这部电影非常精彩,全钟瑞的演技真的让人瘆得慌,把一个女恶魔的形象刻画得入木三分。同时作为一个科幻爱好者,我对于电影中改变过去的机制也有一些想法,发在这里希望引发思考和讨论。
首先要明确基本的一点:在经典的时空观下,即只有单一的时间线,因果关系严格由时间流逝方向决定的情况下,任何改变过去的行为都会引发时空悖论,无论是做了什么。即使只是回到过去对着天空吹了口气,也和严重的祖母悖论等价。举个例子,在电影中,本来吴英淑(全钟瑞饰)已经被她养母杀死了,养母也随之入狱(我要对养母说一声对不起,一开始非常讨厌这个人物,后来才知道她是深明大义......),所以房子才会空出来,所以女主金书妍(朴信惠饰)一家才会入住,所以金书妍才会接触到那部电话,而她又通过电话改变了过去,导致吴英淑没有被杀掉,那么推导下来金书妍一家将不会入住,也就不会打电话,吴英淑将又被杀掉——这就是时空悖论。
为了解决时空悖论,许多剧情上涉及到改变过去的影视剧都会提出自己的理论来自洽,这里提几个供参考。
一、世界线收束
典型代表即《命运石之门》,即强行改变过去会导致世界的自我修复,救下一个人一时,世界线收束将引发种种意外,试图杀死那个人一世——这种解释带有明显的世界意志的色彩,也是编剧痕迹最重的一种解释。
二、多世界诠释
改变的时间线不是自身宇宙的时间线,造成的影响就不会到自己头上,也就消除了悖论,可以理解为有个人逆流而上往河里倒了瓶墨水,墨水将下游河水全部染黑,这个人回到下游发现自己家的河水并没有变黑,原来他逆流而上时只能穿越到其它的河流——这也是量子力学的一种诠释。
三、完美循环理论
典型代表德剧《暗黑》,世界是一台精密之极的仪器,回到过去的任何行为的果都将完美地成为回到过去这个行为本身的因,比如一个人试图回到过去杀死怀着自己的母亲,但他将发现自己无论如何都成功不了,并且自己成为了自己父母口中试图杀人的罪犯——这样的世界是一个莫比乌斯环,而且否定了自由意志的存在。
而本片是什么设定呢?以一个最明显的现象来说明:电影在1小时13分左右,吴英淑将地板上的留言擦去,与此同时,未来金书妍所在房间内的留言也不见了。这个明显的现象带给我们很多信息。首先否定了多世界理论,明显吴英淑和金书妍是一条河流上下游的关系,那么电影中的时间线将只有一条。其次也否定了完美循环理论,既然吴英淑擦去了留言,那留言如何能留给金书妍?而若金书妍在未来看不到留言,又如何改变了过去让吴英淑擦掉它?这就是赤裸裸有了悖论。世界线收束也不全对,但本片其实暗含该理论:金书妍骗吴英淑去会意外爆炸的棚内,吴英淑因意外而走出棚子逃过一劫;小书妍一直没有被杀掉,自始至终都能长大成人;最后彩蛋中吴英淑也没有死去,而成人金书妍又被绑架——这个世界线收束的目标是让这两个人不停地争斗啊......
