费城故事

看之前我就预感这会是部我喜欢的好片子。一般我作此猜想都会有两个结果，要不然就是非常之失望到恨不得把所有给过好评的人的脑袋都敲一遍，要不然就是完全超乎我想象的喜爱足以让我想给每一位参与此片制作的人员鞠躬致敬。

费城故事属于第二种。

我承认题材很吸引我。同性恋，艾滋病……但是在我看到一半的时候我就知道这不能归类为同志电影，它并不是一部讲述同性恋者的痛苦煎熬或者感人爱情的电影，它并没有那种私人化的视角，也没有高高在上的怜悯，它是一部非常冷静和客观的讲述真正平等的人和平等的权利的电影。

故事结构非常简单，围绕一个中心事件线性展开。几乎是完全的平铺直叙，但是每一个段落都非常紧密，铺垫事件也非常重要。清晰，直白，有力，一个好故事。

它并没有煽动观众的倾向，在汤姆汉克斯饰演的安德鲁控告原工作律师行无故解雇自己的案件审理过程中，其实有很多机会可以向观众大声疾呼，兜售同性恋者与艾滋病者不应该被歧视的观念的机会，但是没有。它只是忠实记录下安德鲁的行为，思想和感情，记录他为自己的权利而战斗的时候周遭人的反应和变化，他的辩护律师，他的伴侣，他曾经的工作伙伴和他的家人。传输给我的观念是，无论这个人是什么，是属于什么族群，他都不应该是被歧视的，因为我们每一个生命都是生而平等的。

当他的伴侣和他在一起的时候，亲吻对方的手背，无微不至的照顾和陪伴，当他向他发火要求他合上书给他一点时间的时候，安德鲁微笑注视他“你是在害怕我们时日无多吗”他的眼神让我感受到他的宠爱。他们拥抱在一起跳舞的时候亲密无间而自然。那种细腻的感情，相互之间的信任和坦诚，让人动容。

安德鲁的妈妈说，“没有人能歧视我的孩子”，这是每一个孕育生命的母亲都有资格理直气壮地说出来的话。

而辩护律师米勒，从一个明显地对同性恋者和艾滋病患者有偏见和恐惧的人，因为了解，因为他新生的小女儿，因为爱，他成为和安德鲁并肩作战的战友，聪明而正义。他得到的并不止是赢得一场官司的胜利，同性恋者和艾滋病患者也不是，电影也不是。

安德鲁裸露出胸口的一块块瘀伤，但仍然坦然微笑。即使不幸，即使是咎由自取，即使即将死亡，一条生命就是一条生命，不会打折，必须得到平等的尊重和权利，并且无罪。

我喜欢电影的结尾。安德鲁死去了，他的伴侣把大家请到家中，像他还在时一样聚会，喝酒，放家庭录影。镜头对准放映的画面，年幼时候的安德鲁，活泼可爱，做各种游戏和运动，大约有两分钟长，任何一个生命都是由一个小婴儿成长起来的，每一个都曾是天真可爱的孩子，在我们懂得选择自己的工作志愿，感情性向之前，我们都是一样的，选择以后我们依然相同。每一个个体，每一枚生命，都要经历不同的艰难，都要经历漫长的过程，每一个生命都弥足珍贵。


PS:安德鲁家聚会时候的那个人声和声的歌儿很好听。汤姆汉克斯和丹泽尔华盛顿的演技互飚真是非常的让人激动。影片结束我哭得喘不过气来，我真喜欢这个故事。

Philadelphia，意为兄弟之爱。这座曾召开两届大陆会议、诞生了《独立宣言》和《1787年宪法》的充满友善的城市，见证了北美民族大融合的过程，孕育了美利坚民主自由的精神。费城，是轰轰烈烈的美国独立战争发祥地，是美国的第一个首都，是美国人民历史记忆中最英雄最壮美的城市。

影片开始，伴随着那首著名的《费城街头》，独立会堂、自由钟、戏院、充满生气的街道、被凉风卷带的落叶、快活自由的人们……一幅幅蒙太奇浮现在眼前。没有宏大的场面、华丽的制作，影片讲述的只是发生在费城的一件小事，一个身患艾滋病而被解雇的律师幢告原公司的故事。但是影片的主题又不仅仅停留在对艾滋病人和同性恋者的歧视这一狭义的社会现象上。

