剧照
剧情介绍
迈克·尼科尔斯执导的一部黑色反战喜剧片。描述二次世界大战期间，驻扎在地中海的一个美国空军基地，有很多官兵想法逃避飞行任务及获得不法之财。本片是一部内容丰富的黑色反战喜剧，开始的片段拍得很有气派，但其后的发展却稍嫌混乱松散，未能贯穿主题。不过，有许多片段都拍得相当出色，而且娱乐性不低。热播电视剧最新电影毛骨悚然的帕格尼尼杀人不分左右呼叫者欢迎来到雷克瑟姆第一季渴求睡眠勾魂慑魄放飞新人生热血男儿跟我说爱我恋情三千里逆时救援问答地下能源的隐患冒险家：宝盒的诅咒江湖绝恋邻家大贱谍追缉：炸弹客第二季狩猎灵魂风云战国之列国舍间声响隐藏的面孔守护神之保险调查最完美的离婚大城小妞第三季莱卡七里地
长篇影评
1 ) 当人不再被当做人后
非常值得回味二刷的电影。第二十二条军规指代的到底是什么呢？我想是某种奇怪的体制吧。这种体制它没有固定的要求，它服务于指令发出者。“你发财了，但我们都死了。”对于想要赚钱的大资本，它服务于其对利益的贪婪；“每接近执勤完任务他就增加通勤数。”对于长官来说，它服务于官僚的控制欲……
而对于被摆弄者，底层的受操纵的人民，各种各样对于制度威压的刻画表现本片也是展现得非常到位。各种强迫症般士兵列队、飞机升空，乃至于在妓院门口等待的大兵们拍摄时的构图，无不是在提醒着你，这都是“井井有条”的“体制”控制下的场面，所有被害者的不幸，也都是源自于这种自私荒谬的制度——所谓的第二十二条军规。而任何试图背离它遵从良知、本心本性的人，都会被制度乖乖遵从者视为疯子。但事实上在荒谬制度下的那些乖乖仔们，其实才是彻头彻尾的疯子，他们思考毫无逻辑可言，他们只是行尸走肉。
那位活了107岁的老头的死也是一个很大的讽刺。各种人类的追求，极端的或者进步的，老头都顺从，也都能顺利活下来。但只有一种追求，他活不下来，那便是一种不把他当做人看的追求。把他视为这种单纯为了资本利益的制度运转下的一个阻碍后，自然而然的，他便是需要被铲除了的了。
2 ) 悖论
我相信逻辑培养和数学无关。
很熟悉的飞机的螺旋桨的声音。
特别喜欢那个把坠机当练习用的配角。神奇的人物。
3 ) 堕落的艺术
艺术用谎言揭露真相，政客用谎言掩盖真相。
必须自己提出是疯子的申请才不用出勤，但说自己是疯子的人一定没有疯，所以必须出勤！
是我兄弟就可以不加班九九六，但你要提出这个要求就不是我兄弟，所以你还是要加班九九六！
第二十二条军规出版于美国上世纪60年代。当时的大学里人手一本。作者约瑟夫•海勒也因为这本书，被誉为“黑色幽默的泰斗”。在此之后，约瑟夫•海勒又写了两本书，但都没有第二十二条军规这样光彩照人。
1、情节与人物
小说的故事背景设在意大利以西的一座小岛上，美军的一支飞行大队驻扎在这里，他们的任务是向敌军投放炸弹。主人公约塞连就是一名投弹手。一开始，他是爱国且乐观的，每次飞行任务都积极完成。但是随着战争的进行，他对飞行的意义产生了怀疑。
之所以这样想，原因有两点：第一，在约塞连所在的大队，长官卡斯卡特上校为了自己的政绩，故意不放他们走人，强行提高飞行上限，并且还把牺牲人数的提高当作政绩。第二，轰炸本身也并非完全为了国家利益。米洛所在的果蔬产品联合公司，甚至跟德国签约轰炸自己的大队。
所以约塞连想尽一切办法保全自己的性命：一扔完炸弹就疯狂逃命；故意拔掉对讲机，迫使飞机中途返航；装病；装疯；到最后，甚至干脆拒绝执行飞行任务。
装病的时候，约塞连因为审查信件无聊，恶意删改。可见：一、士兵家书是没有隐私的；二、在战争的机器下，家书已成为公式化的表达。
装疯失败。因为第二十二条军规规定，凡是想逃避作战任务的人，绝不可能是真的疯了。
在罗马，约塞连又得知，第二十二条军规规定，援引这条军规的人不用证明这条军规存在。
因为压根不存在明确的条文，所以无可反驳。但虽然不存在，却人人都对它的存在深信不疑。
军队里其他的与军规同质的一些命令：只有当梅杰少校走了的时候，别人才可以进他办公室来找他；只有永远不提问的人，才有资格提问。
由此可见，它要讲的不是战争，而是官僚权力机构中的个人关系。
