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剧照
剧情介绍
扎布里斯基角电影免费高清在线观看全集。
在美国学生组织的一起关于反战和争取民主的学生革命运动中，马克（马克•弗雷切特 Mark Frechette 饰）和同学、老师一起被当局逮捕，在愈演愈烈的双方对抗中，马克打死了一名警察，当局即刻展开对他的追捕，马克在机场偷盗了一辆小型飞机后开始了逃亡之旅。在商业公司当秘书的达莉亚（达莉娅•斯普莱林 Daria Halprin 饰）正驱车前往菲尼克斯，途径沙漠的时候恰巧被马克发现，他从空中向她扔下一件红色的衣服。两人结伴同行，达莉亚答应开车带马克去找汽油，他们于路无话不谈，马克告诉她自己的那些革命经历，在一处名为“扎布里斯基角”的荒地里他们疯狂的亲昵。飞机加满油后马克将飞机画上奇怪又明艳的图案，并与达莉亚愉快地分手。达莉亚继续开车前往菲尼克斯，却收到了马克被警方击毙的消息……弹道狐门秘事 第二季母爱清单美人图2017爱来不来辣子曰 第二季夜半惊心后代珍宝岛不容侵犯跟屁虫记录的地平线 第三季 圆桌崩坏第十王朝黄铜茶壶雾码头无怨无悔我是大哥大非关正义：完结篇不负相思意我的三体 第四季社交动物八月来风王牌总裁霸王花集结号红尖尖芳踪杳然第一季特警神龙闪婚之七天嫁给你西游传奇之宝象国斗神纪皮特·戴维森：我仍在纽约真凶糖果人2：腥风血雨时空偷渡少女天伦乐邀请函2020凤求凰裸男孩制服行动靓丽人生第一季顶斗的季节捉鬼专门店粤语版危楼艳影卧底第一季
在美国学生组织的一起关于反战和争取民主的学生革命运动中，马克（马克•弗雷切特 Mark Frechette 饰）和同学、老师一起被当局逮捕，在愈演愈烈的双方对抗中，马克打死了一名警察，当局即刻展开对他的追捕，马克在机场偷盗了一辆小型飞机后开始了逃亡之旅。在商业公司当秘书的达莉亚（达莉娅•斯普莱林 Daria Halprin 饰）正驱车前往菲尼克斯，途径沙漠的时候恰巧被马克发现，他从空中向她扔下一件红色的衣服。两人结伴同行，达莉亚答应开车带马克去找汽油，他们于路无话不谈，马克告诉她自己的那些革命经历，在一处名为“扎布里斯基角”的荒地里他们疯狂的亲昵。飞机加满油后马克将飞机画上奇怪又明艳的图案，并与达莉亚愉快地分手。达莉亚继续开车前往菲尼克斯，却收到了马克被警方击毙的消息……弹道狐门秘事 第二季母爱清单美人图2017爱来不来辣子曰 第二季夜半惊心后代珍宝岛不容侵犯跟屁虫记录的地平线 第三季 圆桌崩坏第十王朝黄铜茶壶雾码头无怨无悔我是大哥大非关正义：完结篇不负相思意我的三体 第四季社交动物八月来风王牌总裁霸王花集结号红尖尖芳踪杳然第一季特警神龙闪婚之七天嫁给你西游传奇之宝象国斗神纪皮特·戴维森：我仍在纽约真凶糖果人2：腥风血雨时空偷渡少女天伦乐邀请函2020凤求凰裸男孩制服行动靓丽人生第一季顶斗的季节捉鬼专门店粤语版危楼艳影卧底第一季
长篇影评
1 ) 荷尔蒙万岁
1，在路上买剃须刀耽误了，到马死特咖啡馆时电影已经开始了，又被服务小姐缠着点东西，等落座并进入状态，影幕上烟雾弹已经滚了起来，枪声中一个警察砰然倒地。后来知道总共就死了这个警察，这个学运规模太小了嘛。
2，不知道是真杀死还是被误会杀死警察的马克同学，跑到小餐馆打完电话，知道自己被通缉了。他一脸菜色地问老板：掌柜的，能赊我个三明治么？表情极为许三多。老板正色答：伙计，我赊了你，也得赊他，最后谁都得赊，你想想我能赊吗？马克同学只好拎着衣服走出去，在街中心看着大餐馆广告牌上金灿灿的汗堡咽口水，看得无奈了，恹恹然只好又抬步，走过巨大的“七喜”广告牌，字体很运动的7 UP。
