猎人之夜1955

之前看过的电影中，很少有片中的男主角是彻头彻尾的坏人的。在黑色的电影，主角最多也是亦正亦邪吧。总有些方面是能够满足道德标准或大众情感的。但是本片，真的黑到了极致。就像片中说的，他是撒旦的化身。

片子最想表达，应该是“金钱是罪恶的根源”这一主题吧。因为抢劫银行并杀人，小主人公的父亲被判处绞刑。被捕前将抢来的钱藏在了只有两个孩子知道的地方。男主因为偷窃被判入狱，并和孩子们的父亲关在了同一个牢房。此时，他的下一个目标出现了，就是他一直下手的寡妇。开始没看懂他一人开着车跟上帝的对话。后来才明白他口中的寡妇就是他盯准的目标。天赐了他一个良机，为此他也感谢上帝的安排。出狱后他理所当然地找到了目标，并轻而易举地取得了信任。接着他杀害了孩子们的母亲，追杀孩子们，都是因为钱。最后，当男主被捕时，哥哥看到情景，想起来父亲被捕时的情景，受了刺激，拿着藏着钱的娃娃，在男主身上不停地拍打。嘴里叫着“爸爸”，然后晕了过去。我觉得这里是他因为受刺激想起来亲生父亲被捕的情形，所以这个“爸爸”并不是在叫男主。

通过库珀夫人和男主的对比，来探讨善恶、宗教。两人都虔诚地信奉上帝，一个乐善好施，收留被遗弃的孩子，教导他们走上正确的道路；一个确假借上帝知名，行龌龊之事。一个有趣的情节是，在他给糖果店的人演示左右手的小把戏时，观看者被他折服；而再给库珀夫人卖弄时，却被她识破了诡计。从屋中拿出猎枪简直帅到我了。此时和男主又形成了对比，一个柔弱老人竟可以比五尺大汉更加威武。我特别喜欢这一情节。本来以为库珀夫人只是个善良但柔弱的老人，但其实她还非常果敢和智慧。她看到街上你侬我侬的小情侣，感叹女人因为愚蠢做了错事，后果还是要由她承担。

其实看的时候，有个小插曲。我开始以为她是男主的母亲。因为说她的儿子不回来看她，而且说了一句“感到自己被需要就觉得很好”，我以为是她给儿子通风报信了。。。当时就觉得反正这电影就是很黑嘛，再黑点也无妨吧。其实那句话，指的是她照顾那些孩子。

一个长相英俊、风流倜傥的牧师，谈起任何事情都振振有词，会让你觉得他是不可战胜的。我真的猜不出剧情走向，不知道会不会一黑到底。在他要杀死小孩们母亲之前，站在窗前的他，侧着头，然后向上伸手，仿佛受了某种蛊惑或召唤，正在做出呼应。看他演的《漩涡之外》，就觉得当时的男主角真的好酷啊，和鲍嘉一样。这次发现他的声音非常好听，歌声也很动听。

片子的打光可圈可点。对于灯光，我其实并不太懂。印象最深的是《Drive》，看过之后就觉得光和影的使用非常棒。

周末的下午，享受着倾斜进来的阳光，泡一杯奶茶，看着《猎人之夜》。真是强烈的——对比。

明明下午的阳光这么好，却照不进电影里一丝一毫。

片子中大部分是暗得化不开的黑，所有事都发生在黑夜里，父亲本无法忍受贫穷，抢劫之后警察来临之前，将钱交付给两个年幼的孩子，哥哥约翰与妹妹佩尔，要他们发誓永远不说出这个秘密，即使是对妈妈薇拉也不行，本在监狱遇到邪恶的牧师哈利，他知晓了本的秘密，来到了薇拉身边，诱骗了她并成为了两个孩子的新父亲，他杀死了薇拉，孩子们却逃离了，来到了坚强的理查德身边，又一次对抗开始了。

《猎人之夜》无论从美学角度还是情节方面都觉得是满分，虽然太过黑色了一点。片中有无数让人难忘的构图与镜头，将黑白色的简洁发挥到了极致。那河水中的女人圣洁又令人悲伤，夜色中的小船越过了无数的黑暗，路过了静谧而残忍的大自然，终于在一个白天来到了光明身边。那经典的对峙镜头，令人拍案叫绝，片中那么多三角形从上向下投射的光亮，如此圣洁光亮，可是似乎也照不亮片中浓重的黑暗。恶是有备而来，人们却大多数麻木不仁。