人在这种机制中，陷入了语言和说理的无力：“克莱文杰自然是有罪的，不然就不会遭到指控了。而证明这一点的唯一办法就是认定他有罪。”“我们要指控你，犯了目前我们尚未了解的罪行和违法活动。”
在英语里，“第二十二条军规”已经成为一种约定俗成的表达，用来形容，因自相矛盾而无法摆脱的困境。
约塞连拒绝执行飞行任务后，在罗马街头游荡，因为没有准假条而被捕。上校给他两个选择：要么回国，替他们说好话；要么上军事法庭，接受制裁。
约塞连珍爱自己的生命，也珍爱战友的生命。所以两难之中，选择了逃往瑞典。
约塞连有没有死，小说没有明说。但是作者说：约塞连还活着；即使将来年岁渐长，不得不死去，也绝不会死在我手里。
约塞连是一个有缺点的普通人，是小说当中的“反英雄”。他对官僚机制的怀疑和反抗，引起了二战后迷茫的美国人的共鸣。
2、语言和叙事
小说的语言和叙事，是它刚出版时备受争议的主要原因。
在语言上，作者故意营造出一种看似合理，实则经不起推敲的感觉，与“第二十二条军规”同质。
比如，“卡斯卡特上校深具民主精神：他相信人人生而平等，因此他以同样的态度鄙视大队司令部以外的所有士兵。”
比如，梅杰少校的父亲，专长种植苜蓿。只要他不种苜蓿，政府就会付钱给他。他不种的苜蓿越多，政府给他的钱就越多。于是他把政府给的钱用于购置新的土地，以增加他没有种植的苜蓿数量。
再比如，约塞连爱上了妓女，可妓女不愿嫁他。因为她觉得，愿意娶她的人都是疯子。
这种语言逻辑上的混乱，直观地表现出了一个颠三倒四的世界。
叙事上，它不是传统的线性结构，而是以军规为圆心的放射性结构，因此给阅读造成了很大的困难。
但正因为这种困难，这种不断回忆和抽丝剥茧的过程，使得读者的阅读体验是积极参与而非被动接受，也即罗兰•巴特所说的“可写的文本”。
结尾处，约塞连离开了，但在那座小岛上，相同的权力机制还在运行，更多的人依然挣扎在无孔不入的军规之下。
正如约塞连本人所说：“我抬起头来，就看见人们在捞钱。我看不见天堂、圣徒和天使，我看见人们利用每一次高尚的冲动和每一场人类的悲剧大发其财。”
这部七十年代的电影阵容强大，公民凯恩，精神病人、阳光爷爷、午夜牛郎、现代启示、菲比爸爸，还有那些美丽的意大利妓女。
4 ) 自相矛盾
一本以《catch-22》命名的数成就了一个术语，这是多么神奇的事！
到底catch-22是什么呢？就是用来形容任何自相矛盾、不合逻辑的规定或条件所造成的无法脱身的困境。也就是逻辑学上的“两难”命题。
不明白是不是？
看看这段原著对话吧～～
Yossarian looked at him soberly and tried another approach. "Is Orr crazy?" "He sure is," Doc Daneeka said. "Can you ground him?" "I sure can. But first he has to ask me to. That's part of the rule." "Then why doesn't he ask you to?" "Because he's crazy," Doc Daneeka said. "He has to be crazy to keep flying combat missions after all the close calls he's had. Sure, I can ground Orr. But first he has to ask me to." "That's all he has to do to be grounded?" "That's all. Let him ask me." "And then you can ground him?" Yossarian asked. "No. Then I can't ground him." "You mean there's a catch?" "Sure there's a catch," Doc Daneeka replied. "Catch-22. Anyone who wants to get out of combat duty isn't really crazy."