3，浪荡游侠马克同学不知道怎么混进了飞机场，开一架私人小飞机就上天了。临飞前还从机舱里探头问机场人员：哥们儿，一起逛逛？该哥们儿也不觉有异，一板一眼地答：正歇着，您自个儿玩吧。活活把通缉犯加现行犯放行了。电影的最后马克同学送还飞机，机主正跟警察做笔录，飞机被重新上过色，他抬头看马克开着自己飞机也没能认出来，继续一脸无辜地回答警察问话。安东尼奥尼同学是满幽默的。
4，漂亮女青年达莉娅开着车不知道是找谁，没找到。碰到一群流氓小孩儿，要掀她裙子看光屁股。达莉娅溜脱，烦躁地开着车穿越沙漠，在太阳强光的照射下，浑身散发着荷尔蒙的味道。恰逢马克同学飞越沙漠，估计同样是荷尔蒙的作用，他故意低空掠飞，呼啸着压过达莉娅的车。吓着达莉娅大叫见鬼发克操你妈。工业时代最浪漫的调情，也就是这样了吧。于是，飞机和车，双双下马，有一调没一调地扯闲话。
5，接下来是谁都可以想象的事。马克同学在沙漠里学荒原狼吼叫，达莉娅在烈日下咯咯笑着转着圈子疯舞。从山顶上狂奔下山，尘烟滚滚，荒漠深处是文明的绝缘地（前面有一个段落，一对大腹便便的夫妇也开车经过这段荒漠之地，丈夫下车挺着肚子说：咱改明儿到这开个不下车餐厅吧。应该是想说美式商业推土机所到之处，沙漠也无可幸免。不过，要是没有商业文明，达莉娅就会没车可开，马克就会没飞机可偷，这段得便宜卖乖的、浪漫的悲情的相遇就无法上演。三明治和七喜也会没人做，激进青年全饿死了算。老安东自己的摄影机也不会出现，这个电影从根本上胎死腹中。可见这是太好玩的问题）。
6，玩够了闹够了，马克同学也不怕肚子饿，开始剥达莉娅裙扣子。达莉娅自然而深情地回应。这里老安东用了一组超现实镜头，无数男女在这沙漠的深谷处，席天慕地，肆意交羼，他们抵牾、嬉戏、挑逗、调情、争斗、抢夺、共享、群交，其神情身姿，与动物群落无异，流淌着丰沛的生命力。文明法则全在九霄云外，只剩下血液的飞速涌动，汗液的迅猛挥发。虽然他们的头发被晒得蓬松，全身都裹着灰。正如达莉娅在遇到警察时所说的：丢掉了社会安全号码、驾驶证号码、医疗保险号码种种这样那样的号码。丢掉了所有在人类社会体系内的定位，丢掉了所有人类社会关系。
7，马克同学决定送还飞机，他、达莉娅和一个老人，用油漆把飞机涂成了吐着舌头的鬼脸大玩具，机身上写“NO WAR”，和“THANKS”，他说“要向机主道谢”，他决定开着飞机回去。天真不能战胜什么，但天真总是能赢得同情。接下来也是可以想象的事，马克同学开着飞机飞回机场，虽然机主没认出来，但机场不可能也认不出来，警察们严阵以待。飞机着地后，警察们开始围堵。警察们的操作，比如打开半扇车窗鸣枪，比如两人同时行走时的步伐，无不一致而训练有素。其中一个警察开枪，马克同学倒在机舱内不应声。达莉娅在车内听到电台广播，和自己有过还不到一夕之欢的、二十老几仍天真可爱的马克同学被打死了。
8，达莉娅回到自己的商业公司。老板们正在厚实的落地玻璃室内谈生意，但见面色稳重、嘴唇翕动而不闻其声。几位夫人正在享受着泳池边的太阳浴。文明社会仍井然有序有条不紊地运行，文明人们又一次取得胜利。达莉娅在人工景的溪流下淋湿了头，站着发呆。老板走过，偏头看见她，走过来，热情地寒暄：妞，掉游泳池里了么？赶紧到下面房间换套衣服去。达莉娅不说话，开车出了这个地方。回头，这组筑在半山的样式前卫的商业建筑轰然炸响。同一次爆炸，不同的角度，不同的镜头，有着不同的、逐渐拉近、层层叠进的美丽。然后，就象是拉响了连环雷，这个城市开始欢快而悲情地、猛烈而细腻地、大气磅礴而起伏有致地炸响，每一件物体都在破碎，每一件物体都在爆炸的翻飞中呈现最优雅的时刻。
