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剧照
剧情介绍
芝加哥又迎来了晴朗的一天，逃学高手菲利斯（马修•布罗德里克 Matthew Broderick 饰）自然不会在这天选择枯燥的测验，他伪装病重骗过父母，令同校的姐姐珍妮徒劳嫉妒。菲利斯找来好友凯伦（阿兰•卢克 Alan Ruck 饰），两人联手骗过训导主任罗宁，驾驶凯伦父亲珍藏的法拉利将菲利斯女友思朗接出学校兜风，菲利斯娴熟的电话骗术在凯伦和思朗的配合下将众人戏弄的团团乱转，学生们反而受他的影响颇深，在校内发起给菲利斯谎称的手术捐款。罗宁不堪忍受菲利斯一次次得欺骗，“微服私访”去校外希望能将菲利斯捉个正形，而在城中四处游荡的菲利斯三人则展开了一场隐藏自己身份的冒险……环大西洋铁拳 第一季我的九月普通一兵临时演员圣母疯故土易埋及时止损梅花三弄之梅花烙午夜凶铃2(美版)苏小三男人的故事光荣岁月2006青云志2残花泪疯癫之翼马尔姆克罗格庄园港湾 第二季FAKEMOTION-乒乓球之王-SP雪中红生活与贝丝第二季生死搭档Huat啊! Huat啊! 发!刁蛮公主1953卑劣的街头燃烧的欲望沸点心语阳光镇魔大师七十二家房客第一部粤语山1战略特勤组（2010）难以置信2019老师不是人1998再见美人鱼谍影重重2（国语版）曼达洛人第一季君主 第一季午夜之子异度农舍血有多浓千局百计狂野非洲2013我是怎样度过这个夏天新恋爱世纪（国语版）错会半生
长篇影评
1 ) 经典台词
school,parents,futere...Bueller's can do anything! I don't know what I am to do."
Sloane:"College?"
Camero 笑得坦然无奈:"Yeah,but DO WHAT?!"
Sloane:"What do you interestin?"
Camero 他依然笑着,好象在父母前从未有过的坦荡:"Nothing."
两人都笑了
Sloane:"Me either~!"
2 ) 守望麦田的人
当今，青春类型片已经不是一个怎么时髦的玩意儿了，在阿帕图、凯文•史密斯、本•斯蒂勒、韦斯•安德森这些青春类型片高手那里，迷茫与伤痛成为某种夸张喜剧元素的佐料，它让观众寻回失去的激情，实现了在无规则的世界里任意撒野的愿望，但又让他们看到了逃避现实的不可能。这些现代观众早已司空见惯的青春类型片法则，其实都发源于一个人，他就是约翰•休斯。
凯文•史密斯曾经把休斯比作是“我们这辈人的塞林格”，这个比喻真是恰如其分，因为在休斯创作黄金期的80年代，他仍然念念不忘的是70年代的反抗精神。新时期的青春电影分化为两个极端：越来越残酷的写实和越来越低俗的荤段子。也许抽烟喝酒、打架斗殴，如此肆意、嚣张的青春永远不会出现在休斯的电影里，休斯电影中的青春也不会张扬着澎湃的荷尔蒙，而是隐藏着所有的澎湃与乖戾，它是喜剧但又不仅仅是喜剧。休斯在事业高潮时期选择了急流勇退，真的就像是塞林格那样，“当我灯枯油尽，我知道是时候离开了，我会化作一缕青烟”。休斯的电影与他的为人永远都是真诚的，正是这样，他才能敏锐地捕捉到电影中那一个个敏感少年的内心，从而让银幕下的无数观众感同身受。创造票房神话后的毅然离开，休斯留给人们的背影是如此潇洒，他是又一个沃尔特•迪斯尼。
休斯的低调同样与他的电影气质相吻合。他不会让他的角色去挑战这个社会的道德底线，不会在电影中张口就是四字经，血与毒品包裹的青春不是休斯的青春。在休斯那里，“爱”才是最重要的。虽然早已息影，当初观看他电影的观众，在走向而立之年的时候，回首发现，其实他从未离开，他仍然在为那一代人的青春守望。斗转星移，到了21世纪，休斯的电影依然先锋，御宅文化、反流行、邋遢的行头、闪光的鬼点子、愉悦的恶搞、愚笨无能的父母，当然还有青春的头号敌人：学校的教导主任。休斯所创造的这一切在接下来的十几年中成为青春类型片的金科玉律，但在像诸如周星驰的《逃学威龙》之类的拙劣模仿品中，我们却找不到任何有关青春的心悸与战栗。新时代的观众是否已经不愿意再花时间去仔细聆听五个个性反叛少年间的诚恳交谈？是否已经对面对修拉《大碗岛上的星期日下午》若有所思的凯伦不再心有共鸣？当更多的庸俗的青春类型片终于搭上了性喜剧这趟列车时，它也通往了终将埋葬自己的不归路。
休斯的真诚在于他愿意去聆听少年的心声，愿意在电影中给予他们充分的尊重，甚至是站在他们的立场来说话。休斯唤起观众对青春回忆的方式，不是那种笨拙地插入“那些年我们一起追过的偶像”，也不是去尽量还原某些时代细节。休斯的电影是传奇性的，但又是温柔的，它打动观众的地方不是靠外表，而是靠幻想。谁不希望青春期能有个无话不谈的朋友？谁不梦想成为一个打败老师、家长的翘课天才？观众对青春的幻想在休斯的电影中被一一实现。