其实很久以前便听说过这部电影，讲述艾滋病人的故事。我曾经想过，构成此类题材影片不外乎那么几大要素——不小心因献血无辜地感染上艾滋、知道病情后撕心裂肺的哭声、家人悲伤的神情，再加上一些激烈的戏剧冲突，最后主角在诉说了一堆对生命的留恋后去世，观众早已麻木。然而看过《费城故事》，之前设想的那些情节一个也没有出现，取而代之的是一个个略显平淡的镜头——每月例行的身体检查、不时出现的伤口和对药物的不良反应、图书馆消瘦坚毅的背影、针锋相对的法庭辩论、gay party、咏叹调中翩翩的舞步——也许正如一句影评中所说，费城故事，已经彻底抛弃了廉价的眼泪，使感情上升到崇高的境界。

事业如日中天的Andrew被公司解雇后，出于对一个不久于人世的患者的同情，我们的正义感被彻底唤起。当四处碰壁找不到律师的Andrew伫立在寒风中，费城街道一如往昔般人来人往，他却像身处另一个世界一样，独自面对着苍凉的城市欲哭无泪，谁能忍心直视他那弥漫绝望的眼神？

日渐憔悴的他坐在图书馆中查阅资料，周围的人们因为恐惧而纷纷离去，他依旧Joe讨论分析着案情，平静地说出：“艾滋病患者在社会上被视作已死。”病痛的折磨掩盖不住他的坚强与睿智，谁能对这消瘦的背影无动于衷？

他在玛丽亚卡拉斯演唱的咏叹调中，用舞蹈般的动作诉说着渴望生命的呼唤，憧憬着生命的奇迹，一个人性光辉四射的形象跃然出现。在音乐高潮来临时，谁能不与Andrew同时流下激动悲壮的泪水？

他在法庭上，撑着病弱的身体，与不公正展开意志上的较量。他微笑地抒发对律师事业的热爱、对家人朋友的关心，甚至，对那个歧视他解雇他的前上司，也能发出来自内心的赞美——“他就是我想成为的那种律师。”谁能不去叹息这个社会对他的不公？

Andrew归根结底还是个常人，他也害怕向同事透露病情，也恐惧死神来临的一刻，他的伤感不是哗众取宠，他的坚强不是夸大其词，他的痛苦不是虚张声势，一切的一切，都是他人性光芒的体现，有了对人性的尊重，才使他有勇气面对律师和媒体人身攻击般的提问，才使他在生命即将消失的那一刹那，微笑地对爱人说：“I'm ready.”

案子最后胜诉了，但这并非真正的挑战。道德观念上的公正才是影片要反映的主题。就像片中的台词：在法庭上或许所有人都可以得到公正，包括同性恋者、艾滋病人，但是我们不能永远活在法庭上。

Andrew离开后的那个清晨，告别式上互相拥抱的人们，诉说着对逝者的追念和对生存的喜悦。镜头转向Andrew儿时的录影，那个曾经的可爱的小男孩刚刚用自己的坚强谱写了一曲悲壮的生命挽歌，在费城上空回荡。死亡与新生，在这一刻和谐统一，影片也在呢喃般的音乐中，落下了帷幕。

记得很久以前看过一个笑话：说有一个遇到洪水的神甫，被困在房顶上，他坚信上帝会来救他。这时有个救生员开着小艇路过，要带他走，他说：我要等上帝，我深信上帝会来救我；后来又来了一名警察开着小艇来搭救，他又拒绝了，他说：我要等上帝，我深信上帝会来救我；再后来来了一架直升机，他再次拒绝。最后神甫被淹死了。

神父上了天堂后，非常生气，质问上帝：为什莫不来救我，这样以后你的子民还会相信你吗。上帝也很生气：我派了两只小艇一架直升机去救你！难道你要航空母舰才坐啊！

不知道这个故事和新教伦理有没有关系，我从《阿甘正传》《肖申克的救赎》中都看到了这故事的影子，每一根从眼前飘过的稻草都是上帝给予我们自我救赎的机会，只是很多时候错过了，或者说自己放弃了，或者说从来就没有想过救赎。美国的主流文化，应该就是自我救赎的文化吧，积极而努力的生活，成为上帝的选民。