9，达莉娅扭头。文艺青年愤恨的浪漫想象停止，天空是温暖的夕景正接壤平静的夜色。
补：
1，最后的爆炸镜头太赞了。相形之下，《FIGHT CLUB》的爆炸镜头完全逊色。
2，可能因为拍得早，演员气质极符合。看那个年代留下来的摇滚音乐会录影带，那些人确实有一种生猛气质，包括妞们，也骨子里咕嘟地冒着热气。相形之下，同样是讲差不多年代的学运，《THE DREAMERS》的演员们就生嫩了点。
3，《TWENTYNINE PALMS》是从这个片子中得到的灵感？相形之下，安东尼奥尼的超现实幻想还是很社会角度的，布鲁诺达蒙则是太哲学气地乱搞。
4，那个年代是个奇怪的年代。当时的服饰放在现在也不过时，有些建筑放在今天也仍然前卫。相形之下，我们这边如今的流行服饰，和流行建筑，都太奇怪了。炸建筑的镜头太象是真炸，我那学建筑的弟弟看得直咬牙。
5，相形之下，我们是从没有过荷尔蒙，和从不曾敢真正有过无政府狂想的一代。虽然当年反战的，学运的，垮掉的一代，后来差不多都打起领带成了社会中坚，但那样的经历和他们之后的生活是一种相互映照，因映照而都产生新的兴意。
我们则从来就毫无兴意地活着。连做正常的社会人也不可得。
2，不知道是真杀死还是被误会杀死警察的马克同学，跑到小餐馆打完电话，知道自己被通缉了。他一脸菜色地问老板：掌柜的，能赊我个三明治么？表情极为许三多。老板正色答：伙计，我赊了你，也得赊他，最后谁都得赊，你想想我能赊吗？马克同学只好拎着衣服走出去，在街中心看着大餐馆广告牌上金灿灿的汗堡咽口水，看得无奈了，恹恹然只好又抬步，走过巨大的“七喜”广告牌，字体很运动的7 UP。
3，浪荡游侠马克同学不知道怎么混进了飞机场，开一架私人小飞机就上天了。临飞前还从机舱里探头问机场人员：哥们儿，一起逛逛？该哥们儿也不觉有异，一板一眼地答：正歇着，您自个儿玩吧。活活把通缉犯加现行犯放行了。电影的最后马克同学送还飞机，机主正跟警察做笔录，飞机被重新上过色，他抬头看马克开着自己飞机也没能认出来，继续一脸无辜地回答警察问话。安东尼奥尼同学是满幽默的。
4，漂亮女青年达莉娅开着车不知道是找谁，没找到。碰到一群流氓小孩儿，要掀她裙子看光屁股。达莉娅溜脱，烦躁地开着车穿越沙漠，在太阳强光的照射下，浑身散发着荷尔蒙的味道。恰逢马克同学飞越沙漠，估计同样是荷尔蒙的作用，他故意低空掠飞，呼啸着压过达莉娅的车。吓着达莉娅大叫见鬼发克操你妈。工业时代最浪漫的调情，也就是这样了吧。于是，飞机和车，双双下马，有一调没一调地扯闲话。
5，接下来是谁都可以想象的事。马克同学在沙漠里学荒原狼吼叫，达莉娅在烈日下咯咯笑着转着圈子疯舞。从山顶上狂奔下山，尘烟滚滚，荒漠深处是文明的绝缘地（前面有一个段落，一对大腹便便的夫妇也开车经过这段荒漠之地，丈夫下车挺着肚子说：咱改明儿到这开个不下车餐厅吧。应该是想说美式商业推土机所到之处，沙漠也无可幸免。不过，要是没有商业文明，达莉娅就会没车可开，马克就会没飞机可偷，这段得便宜卖乖的、浪漫的悲情的相遇就无法上演。三明治和七喜也会没人做，激进青年全饿死了算。老安东自己的摄影机也不会出现，这个电影从根本上胎死腹中。可见这是太好玩的问题）。