青春是短暂的，休斯的几部代表作里电影故事发生的时间也仅仅是在一天之内。《早餐俱乐部》一天的留校温习，让五个叛逆少年成为心意相通的好友。《春天不是读书天》也是记录了一天疯狂、有趣的逃课生活。休斯的伟大就在于他只给你呈现青春的形态，但他从来不会帮你给青春去下定义，因为对于每个人来说，青春的含义也是不一样的。对于某些人，高中生活是成功且快乐的，但对另外一些人却是完全相反。观众总能在休斯的电影中找到自己的影子，就是因为休斯电影中的主人公从来没有固定、统一的性格。他们有的聪明幽默，有的不善言谈，郁郁寡欢，有的是敏感的神经质，有的又是大大咧咧的书呆子，但有一点是共同的：他们都会面对青春的烦恼及由此带来的选择，他们都在寻找自己的身份证明。在其他人开来，青春是疯狂的，年轻的面孔、永远释放不完的活力，休斯却认为这一切只是“看上去很美”，拉风的法拉利跑车是淡漠亲情的象征，那些机智、精巧的小机关原来只是为了维护一个小小的秘密。休斯的电影属于青少年，他说出了他们想说的一切，而离经叛道也总会变为发现自我的一种方式。在《春天不是读书天》中，凯伦最后毁掉了他父亲心爱的法拉利跑车，他准备好和过去懦弱的自己说再见了。“学校是一个斯丧性灵的地方”萧伯纳的这句话，休斯一定心有戚戚。春天那么美好，呆在教室里岂不浪费？青春也是这样，循规蹈矩也岂不是浪费了？逃学高手菲利斯在《春天不是读书天》的结尾字幕播完后，又一次出现，“电影早就完了，你们怎么还不走？”休斯难道是想说“青春早就逝去了，你们这些人还在抱着幻想干嘛？”不管怎样，菲利斯成为了我们心目中的英雄，欺骗教导主任、和女友兜风、吃豪华午餐、逛博物馆、参加盛大游行，这就是青春，如此精彩，酣畅淋漓。
我总是纳闷，休斯电影中的那些忧伤的年轻人，他们到底在担心什么呢？当凯伦站在芝加哥艺术博物馆收藏的那副名画《大碗岛上的星期日下午》面前时，我们发现，那幅画中大部分人都是侧脸面对观众，只有画中间那个不起眼的穿白色衣服的小女孩正面面对观众，她是那么的渺小，却成为了这副画最吸引人的地方。我们也不用过分担心自己的渺小，其实我们自己才是我们自己生活的中心。和霍尔顿一样，我们都是在悬崖边守望，捉住往悬崖狂奔而来的孩子，青春不就是这样吗？“我只想当个麦田里的守望者”。
3 ) 跷课天才，很棒很伟大的校园电影
下面是引用简单生活的blog文章：关于这部电影的一点介绍http://www.blogcn.com/user66/aps05/index.html
《Ferris Bueller's Day Off / 跷课天才》。不得不给这个电影极高的评价——但不是那种思想深刻，启迪心灵的，不是多么悲壮的主题，不要企图挖掘多么深刻的中心思想，只是一群年轻人关于逃课的无尽创意。但是它很棒，它很伟大。看到的时候觉得很亲切，很震撼，只是因为想到我们的无尽幻想的童年，我们有巨大资本挥霍的青春。我总是喜欢那样的，机灵的，狡黠的，聪明绝顶的满脑子坏点子的淘气包。他们真的很棒，可以让世界上所有逃过课的学生——也就是基本上所有做过学生的人——惭愧的无颜面对，自叹不如的拜倒在地。什么事情，做到极致，做到充满漫无边际的想象，做到可以出乎所有人的想象，那就是艺术品。他们逃课的前前后后，实在让我这个只曾经按部就班逃课的人无地自容。如果说片子的意义，那就是让我们反思，我们教育的欠缺和不足，我们教育的失败，真是很讽刺，还让人看起来如此真实——一切，教务主任，家长，难缠的人，同情帮助自己的哥们，让所有人震惊的伟大举动，…等等。然后顺便反思我们自己，我们只是这样按部就班的做事情，学习，却很少自主的想想为什么，包括我们不会让自己停下来看看周围的世界，以不同的方式生活一天，一定会与众不同的。
4 ) 肆意生长vs循规蹈矩——一部被忽略的好电影
生活在同样的社会圈，教导主任为了证明费力的逃课伎俩被折腾得得惨不忍睹，好学生姐姐因为弟弟的成功逃课心生强烈不满而事后与吸毒男一见倾心在警察局热吻病帮助费力顺利完成装病计划，一直听从父母安排过的唯唯诺诺的死党朋友马力在逃课经历一整天的惊险刺激后纵然醒悟踢坏老爸珍爱的法拉第开始自己的人生，觉悟以后，人生难道不是一种肆意享受的过程？
1986年上映被忽略的校园电影《春天不是读书天》，强烈的黑色幽默深刻的展现了当代学生的生活观——被收回教条束缚的人群的生活满意度远远低于肆意生长的“坏学生”。上美术史不如去美术馆品世界名作，交名作读后感不如混进园游会在展览车上表演猫王，学校里谈情说爱不如拉着女朋友巧扮火腿肠大王混顿大餐。
不一样的价值观不一样的生活经历，循规蹈矩指不定是心理扭曲，大道上的路牌远远没有小路上的野花让人怡然自得。一切的生活价值，就是费力说的：人生匆匆，若你不偶尔停下来周围看看，你会错过很多。
5 ) 《春天不是读书天》中出现的艺术作品
片中主角一行人去到了芝加哥艺术博物馆（The Art Institute of Chicago），在这里整理一下里面出现的部分艺术作品～
Lion (One of a Pair, South Pedestal)
1893
爱德华·凯梅斯 Edward Kemeys
American, 1843–1907
下雨天的巴黎街道 Paris Street; Rainy Day
1877
