剧照
剧情介绍
电影导演莎莉（莎莉·波特 Sally Potter 饰）在创作新剧本时遇到了灵感堵塞，她烦恼不已，却又无济于事。在观看一场激情肆意的探戈舞演出后，莎莉被深深感染，仿佛找到了一些灵感。她决心暂时抛下工作，开始学习探戈舞。她去巴黎旅行遇上了有名的探戈舞者帕布罗，被他的舞蹈所吸引。于是提出让他在自己的下部电影里演出，以帕布罗教她跳舞作为交换条件。莎莉越来越沉迷于探戈舞，在与帕布罗学习探戈的过程中，他们彼此爱上了对方。但来自不同文化背景的两人，性格有着极大的反差：来自南美的帕布罗有着强烈的控制欲，他习惯掌控选舞、音乐等一切细节，甚至包括与莎莉的爱情；而作为女性主义者的莎莉却是决定帕布罗参与她的影片的关键人。两人之间的关系时而紧张，时而悠然，一场爱情之战悄悄开始。热播电视剧最新电影惊声尖叫 第三季丑女无敌 第二季鸡同鸭讲莱克伍德落头氏之吻新米炼金术师的店铺经营绽放2008葬身荒漠直至虹色清晨降临芝加哥急救第九季天桥星梦菜鸟老警 第二季往事如河渺渺可爱的中国曼尼酒店第二季荒原 第一季高卢英雄大战凯撒王子异形：人族的统治神探亨特张彼得潘与温蒂肉食猎者第九季首席女部长湘江北去
长篇影评
1 ) About Tango
我曾在大学的时候肤浅地学过一些拉丁舞蹈，伦巴的柔美，桑巴的狂热，我更偏爱界于二者之间的探戈舞步，伴随2拍或4拍的切音节奏，舞蹈双方若即若离，缓慢奏中，却有一种难以压制的激情跃跃欲出。这或许是多年后，听到Carlos Gardel的“Por Una Cabeza”时，心中再次回想起探戈舞步，感受到不曾感觉过的一缕思念涌动，暗自力量汹涌。
这首曲子应该是大家耳熟能详的，在《闻香识女人》里，音乐声中，盲人上校和邻桌女孩的翩翩起舞，《真实的谎言》的开篇和结尾，也是这段音乐，在《辛德勒的名单》里，也有这段，这段探戈音乐，有些代表性，手风琴、钢琴和大提琴的演绎，诠释着探戈浓郁的色彩和味道。
《闻香识女人》中，探戈是独白，代替了语言的精彩独白，而别处，别的电影里，我觉得，仅仅是过场。
而另外一部纯粹关于探戈的电影，《探戈课》中，却有些特别，大多以黑白画面来呈现，黑白对比的光影在深沉的大提琴声中，伴随着主角优雅的舞姿，有种强烈的张力，将观众的意识拉入探戈舞步的回旋当中，感受着探戈的驿动与奔放。
伴随简单的剧情，整部电影里，探戈舞步和舞曲成为真正的主角，优雅华丽，精彩地引人入胜，吸引着我。尤其震撼人心的电影主题曲“Liber tango”，以大提琴的深沉，来诠释探戈，在探戈的热舞与飞动的裙摆中，浮现给世人一种高朋满座的寂寞与忧伤，也许这才是探戈真正的灵魂吧。
电影中给人留下美好印象的场景非常多，男女主角在塞纳河边伴随着华灯、水汽起舞，舞蹈停了，巴黎突降大雪。飞机场送行时，两人再次起舞，伴随着音乐，述说分别。布宜诺斯艾利斯舞蹈大厅的四人探戈中，大提琴声响起，四人跳起皮亚"佐拉那著名的《自由探戈》。最后，在拉普拉塔河边，女主角唱起一首自己写的歌，两人紧紧相拥，开始了最后一段Tango。
http://blog.sina.com.cn/u/1240880667
2 ) 黑白
虽只剩黑白，可留下的画面也是足够的动人了，没有因为减去颜色而失去电影应有的光彩，该有的感动一个也不少。
3 ) 波特小姐的探戈课