6，玩够了闹够了，马克同学也不怕肚子饿，开始剥达莉娅裙扣子。达莉娅自然而深情地回应。这里老安东用了一组超现实镜头，无数男女在这沙漠的深谷处，席天慕地，肆意交羼，他们抵牾、嬉戏、挑逗、调情、争斗、抢夺、共享、群交，其神情身姿，与动物群落无异，流淌着丰沛的生命力。文明法则全在九霄云外，只剩下血液的飞速涌动，汗液的迅猛挥发。虽然他们的头发被晒得蓬松，全身都裹着灰。正如达莉娅在遇到警察时所说的：丢掉了社会安全号码、驾驶证号码、医疗保险号码种种这样那样的号码。丢掉了所有在人类社会体系内的定位，丢掉了所有人类社会关系。
7，马克同学决定送还飞机，他、达莉娅和一个老人，用油漆把飞机涂成了吐着舌头的鬼脸大玩具，机身上写“NO WAR”，和“THANKS”，他说“要向机主道谢”，他决定开着飞机回去。天真不能战胜什么，但天真总是能赢得同情。接下来也是可以想象的事，马克同学开着飞机飞回机场，虽然机主没认出来，但机场不可能也认不出来，警察们严阵以待。飞机着地后，警察们开始围堵。警察们的操作，比如打开半扇车窗鸣枪，比如两人同时行走时的步伐，无不一致而训练有素。其中一个警察开枪，马克同学倒在机舱内不应声。达莉娅在车内听到电台广播，和自己有过还不到一夕之欢的、二十老几仍天真可爱的马克同学被打死了。
8，达莉娅回到自己的商业公司。老板们正在厚实的落地玻璃室内谈生意，但见面色稳重、嘴唇翕动而不闻其声。几位夫人正在享受着泳池边的太阳浴。文明社会仍井然有序有条不紊地运行，文明人们又一次取得胜利。达莉娅在人工景的溪流下淋湿了头，站着发呆。老板走过，偏头看见她，走过来，热情地寒暄：妞，掉游泳池里了么？赶紧到下面房间换套衣服去。达莉娅不说话，开车出了这个地方。回头，这组筑在半山的样式前卫的商业建筑轰然炸响。同一次爆炸，不同的角度，不同的镜头，有着不同的、逐渐拉近、层层叠进的美丽。然后，就象是拉响了连环雷，这个城市开始欢快而悲情地、猛烈而细腻地、大气磅礴而起伏有致地炸响，每一件物体都在破碎，每一件物体都在爆炸的翻飞中呈现最优雅的时刻。
9，达莉娅扭头。文艺青年愤恨的浪漫想象停止，天空是温暖的夕景正接壤平静的夜色。
补：
1，最后的爆炸镜头太赞了。相形之下，《FIGHT CLUB》的爆炸镜头完全逊色。
2，可能因为拍得早，演员气质极符合。看那个年代留下来的摇滚音乐会录影带，那些人确实有一种生猛气质，包括妞们，也骨子里咕嘟地冒着热气。相形之下，同样是讲差不多年代的学运，《THE DREAMERS》的演员们就生嫩了点。
3，《TWENTYNINE PALMS》是从这个片子中得到的灵感？相形之下，安东尼奥尼的超现实幻想还是很社会角度的，布鲁诺达蒙则是太哲学气地乱搞。
4，那个年代是个奇怪的年代。当时的服饰放在现在也不过时，有些建筑放在今天也仍然前卫。相形之下，我们这边如今的流行服饰，和流行建筑，都太奇怪了。炸建筑的镜头太象是真炸，我那学建筑的弟弟看得直咬牙。
5，相形之下，我们是从没有过荷尔蒙，和从不曾敢真正有过无政府狂想的一代。虽然当年反战的，学运的，垮掉的一代，后来差不多都打起领带成了社会中坚，但那样的经历和他们之后的生活是一种相互映照，因映照而都产生新的兴意。
我们则从来就毫无兴意地活着。连做正常的社会人也不可得。
2 ) 美的逻辑