古斯塔夫·卡耶博特 Gustave Caillebotte
French, 1848-1894
Merahi metua no Tehamana(Tehamana Has Many Parents or The Ancestors of Tehamana)
1893
保罗·高更 Paul Gauguin
French, 1848-1903
Arlésiennes (Mistral)
1888
保罗·高更 Paul Gauguin
French, 1848-1903
Adam
Modeled 1881, cast about 1924
奥古斯特·罗丹 Auguste Rodin
French, 1840—1917
夜鹰 Nighthawks
1942
爱德华·霍普 Edward Hopper
American, 1882–1967
即兴第30号（大炮） Improvisation No. 30 (Cannons)
1913
瓦西里·康定斯基 Vasily Kandinsky
French, born Russia, 1866–1944
Painting with Green Center
1913
瓦西里·康定斯基 Vasily Kandinsky
French, born Russia, 1866–1944
Nude under a Pine Tree
January 20, 1959
巴勃罗·毕加索 Pablo Picasso
Spanish, active France, 1881-1973
Walking Man II
1960
阿尔贝托·贾科梅蒂 Alberto Giacometti
Swiss, 1901–1966
Three Men Walking II
1948/49
阿尔贝托·贾科梅蒂 Alberto Giacometti
Swiss, 1901–1966
鱼缸前的女人 Woman before an Aquarium
1921-23
亨利·马蒂斯 Henri Matisse
French, 1869–1954
老吉他手 The Old Guitarist
late 1903–early 1904
巴勃罗·毕加索 Pablo Picasso
Spanish, active France, 1881-1973
瀑布 The Waterfall
1910
亨利•卢梭 Henri Rousseau
French, 1844–1910
给孩子沐浴 The Child’s Bath
1893
玛丽·卡萨特 Mary Cassatt
American, 1844–1926
翼者 Winged Figure
1889
雅培·翰德逊·泰勒 Abbott Handerson Thayer
American, 1849–1921
雅克和贝思·利普奇茨 Jacques and Berthe Lipchitz
1916
阿梅迪欧·莫迪里安尼 Amedeo Modigliani
Italian, 1884–1920
Mahana no atua (Day of the God)
1894
保罗·高更 Paul Gauguin
French, 1848-1903
灰色彩虹 Greyed Rainbow
1953
杰克逊·波洛克 Jackson Pollock
American, 1912–1956
犁与歌 The Plough and the Song
1946-47
阿希尔·戈尔基 Arshile Gorky
American, born Armenia, 1904–1948
Tanktotem I
1952
大卫·史密斯 David Smith
American, 1906-1965
河边浴者 Bathers by a River
1909–10, 1913, and 1916–1917
亨利·马蒂斯 Henri Matisse
French, 1869–1954
White Negress II
1928
康斯坦丁·布朗库西 Constantin Brancusi
French, born Romania, 1876–1957
红色扶手椅 The Red Armchair
December 16, 1931
巴勃罗·毕加索 Pablo Picasso
Spanish, active France, 1881–1973
Portrait of Sylvette David
1954
巴勃罗·毕加索 Pablo Picasso
Spanish, active France, 1881–1973
Femme assise
1949
巴勃罗·毕加索 Pablo Picasso
Spanish, active France, 1881–1973
Treasure Hunt
1978
让·杜布菲 Jean Dubuffet
French, 1901–1985
Working Model for UNESCO Reclining Figure
1957