但最核心的一点:这部电影堂堂正正地允许悖论存在,又靠着特效来瓦解悖论。这样的思路和上述三者根本上不同,因为这些理论都是为了避免悖论,而电影却允许悖论。
所以如果一定要有所解释,本片是第四种情况:利用拉普拉斯妖预测未来而改变当下,那部电话就是拉普拉斯妖。
什么是拉普拉斯妖? “我们可以把宇宙现在的状态视为其过去的果以及未来的因。如果一个智者能知道某一刻所有自然运动的力和所有自然构成的物件的位置,假如他也能够对这些数据进行分析,那宇宙里最大的物体到最小的粒子的运动都会包含在一条简单公式中。对于这智者来说没有事物会是含糊的,而未来只会像过去般出现在他面前。” ——拉普拉斯
《电话》其实未来并没有直接地改变过去,改变过去的直接因素是电话里传来的声音,是这些声音中蕴含的信息。如果这部电话的另一头是一台超级计算机,也就是拉普拉斯妖,那么一切将很容易解释得通。现在我们只站在吴英淑的角度,复盘一下整部电影:
在1999年年末,吴英淑发现了一部可以预知未来的电话(注意,就是预知),电话里面住着一只拉普拉斯妖,它可以即时地模拟出当下的决定对遥远未来的影响,并且可以让模拟人物开口说话——就像是未来的人打电话过来一样。吴英淑通过电话的模拟得知自己会被养母杀死,于是做出改变反杀了养母,走上了连环杀人的道路,在此期间不断通过电话来获取模拟出的未来的信息,并根据这些信息即时调整犯罪手段(Rick and Morty,S4E1,S4E8,都和这个方法很类似)。电话那头的模拟人物会有不同,因为电话里的拉普拉斯妖把电话本身也考虑了进去,接电话的人自然不同。吴英淑在1999年年末灭了养母,草莓叔,金书妍父,男警察和金书妍母,但是让金书妍逃掉了。自此后吴英淑一直使用这部电话来逃脱法律的制裁,只是接电话的一直是模拟出的她自己。她家里摆满了冰箱,都装满了尸体,地下室的椅子也是血迹混杂斑驳,一家人和一个警察都在她家失踪而她能一直逍遥法外,这已经说明了她开挂一般的手法,不借助电话模拟未来的功能不可能做到。十多年后来到了模拟电话在当年预测的金书妍拿到电话的时间点,吴英淑斩草除根,将金书妍囚禁杀死。电话还有它自己的恶趣味:为了让吴英淑也相信这是改变过去连接未来的电话,还正好在那些模拟出的时间点让中年吴英淑接到来自过去的电话,实际上都只是电话的模拟。之后的十多年,中年吴淑英将一直接到当年自己打到未来的电话,她可不敢怠慢,尽心尽力地为过去的自己传达信息,同时也对这部电话深信不疑。故事的最后,很可能电话借吴淑英之手,把自己传给下一任恶魔。拉普拉斯妖游戏人间。
电影的两个视角:金书妍视角和吴英淑视角,有很大的差别。吴英淑视角从头到尾没有任何超现实的情况发生,吴英淑的记忆也是连贯无误的,她的行为是有因有果的,只要是她做的事就一定切实地影响到未来,只要是她杀的人就一定真实地死去——这是现实的世界;而金书妍的视角却包含了种种不可能的特效,莫名其妙的转场,她的记忆是混乱的,不连贯的,她身边的物体和人会不断地破碎重组,或新或旧,或生或死——这是拉普拉斯妖模拟出的世界。
——至此就没有任何的悖论,一切都说得通了。这样的解释在逻辑上通顺,但是对于电话的要求有点高哈哈哈哈,这是一部操控人心,助纣为虐的恶魔电话。
以上。欢迎讨论。
我过度解析一下,女魔头可能一开始就在等女主接电话,虽然没有证据,但是从女魔头的台词和表演稍微能往这个方向上面猜,理由1:女魔头的演技,女主没接女魔头电话的时候,女魔头很很着急,一直在打电话,因为她知道大限将至了。在女主查到她的死讯的时候女主问女魔头她妈在哪。女魔头嘴角一歪,若有所思哦!!然后听到自己今晚会死,女魔头似乎并不意外,反而相当冷静,为什么之前这么急,现在反而冷静了呢?因为女主上钩了。所以事出反常必有妖。理由2:电话只能打到未来,女魔头第一次打通电话却一直在喊小卖部那个女人,那么他很有可能小卖部女人来过这个房子,接到过来自过去的电话,女魔头当时是其实是想跟未来的小卖部女人通电话,假设这个猜测成立,那么女魔头很可能从未来小卖部女人那里得到自己会被烧死的新闻。