下午在电影资料馆看的这个安东尼奥尼的电影真的不错。你可以不讲故事，但是你的画面要好看，而且你的画面要有意义。你可以不讲故事，但是你展现的东西要有逻辑，要能够提供人们思考的空间，要有自己的风格。给客人做一道菜让他们吃饱吃好容易，要让顾客问道味道或者看到菜色就知道你是谁可不容易。
3 ) 释放空间
安东的这部电影非似其三部曲那般的委婉与含蓄
但同样甚或加速了工业空间与人性文明的矛盾膨胀
四处的标牌
红色的T
荒谷的交合
喷涂的飞机
疯炸的楼阁
向阳的轿车……
终究载着我们的希冀驶向未知的彼岸
在挣脱“机械定律”的
荒芜空间里还苟延着灰绿的生命~
我们停留在哪里？
在我们的心里
但同样甚或加速了工业空间与人性文明的矛盾膨胀
四处的标牌
红色的T
荒谷的交合
喷涂的飞机
疯炸的楼阁
向阳的轿车……
终究载着我们的希冀驶向未知的彼岸
在挣脱“机械定律”的
荒芜空间里还苟延着灰绿的生命~
我们停留在哪里？
在我们的心里
4 ) 这片土地对我所说
文/（意大利）安东尼奥尼 译/赖早晨
我工作的方式与庞大的官僚机制——好莱坞完全相反，当然，我所说的不只是工作方法，而是一种对生活本身完全不同的态度，拒绝接受所谓不朽思想与陈词滥调，拒绝造作与模仿。况且，当我的电影所在地美国，正在不停地发生改变与变化时，即使物理性地，我又怎么能在双手受限于僵化的剧情梗概之下工作呢？因而需要不断变化。
适应与接受包含一切，从贫民区到越南的苦难。自由最终意味着买一辆新车的自由。在这个意义上，我可以说我与美国的关系包含了它最好与最坏的部分。事实上我认为，在这里我们的文明与我们的世代所体现与产生的，不仅能看到它最低最冷酷的一面，也能看到它最高最纯净的层次。如果必须总结我的美国印象，我会列下这些：浪费、天真、浩瀚、贫乏。
在这个国家，浪费就像一种精神态度、习惯、信条，是极其难以想象的规模，那不可能适应，无论电影制作还是富人的生活方式。
这里这么多的人眼中有着天真，比世界上任何其他地方都多：真挚的男孩梦想着另一种生活，士兵们不想打仗，自律的中产阶级市民烤着牛排向彼此挥手。一种不可置疑的天真，也可能导致他们无法意识到一部伟大的悲剧，他们会带着美好愿望接受它，就像他们每天沉默接受的许多义务中的一个。也许这是白人与[黑人]之间的不同，除了年轻人最忠诚的群体之外，[黑人]是唯一知道什么可能发生的人，唯一有能力去拒绝接受的人，唯一不恐惧的人。
像浪费一样，这里存在着难以置信的贫乏，某程度上人们永远也猜不到。为什么一个这么贫乏的国家能够并的确创造了世界上最高标准的生活方式？因为贫乏是真实的，具体的，一个艰难的日常事实，对每个人来说都容易理解，除了那些此刻已经在梦境与恍惚中迷失太久的人。
浩瀚是另一个印象，我想这与美国人的性格有很大关系。一个如此浩瀚的国家，如此遥远，如此的眼界，由不住被塑造在它的梦想、幻想与压力里，以及它的独立、信仰、天真，乐观与绝望，它的爱国精神与叛逆，它的维度里。就我而言，从我工作的角度来看，这种浩瀚的经验是重要的，并且数不胜数。我问自己，我该怎么回去，我该怎么回到意大利？
在这混乱的产品和商品中，浪费和贫困中，接受和反抗中，流动着持续不断的，动荡的变化趋势。欧洲对我来说感觉像一座遥远的博物馆。我不是指欧洲有着它的理智自大，它预先知道一切的悲观幻觉。
我的电影，在某程度上是关于这一切。这部电影拍摄得困难、生气，但也有爱与巨大热情，我还在剪辑着。它是一场世界上最美与最不可认同的现实之间的角力。
我的下一部电影一定是部意大利电影，因为我必须再次找到我自己的根。但我不打算假装它不会困难，找到正确的轨迹与正确的基调非常困难。