说回电影本身，实在有点让人也有着catch-22的感受，有某几个镜头不断的重复出现，例如史在飞机上死掉，例如旭被刺杀……
当你看到最后一刻前你都不明白它在讲什么；
然而，当字幕升起，你又突然明白了，原来全剧说的是什么。
无非就是一个军人他厌倦了无休止的飞行和军队里面卑劣的面孔，所以他一直思想着逃离，然而却不得逃离，catch-22阻挠着他，没有人可以帮助他，除了他自己。最后，他只能自己就自己！crazy?why not?于是他用一只橡皮艇去逃离战争……
5 ) 写论文来看的
未来有翻拍就好了 这部电影一开头的剪辑让我疑问了半天 怎么主角一边被刺伤倒地一边又是安然无恙叫被发令救同伴 要是不看完整部影片 根本没办法串起来所有的情节 原著《第二十二条军规》黑色幽默的鼻祖 本来以电影会很棒？😄剪辑得实在是为难观众。
一条线是主角阿旭 他的朋友们各有各的遭遇 电影里都有表现 一条是长官和厨师 他们为了商业利益一直压榨飞行军营的士兵 还制定了第二十二条军规（士兵们走不了还必须得不停地服役）因为两条线的矛盾冲突 而引起来了一系列的惨案 😄
发现上次看是06年。。可能当年期待太高，电影没留下啥印象，这次二刷倒觉得挺好看的。。可惜没看到我期待的Orson Welles跟perkins对戏>< 话说刷了二十多个perkins片包括psycho的三部续集，只有这里像norman bates，无害的那个，十年后的样子。。
单个的荒诞情节可能稍显用力过度，可是数量的堆积导致了质的变化，从军营的轰炸开始，这个upside-down的世界的一切逻辑标准和世界观都真实且令人作呕起来。你甚至会喜欢上这个严肃起来有点像教父里的阿尔帕西诺的男主和他消极的表演方式。另：奥森威尔斯气场太强。
根据第二十二条军规，疯子才能获准免于飞行，但必须由本人提出申请；同时又规定，凡能意识到飞行有危险而提出免飞申请的，属头脑清醒者，应继续执行飞行任务。第二十二条军规还规定，飞行员飞满上级规定的次数就能回国，但它又说，你必须绝对服从命令，要不就不准回国。因此上级可以不断给飞行员增加飞
名著改编战争片。以喜剧形式讲述一个彻头彻尾的悲剧故事。很黑色，很讽刺，也很悲哀。有很多宏大壮观的长镜头摄影场面，尤其是开场。跨时间线支离破碎的剪辑一度让人不知所云，但同一场景、台词反复出现作为转场的处理十分绝妙。首尾衔接呼应。军队变成伪君子、贪官谋利的商场，左右逢源者方得生存之道。而正义善良之人则成为人人另眼相待的疯子。荒诞不经，也发人深省。可惜目前并无较好版本的中文字幕。三星半
原著是我大爱！
冲着小说看的电影，总不如小说好
黑色幽默，演员选的比较中性的喜感，不得不幽默。
荒唐一荒到底，黑色幽他一默。
首先从文学作品改编为电影 很大程度上还是很好的保留了原著的内涵 再说作为1970年制作的电影 在镜头的剪辑上能够将人物的意识作为线索的 将这个故事以非正常顺序讲出来 不管怎么说还是很少见的
影片一切的优点全部来自于原著，剩余的便全是垃圾。《第二十二条军规》是无法拍成电影的，这是Mission Impossible。不过既然要拍，至少可以从一个角度给出解读。很不幸，这片什么也没做。前一小时很搞笑，后一小时很沉重，so what? 指挥官很蠢某些领导很小人战争很残酷——每一部战争片都这么说。