但是小卖部女人应该没有理由帮她改变历史,理由3(这个理由最具说服力):女魔头一开始跟女主的对话内容,女魔头说的第一句话就很有深意,这句话是:你说得对,我妈真的是个疯子,我已经彻底被关在家里了。你说得对说明女魔头跟小卖部女的之前是有联系过的,所以我猜测她是跟未来的小卖部女的联系过,那她就有可能知道自己的命运,只是这个小卖部女的没有帮她,别问我为啥不帮她,小卖部女的善心被狗吃了吗?no!,这里有个容易忽略的细节,神婆后妈进去小卖部揭开小卖部女人的裙子,腿抱闸起来的,有伤,回去就把女魔头绑起来做法了。说明小卖部女很有可能是被女魔头弄伤的,因为小女孩看到女魔头他妈就躲进去了,明显是害怕,再到后面1:00:33这里女主找到成年的小卖部女,成年的小卖部女的跟女主谈话的时候说了一句:如果没有他妈妈我可能早就死了,更加证明腿伤是女魔头干的。那我们再回到女魔头的第一句台词。你说得对,我妈真的是个疯子。很明显小卖部女不会说这样的话的,那么真相只有一踏记!女魔头一开始电话里就在撒谎!!!综上所述,我很有理由怀疑女魔头一开始就跟小卖部女通过电话并且知道自己会死的命运,而小卖部女不会救她,所以她一直在等别的人出现,然后女主就妥妥的入套了
一通电话连通过去现在的设定并不新鲜,以前就有《隔世追凶》、《信号》,也有广播剧《遇上1983的女孩》。
它们共通的设定都是,现在的日期,通过电话会联系到N年前的同一天。
在了解设定之后,本片的剧情走向很顺理成章,没什么意外的地方。(所以在某些解说电影的短片,直接在视频标题已经一句话剧透了整个故事……)
女2身处过去,女主身处现在,过去可以影响现在,会觉得女主只能被对方要挟,无计可施。但女主角居然很聪明的用方法设下陷阱,这是全片最大亮点。
1.神婆。神婆在要杀女2的时候,女2问为什么要杀她,神婆回答,因为女2会在未来引起多起死亡事件。这时我以为是神伏笔,觉得后面应该会讲到,神婆通过某种方式,接收到女主角或者另外的未来人(未来的自己之类)给的提示,让神婆杀了女2来修复未来的时间线。
真是这样设计成剧情循环的话本片就惊艳了(像《恐怖游轮》)。可惜,并没有……神婆只是路人。
2.善希。影片中,女2一直想打电话给自己的好朋友善希,不小心才打给了女主角。而善希这个角色一直在女主角长大的现在也是存在的。还有一场戏,是神婆进去了善希家,看着善希,这时还给了善希特写,看到善希脚上有伤(跟一开始的女主角一样)。
种种迹象,让我觉得善希应该是个重要角色,可能曾经帮女主角挡灾,使原本女主角受伤变成自己受伤;又或是未来的善希联系上过去的神婆,让神婆杀女2……
结果,善希只是个全程路人……
1.因果逻辑BUG。时间是线性有序的,12345这样排列下来,从1到5必定经过234 。但电影当中,如果在1救了人,在5会马上复活;再到2时杀人,5时那个人会消失。……既然在2就死了,根本没经历过34,那在1时救的人怎么会马上在5的时候存在……
这个BUG贯穿全片,不止发生在人的存活上,还有在环境物件上,房子的字迹在过去写未来马上出现,在过去擦未来马上消失……
2……太多就不细说了,例如女主接到女2电话得知对方处境紧急,第一反应居然不是报警;例如过去的电话,谁拿起都是打到女主角接(你们只会按重拨键吗);例如女主角改变过去之后,身体是有变化的,自己却没有这些年的回忆;例如女主角改变过去之后,不是上网确认事件,不是打电话确认亲人是否健在,而是自己到处乱跑……
以上这些BUG,本来已经主动忽略——如果结尾能看的话,就不会太在意小瑕疵。可恶的是,结尾却是更大的BUG,让我一下子把忽略的缺点都记起来了。(就像,平常男方犯了一些小错误,女朋友是可以忍受的,但某一天犯了不能原谅的错,女朋友会一下子想起他过往的种种不是)
本来,片尾如果是女主和妈妈一起走着就结束了,那么电影虽说结尾含糊了一点,但整部片还算及格,而且结局温馨。
但,导演就是要画蛇添足,在结尾来再一次鞭尸,像极了《大话西游》的唐僧,你以为终于结束了他却接着“only you”。烦不烦?
你忽略了整部电影的BUG,终于来到结尾,导演却唯恐你没看到有BUG,还恬不知耻地弄一个大BUG贴到你眼前让你无法忽视!