本文译自《The Architecture of Vision》
我工作的方式与庞大的官僚机制——好莱坞完全相反，当然，我所说的不只是工作方法，而是一种对生活本身完全不同的态度，拒绝接受所谓不朽思想与陈词滥调，拒绝造作与模仿。况且，当我的电影所在地美国，正在不停地发生改变与变化时，即使物理性地，我又怎么能在双手受限于僵化的剧情梗概之下工作呢？因而需要不断变化。
适应与接受包含一切，从贫民区到越南的苦难。自由最终意味着买一辆新车的自由。在这个意义上，我可以说我与美国的关系包含了它最好与最坏的部分。事实上我认为，在这里我们的文明与我们的世代所体现与产生的，不仅能看到它最低最冷酷的一面，也能看到它最高最纯净的层次。如果必须总结我的美国印象，我会列下这些：浪费、天真、浩瀚、贫乏。
在这个国家，浪费就像一种精神态度、习惯、信条，是极其难以想象的规模，那不可能适应，无论电影制作还是富人的生活方式。
这里这么多的人眼中有着天真，比世界上任何其他地方都多：真挚的男孩梦想着另一种生活，士兵们不想打仗，自律的中产阶级市民烤着牛排向彼此挥手。一种不可置疑的天真，也可能导致他们无法意识到一部伟大的悲剧，他们会带着美好愿望接受它，就像他们每天沉默接受的许多义务中的一个。也许这是白人与[黑人]之间的不同，除了年轻人最忠诚的群体之外，[黑人]是唯一知道什么可能发生的人，唯一有能力去拒绝接受的人，唯一不恐惧的人。
像浪费一样，这里存在着难以置信的贫乏，某程度上人们永远也猜不到。为什么一个这么贫乏的国家能够并的确创造了世界上最高标准的生活方式？因为贫乏是真实的，具体的，一个艰难的日常事实，对每个人来说都容易理解，除了那些此刻已经在梦境与恍惚中迷失太久的人。
浩瀚是另一个印象，我想这与美国人的性格有很大关系。一个如此浩瀚的国家，如此遥远，如此的眼界，由不住被塑造在它的梦想、幻想与压力里，以及它的独立、信仰、天真，乐观与绝望，它的爱国精神与叛逆，它的维度里。就我而言，从我工作的角度来看，这种浩瀚的经验是重要的，并且数不胜数。我问自己，我该怎么回去，我该怎么回到意大利？
在这混乱的产品和商品中，浪费和贫困中，接受和反抗中，流动着持续不断的，动荡的变化趋势。欧洲对我来说感觉像一座遥远的博物馆。我不是指欧洲有着它的理智自大，它预先知道一切的悲观幻觉。
我的电影，在某程度上是关于这一切。这部电影拍摄得困难、生气，但也有爱与巨大热情，我还在剪辑着。它是一场世界上最美与最不可认同的现实之间的角力。
我的下一部电影一定是部意大利电影，因为我必须再次找到我自己的根。但我不打算假装它不会困难，找到正确的轨迹与正确的基调非常困难。
本文译自《The Architecture of Vision》
5 ) 史诗般的结尾大爆炸场景
这是我看过的安东尼奥尼电影中比较糟糕的一部，稍好于《云上的日子》。为了那个史诗般的结尾大爆炸场景，我勉强撑住不断耷拉的眼皮，直到最后一声巨响把我彻底震醒过来。当然，名不虚传的不止这个结尾，还有Pink Floyd的配乐，开场的迷幻气氛让我欣喜若狂，还有那个香艳的野外群p场景。其实这部有点向Cult片靠拢的意味。跟导演早年的经典三部曲完全不是一个路子，尽管荒凉的自然风光和疏离的人际关系依然有迹可寻，但这些招牌式的文艺手段基本让位于一种强烈的政治指向，到底是什么让导演如此憎恨美国呢？无从得知，就跟他当年跑到中国拍摄了一部“臭名昭著”的纪录片一样。或许在那个风起云涌的年代，走在社会前沿的都是满腔怒火的有志之士。