《探戈课》是一部典型的作者电影，由Sally Potter本人自编、自导、自演，片中的主角皆以实名出场。女导演Sally徜徉于巴黎的街巷寻觅新片的创作灵感，偶然看到阿根廷舞蹈家Pablo Veron的探戈舞表演,非常着迷，并在Veron的寓所上了她平生关于探戈的第一课。随即，Sally回到英国家中写作剧本，但对探戈的热情却一发不可收拾，索性跑到布宜诺斯艾利斯学习跳舞。再次在巴黎见到Veron时，她已经是熟练的舞者了。从寓所到舞厅再到塞纳河边的共舞，逐渐让英俊的Veron对Sally打开心扉。恰在此际，Sally要去好莱坞商谈自己的新电影，或许是短暂停顿令爱人头脑冷静，当她回来迎接她的，不是Veron的热情而是欲进又止的退避。两人第一次合作的演出也以不欢而散告终。迷茫中，他们重返布宜诺斯艾利斯。Sally计划拍一部关于探戈的电影，Veron将是主角，他们寻找合作者，寻找工作室，不时跳出激情四射的舞蹈，但巴黎已燃起的战火并未就此熄灭，两人之间的矛盾终于爆发。女人是不是只能学会在探戈或在生活之中去跟随男人，独立的Sally黯然离开。最终，对探戈的迷恋让Sally第三次来到布宜诺斯艾利斯，舞厅里再次邂逅Veron时，相爱的人才终于解开心结。
影片以彩色讲述女主角Sally脑海中虚构的电影故事，以黑白胶片纯粹、细腻的光影讲述发生在女主角Sally身上的“现实”故事。炫目的探戈舞蹈动作在表达上没有使用过多的语言技巧，镜头和场景平实而自然；同样是探戈，西班牙大导演Carlos Saura的《探戈》就显得复杂华丽许多。或许这正是Potter的盎格鲁萨克逊血统与拉丁人不同之处。对真正熟悉的往往难于搔在痒处，Potter之于探戈，妙在隔与不隔之间。实际上，《探戈课》尽力回避一切戏剧化的因素，不仅叙事平淡无奇（笔者看了两遍，仍记不住其中某些曲折变化）；而且在许多本可以挖掘人物内心世界借以煽情的细节上点到即止，处理得颇为内敛，显示出女作者的知识分子气质。因此，《探戈课》堪称一部不折不扣的女性电影，远远胜过那些强烈而庸俗的所谓女性电影。依靠自我克制，片中的女性成为比男性更加优越的一性。女主角Sally始终冷静自持，无论是面对好莱坞制片商的非难，还是心仪男人的退避隔膜，她始终平淡如水，最激烈的反应不过是转身离去。相反，男主角Veron却显得较为情绪化和缺乏安全感，最终还表白了对女主角的依赖。坚强而不霸悍，Sally身上体现的正是西方女性解放运动背景下的新女性的人格典范。剧情一半时，男主角对女主角大讲“女性舞者在舞蹈中只需跟随男人”，影片的女性主题就昭然若揭，虽然影片以女性独立人格的胜利而告终，但身为第三世界公民的笔者，也读出了另外一些有趣的信息。相对于男权社会居主导地位的男性角色，女性处于被动劣势；而相对于传统以西方为世界中心的价值观念，Veron所代表的南美同样处于被征服被殖民的边缘劣势。所以故事结尾的胜利，不过是掌握西方世界话语权的女导演与天生优越的男性舞者之间，进行权力互换而达成的暂时平衡。
关于Sally Potter，笔者几乎全然陌生，即便看了这部电影在心底已经熟稔了她一头浓发、满脸皱纹的样子，但还是根本不了解她。她的过去，她的创作，除去《探戈课》，全部是空白。通过一个眼神，我们可以爱上一个人；通过一部电影，我们可以与另外的心灵息息相通。即便有轻言妄断之嫌，笔者依然会说《探戈课》是一部优雅深沉的不可多得的好电影。
4 ) 97年的女性意识，似乎说了，但又似乎没说
非常导演个人化的作品。看了片子才知道，探戈是以男性为主导，以男性身体为轴，女性环绕与迎合的舞蹈。女导的发心是喜欢这种亲密感觉的舞蹈，既然不能获得平等地位，想用自己导演身份拍片做饵在电影领域自己主导扳回一城。但其实在97年电影领域也是男性主导大资本以美国商业片为框的环境，谈何容易。所谓的主导地位获得仅是靠自己的业内知识不对等的忽悠对方而已。拍的很任性，把自己的剧本拍的有色彩很飞为彰显自己的才能与想象力，但色彩的堆砌与对商业片的刻板印象反而暴露其局限与短板。很多地方的处理磨能两可，象征自己思想藩篱的巴黎剧本房从开裂到破坏到拆除打碎但后来也没了下文。在喷泉的两人互相洗礼并没带来思想与情感质的改变。即使到影片最后问题都依然存在，纠结与对抗什么都没有改变。看的出导演是真喜欢法国新浪潮电影致敬不少。非常不喜欢这种简单彩色拍摄后期转黑白的处理方法，看着别扭，和真实用黑白去拍还是天差地别。