这样的结尾,女2是什么时候连通上以前的自己?是在现在女主角救妈之前?——那么女主角就不会产生出有妈的现在!是在现在女主角救妈之后?——那么 bug1,女主角如果救妈成功,就不会有现在时的女2,所以女2没有办法跟以前的自己通话;bug2,女2的现在时就不是对应过去的此时,而是变成可以跟更早的时刻通话,这跟整部电影的逻辑相悖!
导演根本自己都没理清楚逻辑,却自我感觉极好再弄个bug结尾……
豆瓣影评几个类型,本电影集全了。这些类型是复述一遍剧情、挑bug、说出这是参考xx电影、抱怨作者不给爽结尾。
如果你过多纠结设定的合理,那真不该看这部奇幻电影。这就不是科幻类型啊,根本没有任何科学依据可言。就好像你会和恐怖游轮纠结设定怎么来的?和宇宙大王量子纠缠啥关系?这就是个观赏想象力呈现,还有细品背后情感诉求的片子。
讨论本片的设定问题为什么没有必要还有点庸俗呢,因为这是这个电影最不重要的地方,纠结设定,用生活常识和现实逻辑去对比和电影故事的差异性,是个没完没了的文字游戏。这不可能完美的和物理公式一样。而设定的其他就是个情感故事的象征。你会不会纠结京剧脸谱和曹操考古挖掘的面部构造差异性呢?设定只有主观上喜欢不喜欢,是否服务了剧情的情感表达。
片子的主题第一层是女儿和母亲的和解,进而让观众自己发现其实是母亲保护孩子深度自责后的谎言。两个女主都被关在这个屋子里,到底是保护的城堡还是一个痛苦的地下囚牢。这无疑是真诚的,丰富的,言之有物具有共鸣的情感表达。创作者在情感上想的很明白,设定是迁就这个主题表达,并且方便观众消化,跟得上节奏的。以为撒谎就可以让失去父亲好好过一些,求助一个恶魔改变时间线。却被恶魔呈现出最不敢面对的真相,这一点才是戳心的,然后和恐怖悬疑结合的很好。两条线都有成长,突破,画面配合的也很讲究。
所以不要纠结设定合理,设定服务了剧情,和情感表达配合的很合适。所以在一个女性主题的奇幻电影里晒一些自己刚知道的薛定谔、平行宇宙、祖父悖论,没有这个现学现卖的必要。你们的兴趣和需求在瑞克和莫蒂里,走错地方了。这个电影聊的是女孩的成长,是否走得出自我的问题,是陷入在反社会人格里还是仇恨里呢?
还有觉得结局不够正向不够爽的。觉得看完还是受到伤害,这是因为你搞错了核心问题。这个电影要讨论的不是一个女人干死一个变态女人,喜欢这个类型看看网大和b级片啊。核心讨论的是小女孩因为自责对自己撒谎说是妈妈的过错。这个错误如何在成长的过程中自我救赎和面对。结局其实非常正能量,女主明白了妈妈的爱。
另外,本片最大的看点无疑是影史少见的女性恶魔。展示了变态养成全过程,从可怜怜悯到卧槽这也太可恨的心路历程。这是难得一见的女反派,从表演到故事都是上佳表现。大家细品,这个女恶魔像不像女主一手培养起来的。一开始女恶魔是绝望的,但是听到了未来的电话,还有偶像哥哥复出的音乐,进而逃出去改变时间线。点到为止不想过度阐释,这就是自己的一个yy。还是扣回主题,女主的成长,成长的过程如何面对自己刻意掩盖的谎言是要讲的情感故事,讲的不错,就是好片。虽然有些人觉得科技严谨程度不行哈哈哈。
豆瓣常见两种低级观影角度,一种是设定一定要给我严谨,否则就是烂片;第二种是主角付出这么多,结局一定给我把坏人干死,否则上了一天班怪累的。(当然求虐的也是同样低级)。
抱持这两种观影习惯性思维的朋友,多数都不自知,还以为自己看电影看出了门道。经常以找bug,娇滴滴的抱怨自己心灵受到了伤害。