看电影的人经常会把自己的语境和电影联系起来，虽然并没有电影中出现的巨大的生活变故-----大多数人的生活还是平淡的，不会出现艾滋病智障或是被人诬陷入监，但这并不妨碍在低落的时候，去体会一下别人的自我救赎，并从中体会到做人的愉悦。我看了一下在美国标签下的影片排序，《阿甘正传》和《肖申克的救赎》雄踞第一和第二，我估计如果要是有总排名的话，情况也差不多，好东西就是好东西。

《费城故事》有着同一个主题-----自我救赎，只是救赎的理由不同，阿甘要体会生命的不同滋味，肖申克是自由，而安德鲁是爱，有尊严的爱与被爱，法庭辩论的部分是整个片子的精华部分，可能是因文化背景的不同，这个部分反而影响了国人对这部片子的接受，比起看阿甘给肯尼迪总统露屁股，这样大段的场面的确闷了一些，另外还有一个原因，可能就是国人对同性恋还有点不太能够接受吧。

我个人觉得是应该取消同性恋电影题材这个说法的，如果冲着这个提法去拍电影，我以为除了猎奇之外，看不出有其他理由。小波同志说的好：爱一个人难道他是男的女的有那末重要吗?所以安德鲁和乔在谈论案件的时候，当他意识到乔的依然不理解，而自己马上就要面临离开这个世界时，突然转移了话题，他说：你听歌剧吗，这是玛丽亚卡拉丝的。然后以一手握着吊瓶支架，一手扶额，沉浸在音乐之中，光影明暗，安德鲁说：我即生命，我是神圣的，来到这世上，我被遗忘了，我是爱！这是本片的华彩乐章，安德鲁完成了自己的救赎！

每个人都有爱与被爱的权利，而且理应受到世人的尊重，安德鲁以一人之力，不惜对抗一个巨大的律师事务所，不惜对抗顽固世人的不理解，就是要理直气壮的获得这种做人的权利。比起阿甘比起肖申克，他需要更大的勇气，因为除了上帝之外，没有多少人站在他那一边。




 

  首先，个人的确不喜欢具有朴实情怀的电影，虽然在这一点好莱坞做的很棒，但是的确会产生审美疲劳，在旧有的叙事模板上玩不出什么新花样，即宣告在形式上吸引观众失败了一大半，当然，可以看得出前半段有着导演故意处理的叙述断层后再次回忆，但是并不高明，现在看上去还有些可笑，全因为每个段落的节点不够清晰，反而让一些观众感觉有些模糊。
  再而，全程的视听语言方面顶多达到了作为一部电影的合格线，其实太多的特写和景别的狭小让人感到很不舒服，也许那时候环绕镜头看起来是那么一回事，但现在看来，的确是只有炫技之用，一个中景别能搞掂的事，导演非要用小特写走着半圈的运镜轨迹扫过去，对剧情其实基本上没有其加分作用。
  但是，电影里过多的运用大特写来叙述有一点好，演员的面部表情的细节被完完全全的让镜头捕捉了去，汉克斯就是这么拿影帝的，就如同上年的奥斯卡女配安妮海瑟薇一般。
  这是个发生在费城的故事，但是关联费城的全景画面不超过20个，有关费城的台词不超过20句，这一次有关同性恋和艾滋的法案，但是他发生在费城还是发生在洛杉矶，又用什么不一样呢？我把这个故事放在纽约，他也是成立的，叫费城故事，仅仅是因为真实事件改编的电影中的“真实事件”，是发生在费城的么，我觉得这是电影最大的缺点，他将重心放在费城，基本在电影里却从未体现出他的重视。
  而有关剧本，就如同之前所说，这是个具有普世情怀的剧本，政治上无比的正确，在进行浓厚的对于边缘人的人文关怀的同时，还不忘大力赞扬美国的法律系统，与此同时，剧本上的处理编剧们没有偷工减料，完成度上也的确非常的成熟；以上几点的确能获得奥斯卡剧本提名的原因，参考《心灵捕手》编剧们知道要获得提名你该做点什么了。
  所以，仅仅从艺术价值上看，费城故事还是一个政治情怀大于艺术价值的电影，这种整体的不对等没有得到很好的协调，他本该成为一个更具话题性的电影，或者是更具进步的电影，但他仅仅能做到的只有这些了，我们不无遗憾的在想着如果，其实却忘记这部电影仅仅靠着汉克斯的表演已经足够好。