5 ) FIFF21丨DAY7圆桌《探戈课》：两个alpha的争1大战
主持人：@子夜无人
助理主持人：@西北化为乌有
选片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜无人
大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第七天，我是本场主持人，首先我们讨论的电影是一部由舞蹈串起的爱情片《探戈课》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧。
场刊嘉宾 冷雨醉清秋
2星，音乐和舞蹈不错，剧情上接受无能，毕竟一直不喜欢看爱情片。
场刊嘉宾 我们敏熙
2星，将男女爱情中的角力对应到探戈舞中男女舞者的一进一退非常有意思，但是又感觉拍得不够性感。
场刊嘉宾 松野空松
3星，我和你一样的评价，通过探戈舞来进行角力，不过你觉得不够性感是没看到男主的裸体吗？
主持人 子夜无人
笑死。
场刊嘉宾 我们敏熙
不是，我感觉拍得有点乏味。很少有女导演的镜头让我感觉性感。
场刊嘉宾 松野空松
看来我和你的斗争，还没结束罢了。可是女导演她频频闪过的画面其实并不乏味，关于你说的乏味是不是女导演的镜头展现或许强势的一面？
场刊嘉宾 我们敏熙
她那部《奥兰多》我觉得很好、很有激情，但《探戈课》，则觉得太平了。
主持人 子夜无人
我的第一个话题是，电影中大量的舞蹈段落，除了直接用来进行叙事表意，它的本身有没有体现一定的编排意识？可以谈谈这块的感受。或者说它和传统的歌舞片相比，是否存在一些共性和个性？
场刊嘉宾 我们敏熙
因为我不太清楚这个男演员，是否真的是舞蹈家，所以编排是他的设计还是导演的设计，我就不清楚了。
场刊嘉宾 松野空松
舞蹈的编排我看不出来，因为多次的舞蹈我没看出有太大的不同，因为探戈是一个非常需要力量的舞蹈，因此每次的舞蹈都像是两个人在争斗。说实话我看的时候一直在想，探戈课应该拍成同志电影。
场刊嘉宾 我们敏熙
那倒不必，因为这个舞，也有男女争夺主导权。
场刊嘉宾 松野空松
两个男性的舞蹈斗争说不定很有趣，那种不同于and then we dance的舞蹈，两个强大男性想要碾压对方的势头，其实也可以体现男性的领土性。
所以这也是我觉得探戈课不可以4星的原因，因为我没看到女主的特殊一面，就像她说的，“我的脆弱，需要在工作表达出来”，但是她在探戈却没有。
助理主持人 西北化为乌有
我挺喜欢用探戈这种本身就优雅但也充满灵动和试探的舞步来递进男女主人物关系这个概念的。
场刊嘉宾 松野空松
而舞蹈的编排我看不出来，多次的舞蹈我没看出有太大的不同，因为探戈是一个非常需要力量的舞蹈，所以每次的舞蹈都像是两个人在争斗。
话说你们觉得女主有点少女吗？我还在想，这个可以少女演，少女演说不定就可以达到@我们敏熙 要求的性感了。
场刊嘉宾 冷雨醉清秋
少女演，又达不到她在电影里作为编剧的角色了。
选片人代表 我略知她一二
你们说的少女是指于佩尔吗？
场刊嘉宾 松野空松
是的。
主持人 子夜无人
我的第二个问题，男女主角身上除了对情感主导权的争夺，也有非常明显的对于“作者”话语权的争夺？你觉得这两种形态的斗争在电影里占据了怎样的位置？包括说女主一直从头到尾都在进行的导演工作，在他们两个人的关系里扮演的角色？
场刊嘉宾 我们敏熙
两种斗争应该是融合在一起的。女主导演的身份是指导他人，拍摄他人，而男主则是教授他人舞蹈，两者都算是操纵者，控制者，这样又有点像松姐刚才说的，设想两个alpha男互相争夺领地权。
选片人代表 我略知她一二
那不就成了耽美小说？很多古早耽美小说都是两个1互相折磨。
场刊嘉宾 我们敏熙
那很多melodrama还不如晋江文狗血呢（笑），还是得看导演如何把握一个题材。
场刊嘉宾 松野空松