亨利·摩尔 Henry Spencer Moore
English, 1898-1986
Portrait of Balzac
modeled 1893
(cast 1926/33)
奥古斯特•罗丹 Auguste Rodin
French, 1840-1917
The Petite Creuse River
1889
克劳德·莫奈 Claude Monet
French, 1840-1926
Stacks of Wheat (Sunset, Snow Effect)
1890/91
克劳德·莫奈 Claude Monet
French, 1840-1926
Édouard Manet
1867
亨利•方丹•拉图尔 Henri Fantin-Latour
French, 1836-1904
女帽店 The Millinery Shop
1879/86
埃德加·德加 Edgar Degas
French, 1834-1917
艾特达海边的船 Boats on the Beach at Étretat
1885
克劳德·莫奈 Claude Monet
French, 1840-1926
费尔南多马戏团的女骑手 Equestrienne (At the Cirque Fernando)
1887/88
亨利·德·图卢兹-罗特列克 Henri de Toulouse-Lautrec
French, 1864-1901
Woman in Front of a Still Life by Cezanne
1890
保罗·高更 Paul Gauguin
French, 1848-1903
The Poet’s Garden
1888
文森特·梵高 Vincent van Gogh
Dutch, 1853-1890
大碗岛的星期天下午 A Sunday on La Grande Jatte — 1884
1884/86
乔治·修拉 Georges Seurat
French, 1859-1891
美国之窗 America Windows
1977
马克·夏加尔 Marc Chagall
French, born Vitebsk, Russia (present-day Belarus), 1887–1985
6 ) 关于老男人的青春期
大一的课程确实无聊。整天来回来去的拿一本《Global issues》做文章。逼的人人在签名档上挂上I konw nothing about this fucking world, so what?
某次无聊的EW课上，大不列颠男人第N次尝试问我们一个关于世界经济的问题，底下依旧是一片死鱼眼或是以手扶下巴，低头作飞速翻书状。男人无语，点开Youtube，搜了那段Voodoo economic给我们看。
片子里的教授口沫横飞的坚持问着同一个问题：What's voodoo economic？底下的同学们有的翻白眼，有的张口结舌，还有的打着瞌睡流着口水。姑娘们打扮打扮，小伙儿们拾掇拾掇。Voodoo economic混着电音节奏在四十来平米的教室回荡。
男人说：这是我最喜欢的片子，我曾经是那些学生，只是没想到如今却成了那个老师。Mia Sara是他曾经迷恋过的女孩儿，可现在也快成半拉儿小老太太了。
老男人的青春期就这样埋在了我们这帮倒霉孩子手里。看着那本该死的GI每年重新出版一遍，里面却只是将去年的数据涂涂抹抹弄成今年的。看着一帮帮倒霉孩子脑袋空空的进来再脑袋空空的走掉。老男人的青春期无奈的被生活嫖了一把，连嫖资都没留下。
大不列颠男曾经也是个纯爷儿们，纯的。继承了所有大不列颠男的优良传统：喜欢足球，还是流氓式的。他约摸还喜欢Guns N Roses，新专辑刚出那会儿还在课上放了首给我们听。又约摸还喜欢点儿先锋电影，一回课上放了本片子，从头到尾就是一男人骑着机车在巴黎大街小巷狂飙。
当然，如今的大不列颠男在一帮中年男人里还算是颇有血性的那种。偶尔喜欢冲着我们声嘶力竭：Just answer the bloody question！但见着他腼着那个有着发福趋势的肚子在学校操场上拼杀的时候，怎么都觉着这家伙被活活的蹉跎了。
扯了一堆蛋扯远了。这电影搁87年那还算是挺热血了。仨小青年，其中两个还是小情侣（那可是活活的早恋阿）翘了一天的课，既不是逃出去打电子游戏，也不是去开Sex party（详见American pie），而是去作了一次城市观光旅游。其间穿插了教导主任的围追堵截。搁在那会儿的中国，那就是美帝国主义堕落文化腐蚀，教唆社会主义小苗苗们走上犯罪的道路啊。
当年大不列颠男热血的小心肝儿咯嘣的一下就被这青春期影片打动了。如今的青春期影片泛滥的都快赶上A片了，只是我文艺的小心肝儿依旧像当年的大不列颠男一样被片子开头和结尾的那句话嘎嘣的打动了： Life moves fast. If you don't stop and look around once in a while, you are gonna miss it.