第一种设定严谨党貌似科学理性甚至有一丝智商优越,我为什么觉得无比幼稚呢?就是因为我们在高中物理课的时候也不会要求文字幽默,充满情感的公式。这压根就是两码事,故事的目的是关于情感的表达,情感表达基于可信的故事这不假。但是事实的可信绝不是创作者要努力的方向。因为电影一开始就是假的,这就是舞台上的呈现。绝对的真实是自欺欺人,故事要追求的可信是情感层面的。你不会纠结三国里赵云到底几进几出,林黛玉泪腺分泌能力吧。这就是舞台呈现,你在黑暗之中的观赏,要了解的是你内心的情感有没有被触动,这种触动是会让你联想到一些真实的遭遇或人生经验吗,如果是那就可信。你会在恐怖游轮、前目的地、信号等电影里寻找科学知识吗?如果你有这方面的知识,你应该用在科学研究上,拿来研究电影就是拿起重机挖耳朵屎,用错了地方。如果你没有这方面的知识,又要学习,去上网课和自己找本书研究,用来写影评?我只会觉得生搬硬套。而且你如果是这样的思维习惯,看很多不错的电影都会自己找自己的麻烦。情感诉求是故事要表达的,不是科学呈现和绝对真实。不懂这一点就是煮鹤焚琴花间晒裤。用错地方的力量,还很得意,不是幼稚是啥?就好像小孩子过家家的时候为争夺家产吵架急眼。
第二种也同样出现在各种豆瓣评论里。哀求创作者或者怒斥创作者给我个好结局,爽一些,反面人物这么可恨,为什么不弄死他啊。这样的思维习惯在我看来和第一种稍好,因为都在戏里,很可爱。大多数商业电影其实是以正能量结尾的,绝大多数。但是一些表达不是通常意义的。比如《电话》这个电影,最后的结尾其实也是正向。因为完成了女主最大的一个心病,是不是要原谅母亲?大家看完就会知道,这个目的完成的无比正向,女主成长了。至于为什么很多观众还是觉得被伤害了呢?可能是短视频直接给的那种东西看多了,没耐心细想,哀求创作者给的直接点傻一点。写到这里也算是明白为啥龙王那种破玩意儿流行了。娇滴滴傻乎乎的观众多了呗。有这样的思维方式,很多不错的电影是没法欣赏的。比如杀人回忆为啥没抓住凶手啊,寄生虫为啥没个好人呢?大家还老抱怨国产剧傻白甜简单直给,现在大家明白了吧。国内创作者也是上豆瓣的,看见你们一个个娇滴滴的要糖吃,能不做保姆输出内容吗。
对了,还有一种低级影迷,看见一些类似的元素,就一定要写出来。这不是蝴蝶效应,这不是全面回忆,这不是xxxx吗?一种你看像不像一个人肉搜索引擎,我还会自动关联帮你发现类似的元素呢。如果是这样还算是个服务功能,但很多人直接就说这是抄袭,就太把自己当版权审核专业选手了。这是一种典型的把创作者当成和和自己类似的观众,创作者考虑的是表达,观众看的才是形式感的类似。再说了指出形式感有某种类似,除了表示自己看过这些电影,可以进行连连看,有某些观点吗?如果没有,说个鸡毛呢,非常反感35岁以上的男人看见任何新生事物都说这不就是小时候内个xxx,这种车轱辘话吃烤串时候说给发小就行了,发在网上真的是浪费时间。看豆瓣十来年了,这届年轻人该有点进步了。
穿越剧往往会出现一些难以填平的bug,这不要紧,爱因斯坦都编不完美。不过导演你这bug都很弱智且低级啊。。。。过去的事情和现在同步进行这点真的是给自己挖坑,完完全全舍弃了女主长大的过程也会产生记忆的啊,结果女主对自己的过往一片空白,任由罪犯摆布。。。感情自己小时候和现在的自己不是一个人?