因为人们在这里看不到一点希望，女人是软弱愚蠢的，母亲薇拉轻易相信了魔鬼的话语，理查德的养女总想去见小混混得到虚荣与冰激凌。男人是凶狠不负责任的，两任父亲都是虚设的，反倒给孩子带来苦难。普罗大众是蒙昧而败坏的，他们明知道罪恶发生却置若罔闻，而群体看见罪恶则是无法控制的愤怒与暴力。

相比起约翰和佩尔来说，大人简直就是上帝般的存在，可是两任父亲给他们带来了什么呀？亲生父亲本忍受不了贫苦的生活，他的生活反射出大萧条时代的痛苦，本像个反抗者一般，将烫手的钱交给了孩子们，心安理得般地赴死，仿佛这样就带给了孩子更好的生活，只能欺骗自己。孩子们拿着钱却失去父亲，亲眼看着父亲在眼前被警察制服，无异于心中的信仰崩塌，而留给他们的钱，成了他们怀璧的罪，另一个更加罪恶的男人哈利，在监狱里发现了本的秘密，他盯上了本的一家，哈利是个更加复杂的人物，他是牧师，可是他犯下了更多的罪恶，他痛恨女人却忍不住去看女人舞蹈，他诱骗薇拉又折磨打击她，他就像他自己身上的纹身一般爱恨交缠，那左手的hate（恨）与右手的love（爱）一般令人触目惊心，他骑着马在暗夜中唱着歌，在黑夜中与老妇人对峙却唱着诗意的歌，不禁感叹，爱与恨真是一个人的两只手一样，绞在一起。善与恶也是。

或许这也是本片想要表达的，人类如约翰与佩尔一般，茫然无着，可是作为父亲一般存在的神，并不能给他们指明方向，而是按照自己的意愿去安排折磨人类，人类唯有如老妇人理查德口中所说的：唯有忍耐。

两任父亲带给孩子的只有痛苦与怀疑，杀戮与背叛，反倒是最后丽莲·吉许扮演的老妇人成为了救赎孩子们的对象。丽莲·吉许老了依然美丽优雅，她给孩子们带来了安全感，她认得清善与恶，也有行动力，她认清了人们的缺点依然选择包容他们而不是改造他们，看片子的过程中我一度认为导演是厌女的，或者他理解的宗教是厌女的，可是他最终塑造出了这样一个或许不尽完美却接近于神的老妇人——渴望爱却不让爱成为自己的软肋，付出爱却不以爱为负担与要挟，一个大地之母的温和形象。

或许神，真是一位女性也说不定。

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《猎人之夜》是典型的黑色电影，无论是阴影凝重的摄影还是凸显人性之恶的角色设定无一不向人传达着崩溃、堕落的信息，且本片并非仅仅关注罪恶，而是影射了很多社会上的问题：教育、婚前性行为、堕胎、种族歧视、妇女地位低下等等，正因为这许多法制、宗教制度上的不完善以及社会风俗的顽固让片中的罪孽有机可乘，以致于在变态杀人犯出神入化的表演下所有推波助澜的群众都表现的像个白痴。

刚刚丧父的寡妇被老妇人劝说找个男人，两人聊天的画面和一辆黑暗中行驶的火车画面不断切换，预示着危险正在逼近

专门骗杀寡妇钱财的伪传教士瞄准了一户新的寡妇，然而在杀死女主寡妇之后却不小心被带着钱财的两个孩子跑掉，杀人不眨眼的传教士自然不会就此罢手。

电影从一开始就交代了谁是凶手以及主角的恶行，开着车的教士微笑着自言自语，“已经几个寡妇了？6个？12个？我记不清了......你总是给我钱去宣传你的话语...上帝，我已经疲倦了...不是说你不喜欢杀戮，你的书中都是杀戮”，寥寥数语将他扭曲又矛盾的性格展现的淋漓尽致，每当他发现身边有弱者可有机可乘的时候便要感谢这是来自上帝的恩赐，以亵渎神明的方式证明其羊皮狼心的本性。男主角的表演也真心强大，变态程度不亚于《沉默的羔羊》中的安东尼·霍普金斯，后者可以一边听着巴赫的《哥德堡变奏曲》一边杀死两个警卫，而前者和对手在黑暗中对峙一起唱着婉转的《正邪之争》盘算着如何杀死对方。越是变态的杀手在凶杀之前越能彰显品位的独特，优雅的猎人总是不慌不忙。