6 ) 逃亡之路
越战期间，美国大学生掀起了反对战争、要求民主的学生活动，马克是洛杉几大学的学生，在这次活动中，马克很多同学和老师被当局扣押了起来。马克和同学也在一次和警察的对抗中，马克失手打死一名警察，在当局的通缉下，马克开始了他的逃亡之路。 另一方面，在大商业公司上班的秘书达莉娅不知出于什么原因，独自驱车穿越沙漠前往菲尼科斯。路上的各种情况令她更加厌恶。马克找到一个机场，偷偷上了一架小型飞机，强行飞去。在穿越沙漠的时候，马克发现了地面上的达莉娅，向她扔去自己的红色外衣。不久，达莉娅发现前方停着这架飞机，虽然得知这是一架被抢飞机，她还是带着马克去找汽油。马克告诉了她自己大学生活的种种恶作剧，两人相处融洽，很快就在一处荒漠中开始做爱。就在他们做爱的时候，整个山谷中遍布了做爱的男女，一时间荒野中充满活力和浪漫。马克为飞机加上油，还为飞机重新涂上荒诞色情的油彩，两人亲切告别。警察发现了马克，在降落的时候击毙了马克。还在荒漠中行驶的达莉娅听到收音机中传来的消息，悲伤不已。在到达了菲尼科斯的别墅，听到一群资产阶级大亨充满金钱铜臭味道的丑恶对话之后，达莉娅联想到马克的遭遇，欲哭无泪。
安东尼奥尼太厉害了！1.反文化运动与嬉皮士，视野由大至小，片头以快速分切与局部特写呈现学生集会，正契合于乌合之众的散沙碎语、嘈杂空谈。随后逐渐过渡成二人公路片，略有戈达尔之味，短暂放纵欢愉后，终避不开幻灭与死亡。2.安式戏法：肉厂外墙上的壁画，与天空无缝接壤，如[放大]般让人霎时间分不清虚实；打死警察的一枪是否由男主发出，亦巧妙地模糊化了。3.动人闲笔：酒吧里独自啜饮与吸烟的老者（变焦推进-拉远-停驻凝望），伴着[田纳西华尔兹]。4.驾着飞机同汽车“调情”，致敬并倒转了希胖[西北偏北]。5.7分钟荒漠群交段落，Jerry Garcia的[Love Scene]乐曲成为唯一声音，堪称欢爱艺术化的极致，既可读解为幻觉，又可视作对嬉皮世界的凝缩。6.臆想中的爆炸，拍得后无来者，13次多角度重复+漫天飞舞、林林种种的物品（超慢镜）。（9.0/10）
最后的爆炸重复了十几次，当天空中飘起报纸、阳伞、火鸡、冰箱、书籍、电视、鸡蛋、衣服、面包等等，在感觉中诸多观念涣散了：占有物质，失去生命。我们仿佛生活在一个泛滥的时代。当我们面对那无数我们无法改变的现实，难道我们不需要安东尼奥尼式的爆炸，来帮助我们宣泄一下？老实说，我需要。
早早因平克弗洛伊德，买过此片OST的磁带，后来也知道其在影史上的实验地位。如今才看，并不觉得有多少实验性，被称颂或自己淫想为的“千人在荒漠中Make love no war”的场面并没多震撼。伴随着反文化时代氛围，感恩而死和Pink等乐队的迷幻声响加入准确，也让粗糙逃亡冒险片包裹炸毁一切结局得到升华。
安东大爷又玩上瘾了。“实验”的意思就是“这样也行，为啥非要那样”，可是现代电影开路人过多，于是实验就变成了开路的野心而不是探索的野心，一些不成熟的招数被各路电影人滥用，跑偏剧情，炫技挂帅。格里耶说，新小说从来都是很少读者的。贤惠顾家很好，春漾卖骚也好，先锋片总逃不出一个“乱”字。
【北京电影节展映】安东尼奥尼在美国能拍出什么电影？学生运动、暴力警察、性解放。毛主席语录为资本主义水深火热的学生指点迷津。结尾反复的爆炸镜头想起《盗梦空间》的我居然不是一个人