不论怎样，传统的学校教育仍然能教给我们最基本的能力，识字，辨别，逻辑以及创造力，以便我们在时代变迁里都可以很好地生存下来。青春片不是借口，这种自私人格不该被鼓励。烂片生涯一记！
《月升王国》冲下悬崖的橙色摩托车就是致敬这部电影里的红色法拉利吧。就是它颠覆性地跳脱出“被唾弃的孩子”塑造出令整个城市倾倒的青春少年。所以后来才有了韦斯·安德森的怪鸡儿童，和理查德·林克莱特不假思索的成长。“我们打算做什么？”“亲爱的你应该这样问，我们打算不做什么。”
男主是我上学时最讨厌的那种男同学
《死侍》的致敬，《蜘蛛侠：返校日》的致敬，《头号玩家》的致敬，都在这里，片子很好看
那时的青春片再疯狂也只是说说谎、逃逃课、带着小妞兜兜风，相比现在的屎尿屁重口味青春片还是乖乖仔得狠。再加上娃娃脸，萌与可爱的青春片更是那个时代青春片的主题。其中有几个逃课的招还是蛮有趣的
必须感谢大学时候的外教司徒小姐，介绍了这部电影给我们。我终于明白了上学上班或者任何其他时候，如果你不在某个时间认真的审视一下你的生活，你就会跟真正的生活失之交臂
John Hughes集青春片和喜剧片大成之作，已经具备了后来《小鬼当家》的雏形，仍能以青春片的励志来圆局。马修.布罗德里克真是娃娃脸一个
逃学圣经。Matthew Broderick的老婆居然是Sarah Jessica Parker，OMG！！
好莱坞俗套总是越到后面越没意思。不过和《华尔街》对照着来看，这里是叛逆的富二代反抗主流和父权，那里是勤奋的穷小子爬向金融之巅，戏里的结局都是好的，但谁都知道现实并非如此，翻墙有风险，不如还是各回各的世界？
太阳当空照，花儿对我笑。小鸟说早早早，你为什么去学校？我不去学校，父母不知道。一拉线，快逃跑，轰隆一声青春就没了。
与诸多美国青春片一样，本片也将时间设置在主角高中的最后一年，这种设置本身就是带有一定怀旧色彩的情感深度，可惜《春天不是读书天》太过于追求戏剧化的情节和视听，反而削弱了影片该有的情感力量。在角色塑造上，影片将大部分篇幅用在描述主角“近乎全能的”恶作剧能力上（更别提那场明显是配音的唱歌戏，效果非常糟糕），让主角的角色失去了大多数可信性，男二号反倒因为一场执行明智的戏份完善了弧光、成为故事中最丰满的角色。此外，本片的幽默感不仅体现在或机灵或笨拙的情节编写中，也体现在对诸多电影的致敬中，其中包括毕业生、007、卡萨布兰卡和星球大战等等。
只有青春期才能在一天里去那么多地方做那么多事，现在只要坐在沙发上刷一下手机，一天就过去了……（男主这么甜帅甜帅的居然不是gay
好想要这样一个男朋友啊（朋友更好）
主演们都很帅&美，难得演技还那么好。还有警察局里的毒品无名男真有范儿啊。
就是一部好电影，你还能要求什么呢
春天不是读书天，夏日炎炎正好眠，待到秋来冬又至，收拾书包好过年。
每一部关于逃课的电影里面都有一个悲催的教导主任。段子老旧，男女主不讨喜，点都在教导主任啊。
经典老式喜剧风格，那种没心没肺、拒绝长大的感觉真好。男主一张娃娃脸太适合演高中生了，居然是Sarah Jessica Parker的老公～
Life moves fast. If you don't stop and look around once in a while, you are gonna miss it. 我爱死了那段全民大游行时他们被欢快音乐所感染时的摇摆舞...还有那个男孩的好朋友太可爱了。好片子
每个聪明的学生背后都有一个悲催的教导主任= =