正在回味父亲遗言的儿子猛地回头发现一个陌生男人的阴影投在了他们的卧室墙上，这时少年心中的疑问和慌张可见一斑。然而阴影的巨大却是虚体，而少年的弱小却是实体，也预示着少年终将战胜伪传道士的结局

影片的摄影和构图是一大特色，凶手总是一袭黑装，在白天以庄严肃穆的传道士自居，而到了夜晚却如同一片剪影，诡秘、邪恶的穿行寻找着下手的机会。当戏院里的他强忍住犯罪的意念甚至割破了衣服口袋时，后面戏院里的观众统统被阴影挡住了半张脸，这也预示着他的虚伪可以轻松伪装自己不为他人察觉，讽刺了绝大多数人被无知蒙蔽双眼的现状；当他第一次出现在小男孩家里时，在篱笆外徘徊的他被路灯投影在了孩子们卧室的墙上，机灵的小儿子正在将父亲临终的托付变相成童话讲给妹妹时被这片阴影笼罩，这也预示着传教士后来给这个家庭带来的灭顶之灾，孩子们发现了而母亲却丝毫不觉，也同样预示着只有这两个孩子可以逃脱这片阴影；当他终于用自己传教士的身份鼓吹城镇的人追随自己后，一次夜晚女主寡妇演说时，传教士身后的火眼如炬熊熊燃烧，而女主寡妇身后仅是一束小小的火苗，仿佛还来不及驱逐黑暗便已被黑暗吞噬，而她的命运也的确如此，从一开始她软弱空虚的心灵就败给了伪传教士邪恶强大的灵魂。

舞台上的表演越精彩，传教士藏在兜里的双手越激动，最后刺破口袋的弹簧刀象征着生殖器

令人玩味的是，传教士虽然表现出了对金钱的绝对贪婪，但本质上的目的更像是一个“身”受挫折的异教徒借上帝之名毁上帝清誉，这样一个人可以轻易玩弄群体的心理令他们趋之若鹜信奉他如神明，而他行径曝光后处于癫狂状态的人们又像疯狂的中世纪教徒般试图用暴力和鲜血洗刷耻辱，同样讽刺这些借教徒之名却缺少心智蒙昧落后的施暴教徒。之所以说他“身”受挫折，是因为他的性压抑，对于结婚的寡妇都不近身，却骗财之后一定要杀死对方，甚至越是金发美女越是怨恨，在看色情表演时这种怨恨尤为强烈。兜里时刻装着的尖刀就是他释放性欲的道具，强烈的压抑下是不能成为一个正常男人的自卑和懦弱，唯有杀死他理想的目标才能从中获得成就感，也是SM的一种极端形式。

寡妇被物化成了生殖工具，而她也加入了自我贬低的行列向世界呼吁这一观念的重要性，可笑至极

影片毫不掩饰对女人的软弱的轻蔑态度，不论是小女孩、少女还是中年女人都能轻易相信伪传教士的甜言蜜语，甚至连他不正常的义正言辞都能奉若真理，借一个吉普赛老妇人之口嘲讽这些女人胸大无脑的愚蠢以及靠男人才能获得生存价值的可悲现状。这些都是令人不舒服的尖刺，但也的确是一种警醒女人不可轻信他人的方式。

一个亲爸爸、一个后爸爸，都因为钱财离他而去被处于死刑，金钱的毁灭力量让小男孩崩溃万分

静静观望寡妇屋里的伪传教士如同鬼魅，被篱笆分割成上下两片的阴影和光亮预示着“正邪之战”已经枪响

伪传教士终于败在了自己编造的故事里

在杀死寡妇的一场戏里，屋内的结构又如哥特式的教堂，在信仰崩塌的世界里，女主被笼罩上了淡淡的光环等待死亡的来临，一个以上帝之名屠戮、一个以上帝之名无视罪恶，其实两个人都是虚伪的传教士

水中的尸体是全片最美的诡异一幕

驾驶着小船的男孩女孩路过的第一个实体就是一个蜘蛛网，作为猎人之首的蜘蛛并未在网中出现，光明的结局从这里开始

这幕透视绝对是全片最考究的镜头，被传教士鄙夷和恐惧的女人里出现了一个智勇双全的长者，光亮打在她的身上如同神使，手中的猎枪正是为守护正义而来；而坐在外面伺机而发的伪传教士轮廓不清，小小的身子正被一杆猎枪顶住，预示着邪不胜正。