DVD时候没有仔细看过，现在重新下载21:9非高清画质重新再看，对于这样有时代背景的导演和电影还是顶礼膜拜吧，至于很多今天看来依然是“现实意义”的内容，也是可以借鉴的。
我从天上来，撒一件红衣，降在扎布里斯基角，与你天地合万物生，再死回那片文明的荒漠。
学运搞得出什么鸟名堂？肩不能挑手不能抬，搞学运的脑残都该当场击毙！以前太祖搞学运怎么就没给军警弄死！嬉皮士只是个冷笑话，fucking Hippie！！！
谁来侵犯我的荒漠我就炸掉他，炸掉他，哈哈。—— 安东尼奥尼如是说。
这个“偷架飞机去泡妞”的故事真是极尽七十年代先锋艺术家对“自由”的狂想。漫山遍野的群交（或许应该叫群嬉）场面和结尾的别墅大爆炸把人看得目瞪口呆。虽然是癫狂过火，最后看着满银幕书本碎屑漫舞还是挺解气的。
8.5/10。70s左右的美国：一男一女短暂逃离各自的生活（女主的生活乏庸，男主的生活动荡）在大漠偶遇并深情相爱，后来男人回去后在试图逃亡过程中被警察射死（因为他是偷了飞机出来的），女人知道后十分伤心。片名扎布里斯基角是男女主第一次做爱的地方。影片运用大量快速的剪辑/运镜、大量的推拉焦、迷幻的配乐营造了充满动荡与激情的氛围，但后段的荒地/荒漠等装置艺术的疏离气质与以上所说的影像气质相悖（安公也许是想以此来表现动荡与激情中的郁闷和失落，但于我而言这些装置艺术的空虚太过强烈，导致与影像的主气质产生了一些错位），扣0.5。
这就是现代精神文明的诊断大师安东尼奥尼的独特魅力，每一段影像都是让人上瘾的毒药。最末的意念轰炸被震到，牛逼程度不亚于《放大》结尾里那个看不见的网球。《盗梦空间》里爆炸的美学源头。
《扎》具有很强的欧洲电影特别是戈达尔的风格也即政治激进性个人主义，与《放大》同为嬉皮士时期对消费时代批判与自由主义赞歌，但在西方人眼里共产主义很大程度上被误解成自由的象征。巨大广告牌像《1984》的电幕一般令人不安，这些消费时代的标志产物终在结尾安东尼奥尼的高速摄影机下被解构
安东尼奥尼脾气可真不小，瞧瞧最后这粗暴的解决方式，统统炸掉。😂不过还是有挺明显的外国人看美国（尤其加州）的感觉。在扎布里斯基角群P感觉一定很好吧😳竟有点像皮娜的现代舞...
安东尼奥尼这部被广泛误读的杰作延续了他一直的主题：空虚里的诗意。执拗于电影里的政治立场和演员表演毫无意义，因为这些都是关于人的。安氏电影里的爱情永远是为现代人的孤独感服务的，故而在短暂的政治性开头之后，电影立即切换进空空如也的大沙漠里。对抗空虚的最佳良药是人的想象力，故而电影里最炸人眼球的两场左翼大戏都发生在空想里，无论是宇宙间无界限的爱情还是资本主义的爆炸。安氏其实很微妙地指出了极左运动之来源和目的的空想性。这部电影与文德斯的70年代作品有着很强的相似性，只不过前者的旅行是逃避，后者的旅行是状态。
觉得有些戈达尔的东西在里面，整体风格潮了一些，但依然是那个老安
关于美国的荒野还是更喜欢文德斯的叙述方式。安东尼奥尼总有一种虚头八脑的感觉，但是影像真是美到没话说。扎布里斯基角的空旷寂寥估计对很多后世导演都有巨大影响，甚至想起了《太阳照常升起》最后一段两匹骆驼走到世界尽头的桥段，个体的游走亦是整个宇宙的尽头。
谈风月，不谈政治。荒芜之地的肉体解放与精神胜利，现实萎靡，理想失落。《夜行盛宴》应该借鉴了本片不少。
最后10分钟的爆炸镜头看的很爽，估计蔡国强的灵感来源于此，哈！
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