真的,没有金刚钻就别揽瓷器活,穿越时空剧本不是那么好写的,不过看了一些韩国影视剧,好像都不太在意逻辑这方面。冲着豆瓣一开始8.0+的分数看的,还以为会有惊喜,韩国人还是玩玩现实的剧本吧,给后来的弟兄打个预防针。
全是吹出来的,什么烧脑悬疑硬核科幻,垃圾不配。前期逻辑合理,叙事简单好推演,后面编剧完全控不住了,自我逻辑否定,这么个片子,被恰烂钱的解说吹上天了,而且一个接一个!一星主要原因就是这个,接下来我说说电影的硬伤。 首先一点,过去必定影响未来,不说蝴蝶效应的连锁反应,牵一发动全身的硬核,编剧安排女主一直在一个地方,就是软。 第二,也是重点和争议,女主母亲和女二同时坠楼,女二死了才会导致未来的女二消失。还有人说不死也会消失,没错有这个可能,那就是母亲先醒带着女主报警,女二被通缉一辈子当逃犯,或者被抓,不在这房子住了。其次,女二先醒,干掉女主母亲,杀小女主(大女主时空直接全部消失),不杀小女主,而是囚禁,那么大女主时空,也应该更换场景,变为被大女二囚禁的样子。而且还有一点,如果女二跑了,那么女主母亲还会买下这栋老公被杀的,案发现场的房子吗? 第三,女主智商全程降智,开天眼加高科技,全程像个白痴,也就爆炸有点脑子
第四,反派一个从小被囚禁的小丫头武力值炸裂,灭火器杀爹,秀得我头皮发麻。
总的来说当个恐怖片看还凑活
知道她已经杀人了 不问就好了 被警察抓住完美
不懂见好就收,停在母亲出现前的一刻都至少圆了个可以称为动人的结尾,偏偏还要自作聪明再剪几个反转,朴信惠最后一幕都被拍的像国产恐怖片镜头,简直和全钟瑞的MV式演技一样用力拙劣。
我TM不去撒尿了,行吗?吓死我了,非要这么凶残吗?原来这是朴信惠啊,长挺好看!双女主演技都可以,那一句句的“西八”骂到我心坎里了。
20_217。先说朴信惠有进步了,但比起金钟瑞自然是差远了,金钟瑞真的很不错,虽然是演个相对来讲也许容易演的坏人和外放的角色,但狂放之余也相当有魅力。话说回来这电影完全是女性撑起的呢,四位。故事还可以的,虽然梗不新,中间转场的华丽效果和第一次改变未来的走向增加了新鲜感。最后正义战胜的部分相信多数人都会觉得无聊,但(是的后面还有)彩蛋也不错。作为韩国一贯的恐怖片套路来讲这部算是可以的
这电影太可以了,借电话连接过去和现在,《想见你》是探寻真相和爱情曾经,这部是精心策划的谋杀案,并试图篡改过去扭转现在,反派全钟瑞演技不俗,把边缘型人格和杀人欲望都摆在脸上,那张扭曲又呆滞的脸庞真有几分瘆人的魅力,两位女主角都贡献出精彩的周旋戏码,故事情节就如魔方转动,时时刻刻都在反转,杀机逐渐开始四伏,还涉猎了灵异色彩和驱魔禁锢,本来是双女主的灵魂救赎,后来演变成失控的摆荡人生,互相救赎其实就是彼此的阴谋算计,归根结底主题还是家庭关系的隔膜与和解,只是家人在频繁的“失去”和“获得”中间,情感无形升华到弥足珍贵的地步,揭露出来的情绪就更加动人,电影节奏凌厉,血腥度尚可,设定不新鲜但焕发出了生机感,结尾双反转,却又在情理之中,不是俗套的合家欢路线,而是更为暗黑的梦魇初始,爽利又硬派,非常可以!
