。这有一种无法解释的美感。可能的原因是,如果说故事的底色是现实的话,洪尚秀在最后做的就是,让故事让位于现实,像一座故事雪山上融化的、流向河流的雪水。
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一些想法:
早期洪尚秀的片子,带有人物欲望目标,有阻力,符合一般的故事核心。这一部不太一样。主角是一个女子,她没有明确的目标。往虚里讲,可能她要的是释放,纠缠的现实是她的阻力。梦里她实现了释放。但这个还是很虚,也不一定是实际上观众的心理。可能它甚至有点像历险性质的,即我们和主角一样,躲躲藏藏,也不想被外部的别人拆穿,最后无法再躲,由于内部的不统一,崩掉了。只是这一部分的体量有点小。片子花了很多时间在做梦和现实的变奏。很多场景,比如书店这个地方,它的构思的出发点,不是情节性,不是人物性,而是为了梦服务的。而梦表现了该女子最深潜的想法。梦的内容也完全符合人类的一个基本需求,即诚诚实实、简简单单地活着,以及对人生的矛盾与复杂的无奈。另外,因为这个片子讲的是这个女子的想法,其中也涉及到了大量的自省/自反,调性一致,属于锦上添花。
总之,这个片子表面讲的事情其实非常普通。就是一段有道德压力的男女关系。他们的现实困境/人物冲突没有交给现实/人物去解决,而是由梦来解决。也就是说,它所呈现的深层含义可能是,现实是无解的,梦是那个“出路”。
你太美了!老师您也很美!我爱你!我也爱你!然后呼啦一个粗暴的推拉镜头,然后段落没法过渡、叙事不好转场时,就用画外音塞一句人物独白,齐活儿!——洪尚秀的三板旧斧,每个片子例必耍一耍,每次都尬得我打着激灵大笑翻白眼。洪尚秀对爱情的恶意之深,就问你服不服。
看点有二,一为洪尚秀个人特色“家庭DV”质感推拉镜头,二是集美貌、气质、演技于一身的新人女主郑恩彩,她的存在甚至挽救了这部几乎放弃了剪辑、镜头过渡衔接支离破碎的影片。如此一对比,前两年看的《晚秋》简直美不胜收,当时我自己竟然还给出了极致差评,如今想想真是图样啊。
洪尚秀的电影看多了大概要么厌倦,要么转粉。还没确定我是前者还是后者。
女人眼中看到的依然是私心猥琐男。最近终于习惯洪尚秀的推镜了,完全告别剪辑,推镜来变换景别,也算洪氏标签了。不过他的长镜始终觉不出长,你会将注意力更多集中在对话上。前面和学生一起喝酒那场戏真棒,各种尴尬气氛
“下面为大家介绍来自南韩的武林绝学,一个没有新鲜感的,但是他本人还乐此不疲的武林绝学——洪式镜头推拉术!”
一男一女一场梦,风吹旗摇皆心动。
洪尚秀真是固执而又自恋的家伙,他拍的电影没有一部能脱离小清新式的叙事方式或者略带忧郁伤感的情绪基调。连男人都是如出一辙的懦弱自私。很遗憾我一直不是很喜欢他,大概是不够小清新吧。
The Loneliness of the Dying,穷途末路的婚外恋啊,雕像也会死亡。女文青这次升级成漂亮妹子了,“韩国小姐”。一方没有安全感,一方懦弱哭鼻子,还扯着逃去江原道?真想把他一脚踹下南山。
视角转到女性身上的洪尚秀维持了他的低保真,以及无聊与无望的主题(或许可以拍挪威的森林去),梦境与现实的互照挺好。但是我觉得用他一贯的生硬推拉变焦技巧来观察女性总像是目光猥琐,不舒服。以及,每年一部快成流水线作业了大叔
第一次看洪尚秀的东西,真的这个推拉镜头的方式上一次见还是87版红楼梦,实在是太朴拙,也够无聊,每次一推镜头我和朋友就大笑不已,这俨然变成了一部喜剧片
惊现简·伯金!女主真是漂亮,不过这个角色也真是有点婊……洪尚秀到底拍了多少电影学院的狗男女的破事儿哇。侯麦味儿很足,空间上也做出了回旋曲的味道,就是跟[我们善熙]差得比较远……
一直对洪尚秀喜欢不起来,和他呈现的“低保真”生活缺少触点,觉得随意而刻意,从《北村方向》开始动摇,到这部《不是任何人女儿的海媛》开始喜欢他了。听见南长城上那段低保真的调情音乐,触点来了。生活不就像这低保真的音乐么,干涩疲乏,又有那么一点不可言说的荒诞美,小幻想小意外,聊胜于无。
凝望旗幟飄揚,其實是看風向。看洪尚秀電影裡那些隨波逐流的男女,其實不是看人,是看那份不知該稱為機遇還是命運的外力。
惠媛妹子为什么这么漂亮呢?因为她妈的基因好吗?洪尚秀一辈子拍一部电影,让喜欢他的人无从挑剔,只看你能不能在他眼中的男女情爱关系中找到共同语言。这次换了女性的视角看到爱情,不那么荤了,还有那股子自我和率直,还有一个敏感文艺孤独的灵魂,人怎么都那么在意别人怎么看待自己呢?★★★★
整个充满了一种逗逼感,烤肉店的聚餐也好,城墙边的健行也好,教授情不自禁的强吻也好,甚至于反复推镜和BGM的选用,都散发出一种“对不起,和这个人生相处得不太好,实在是有点尴尬”的喜感。
不出彩。少有的女性视角入手,依旧是落魄屌丝男的故事。乐趣依然来自莫名其妙的生气、突然陷入的尴尬局面,有几小段看得着实开心。日记体的结构逊了一逼,用梦也无力挽回。洪尚秀独门勾搭术比他的推拉术还要高等,要好好学。
跟恋人一起看洪尚秀是一件尴尬又过瘾的事 让人对感情鄙夷后又更为渴望
如相机拍照似的取景,手动变焦,左右移镜,构成了好几组长短不一的长镜头。角色之间大段大段的对白,真的很考验演员的演技。婚外恋,师生恋,小三去死吧!郑恩彩长得真漂亮,气质也好,就是不喜欢片中她的服装造型,是在怀旧吗?还是为了片中的小三角色洗白,再淳朴,也是个勾引有妇之夫的狐狸精!
很难看。镜头的推拉总让我想起AV,但从头至尾我都没有等到床戏。
那么尴尬又那么伤心,这是不对的,应当站在它之外。