重量级的文学名著改编电影，几乎不可为之作。战争片版的飞跃疯人院。这样一部黑色疯狂的讽刺电影，你可以把它当作对所有封闭系统的隐喻，作者巧妙地控制了故事中现实与超现实之间的界限，混乱的气氛构成了独特的文学气质。看完电影便有了阅读文学原作的冲动。
真的很乱跟书不能比…算了反正我就是来花痴又甜又娘炮的塔普曼牧师而已(￣y▽￣)╭ ~~~♥
“你不想为国家捐躯，做点贡献吗？...你不想为我跟X上尉捐躯吗？” “你俩跟我的国家有什么关系。” 不陌生。国家想要强权，就用悖论建立所有的社会规则，也不陌生。
（７／１０）虽然两小时无法还原小说的篇幅，但电影版的情节取舍还是很有问题的，主线也不明确，每个角色的篇章都引用了一点，但却都引用不全，导致每个角色都个性不突出、戏份不完整，其中米洛的形象比小说版更差（19版电视剧虽然有美化米洛的成分，但至少人物塑造是非常好的）。氛围也没有还原黑色幽默，相较之下19版就做得比较好了。总的来说这个故事看19剧集版就行了，虽然19版存在过度删除牧师、奥尔等人戏份的弊病，但总体上还是值得一看的。
3.5 怎么会这么奇怪哈感觉19剧版跟这个岔着来的这个拍了的剧版全没拍这个没拍的剧版全拍了...电影质感还是高级很多，至少乱序的剪辑跟不时出现的意识流视听在一定程度上展示了老yo的内心活动，与插叙的原著相称，而且也保持了整体喜剧的基调。删减和整合还算是可以接受的程度，但多多少少因此缺了情感的沉淀和交代，没看过原著的或许觉得情节人物混乱。摄影不错。演员阵容很强大，鲜肉马丁·辛虽然戏份少但是把我迷死了！！Tony的戏更多一点就好了，没有着重点出老yo跟牧师love at first sight还是挺遗憾的。Arkin和Abbott各有千秋，风格不同。Orr两个版本都是我的最爱，鲜肉巴拉班太棒！最不满意的是删掉柴斯科夫和克莱文杰，以及我期待有朝一日能看到一个把yo和露西安娜拍得好一点的版本叭。
跳跃，回闪，恶搞，荒诞。不是很好看。
“墨索里尼在台上，我是法西斯主义者，德国人来了，我挺德国，现在我支持美国！你会发现整个意大利没有比我更忠贞的党徒了。”“机会主义者，有点不知羞耻。宁可站着死，不要跪着生。”“你说反了，应该是最好站着活，不要跪着死。”
8.5 尼科尔斯这一部采用闪回拼贴的结构组织叙事，转场多沿用上一部作品《毕业生》的剪辑方式，它通过荒谬的充满黑色幽默色彩的情节设置刻画出了战争丑恶的一面，揭示出战争的金钱本质，其剧情之荒诞讽刺性之强都可以与同年奥尔特曼的MASH一起被称为最好的反战电影之一
6/10。叙事沿用小说将闪回、联想杂糅拼贴，开场别具特色地在朝阳升起、山水显露的生气中展开，经过的飞机一阵黑一阵白的阴影笼罩着约塞连，此时约塞连为回国与上校同流合污又被荒唐的刺杀昏迷，飞机阴影暗示约塞连的良知被吞噬，多次闪回战友濒死时的白光，约塞连良知苏醒发现遵守与官僚的协议只会葬送生气勃勃的战友，身穿白裤、划着小艇纵情大笑，在斗志昂扬的乐声中逃离了光荣的欢送队。晦涩的视听形式极大渲染了荒唐气氛，譬如梅杰少校来回渡步的背景墙照片由罗斯福变换成丘吉尔和斯大林，而米洛说服上校做鸡蛋生意，高举的鸡蛋占据构图主体吸引了上校的势利眼，远处坠毁的飞机成为谈话的陪衬，对士兵的生死视而不见。当空荡荡的屋子里老妇解释为何军警有权无理地带走全部姑娘，她埋藏在烟雾阴影的脸猛然转向光，扯下了‘‘军规’’和官僚的遮羞布。
没看过原著，也不喜欢荒诞片，这玩意真是充满诡辩做作无聊。