《超时空来电》《海市蜃楼》《黑洞频率》《手机》,结尾的反转真是鸡肋,不如编个套路把开头女主丢的手机做做文章
全鐘瑞nb,朴信惠演的不差但還是被戯齡比她小這麼多的全鐘瑞吊打,如果李恩珠沒死讓她演朴信惠這個角色或者《綠魚》的女主沈惠珍年輕時演,找一個跟全鐘瑞演技同層次的更有看頭,或者把朴信惠這個角色換成男的讓劉亞仁來演,全鐘瑞真的nb,這才是她的第二部戲啊,前途無量,從書妍她媽沒死到又死了的反轉連接的不順暢(沒有這個反轉會四星半)(突然又想起韓石圭來了,明明演技那麼好,現在卻沒啥資源)
从肉身穿越到媒介穿越,无论哪种穿越也要讲究基本法,就不说这头救人那边复活的戏码多么可笑了(即使是烂大街的超英电影,套用穿越元素时还知道考虑对尚未发生和既已发生的影响)。对于背景架空的科幻片或超英片玩玩逆转未来隔空对话的戏码还行,结果全世界都爱跟风这一套,这类从一开始就站不住脚的设定放到上世纪还能唬唬人,放到现在除了让人噗嗤冷笑外毫无意义。(都在提结尾那个“彩蛋”,这片最大彩蛋难道不是金叹的妈妈终于成了车恩尚的妈妈……)
朴信惠那个角色给的筹码太少了,中间还发了两次昏(一次把已知对方会落网这一最大底牌起手就给白扔了,一次把捡到物证的拾荒老人真实信息透露给对方),导致力量悬殊被吊打。她那阿西吧绝命一吼后,观众以为她能来个爆种反击什么的,然鹅并没有什么大招,让这个角色看起来像个强行被降智来给反派开挂的工具人
https://i.lavayou.cn/archives/4098 自己坑爹自己要承认啊,不然越描越黑最后坑全家。
❶摄人心魄的英淑、有气无力的书妍。❷正向的影响时间线的行为所产生的影响,通过视觉效果(如:燃烧的楼梯、袖口的草莓汁液、隧道的车祸、地板的血书等)得到清晰的呈现。❸画蛇添足的反转——反杀和握紧电话在那时有直接关联?
还蛮好看的。像是带着后悔愧疚情绪做的噩梦,每失败一次,便强行重来一次。但在梦里与母亲和解,与自己和解,不如现实生活中珍惜当下,不过也可能没有当下可珍惜,只好在梦里实现这样的愿望。以及韩国电影里的恶女实在是太有个性了,演员应该也演得蛮爽吧。
信号版蝴蝶效应,全钟瑞演技牛逼,相较之下朴信惠的韩剧演技就显得不太够用了
养母虐待英淑是英淑的一面之词,善希说英淑养母救了自己一命。英淑和书妍一样,也有幻谎症。养母之所以杀英淑,是因为她能通灵,能看到英淑未来会成为杀人犯(第43分钟)。书妍明知道英淑是杀人凶手,居然还去问她。而且还动不动就挂英淑电话,从而激怒对方。如果书妍不去问英淑有没有杀人,也不激怒她,而是装傻,说不定她的父母都能活下来。没错,如果书妍不激怒英淑,就没有后面的剧情了。所以编剧是为了推动剧情而推动剧情,不在乎是否符合逻辑。英淑杀了那么多人,甚至囚禁小孩、杀死警察,居然逍遥法外20年都没被抓住,还能继续作案。依然是韩国电影一贯的操作,给警方和主角降智,给反派开挂。虽然不喜欢“正义战胜邪恶”的老套剧情,但这种主角、警方智商欠费的电影也没什么好看的。平行宇宙、人格分裂都是过度解读,平庸之作而已。
不错,开头本以为找了个跨越时空的朋友,要帮助这个朋友逃离后妈魔掌;结果却是找了个跨越时空的变态杀人犯,的确没猜到。结尾那个彩蛋其实很不必要,看的怪害怕的,老老实实给一个HE不行么。(女主长的挺漂亮,可惜总感觉演技飘忽不定)
让人对日渐疲惫的韩国通俗类型电影重新燃起希望的一部作品,如同曾经令人钦佩的在极强的模仿能力驱使下对外来经典模式的改进、变奏与最终的实现完美本土化,如同曾经那些宣告一个个未来之星到来的一部部闪光的作品,于李聪贤是,于全钟瑞也是,李沧东果然没挑错人。
你说结局要是全钟瑞留着幼年朴信惠养大她,成人朴信惠醒来发现全钟瑞是她妈,该有多震撼
时空来电拯救未来的蝴蝶效应,曾经每一次的细微改变都会引发后面一连串的变化,而反派女主母亲那句“你不死,将会有更多人死去”更是一语成谶,是本片的点题之句,跟魔鬼做交易的后果就是自己也会陷入漩涡之中无法脱身,而最后一而再再而三的反转,更是留给观众更多的想象空间。说实话,类型片完成这样,可以了。
能不能打电话给10分钟前的自己,看到第一个片尾字幕就关机?
看完从盒马买了两盒草莓