话语权我几乎无法判断，因为大部分情况下是探戈，看起来像是男主处于绝对的优势，然而电影阶段，男主的劣势又是那么明显。这个明显到碾压他和女主探戈的角力。
主持人 子夜无人
我是觉得女主的导演职业在这里面还挺关键的。
场刊嘉宾 松野空松
是的，男主的领导势力并不明显。
主持人 子夜无人
男主最后抢人那里已经，输很大，“先动心的人，就已经输了”.jpg
（……此处有一个漫长的冷场）
好干啊，圆桌需要涂润滑油了，那第三个问题，你有没有看过其他这样，用某种元素去完成全片情感表达的电影？比如有的电影会用食物，然后我自己会联想到《谈谈情跳跳舞》，从麦格芬的角度谈，或者从其他有舞蹈元素的爱情片谈，都可以。
场刊嘉宾 我们敏熙
我想一下，《饮食男女》？父亲的味觉消失与回归，侧写亲情的来去；《洞》？通过一个物理的洞来窥探他人的生活；《梦之安魂曲》？反毒品大片，都是麦格芬吧。
选片人代表 我略知她一二
《盛夏未来》也是吗？“Ming”
主持人 子夜无人
整个圆桌以来，我cue了多少次《兔子暴力》，你就cue了多少次《盛夏未来》。
选片人代表 我略知她一二
那说明你真的很low。
助理主持人 西北化为乌有
那我说个烂片，桂纶镁和孙红雷的《触不可及》，就是跳舞带人物关系，但是完成得非常差。现在想起来，是不是想学《探戈课》？
场刊嘉宾 松野空松
《谈谈情跳跳舞》和这部没有任何可比的，有的也只有舞蹈是一致的，舞蹈在这部也不是麦格芬，因为麦格芬的主要作用你会逐渐忘记它的存在，而在这里舞蹈时刻出现，它应该并不是一种麦格芬。
和其他的舞蹈爱情片相比，比如《雨中曲》，那里的舞蹈其实可视为情感的外放，包括《谈谈情跳跳舞》，也是情感的外放，但是在《探戈课》里，就不再是感性的、而是理性的，变成针锋相对，所以我也似乎理解前面说的不够性感了。
#FIFF21#DAY7的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。
6 ) 迟暮的自由与激情
片中的女导演萨莉，因为一只撩人的探戈舞曲，因为一段迷人的双人舞，顿时深陷其中，随着那热情浪漫的舞步想要扭动身体，进而一心想要进入那个探戈的世界。通过对另一个女人的窥看，自由、激情与理想主义得到实现。
萨莉已经略显苍老，她偶然走进一处剧院，在人潮与黑暗中，观看了那场关于探戈的表演。男与女，令人眼花缭乱的舞步。她微笑着欣赏，她的笑容和眼神混合了成年女人与小女孩的气质，甜美而又纯真。而她的身材，也如一个小女孩那般单薄，纤细却不失优雅。有一类女人，在年轻时很老，在很老时又很年轻，你永远猜不透她们的年龄。
因迷上探戈，而由此展开一堂又一堂的探戈课。舞者之间，发生爱情。爱情虽然司空见惯，但电影冷静低调的叙事、极为个人化的细节描写，考究的黑白画面，女性意识的展现，再加上荡人心魄的探戈舞步和舞曲，以及马友友那如泣如诉的大提琴旋律，让人如痴如醉这部影片。
电影用了大幅度的精美镜头去再现完美无缺的探戈双人舞，来表现男人女人的心领神会，身体与身体的相互理解。萨莉始而沉重继而行云流水的舞步，把探戈的世界和个人的情感层层推进。男人与女人之间的情爱纠葛正像探戈二人舞中迷乱穿插的脚步，美轮美奂的激情，看不清，分不明，隔不开，你中有我，我中有你。爱情正是如此，你想要全身而退，我却贴身紧逼，你想要操控节奏，我偏要自由随性。男人女人的爱情硝烟，和那电影中一幕幕的探戈舞，复杂细腻的结合在一起，时而跌宕起伏，时而醉人心脾，说不清是舞蹈是在模拟人的感情，还是人的感情在阐释舞蹈的动机。
探戈，两性之舞，没有比这种舞蹈更能阐释两性之间的关系。还记得影片中男女主角在一次比赛中那段意味深长的舞蹈。熟练的配合与炫技，然而比赛结束后，男主角拂袖而去，随后是他们的一段争吵，男主角抱怨女导演“破坏”了他的韵律，“你不应该做任何事，只是跟随而已”。他心中探戈的真谛，似乎是男子控制着整个大局。但是萨莉却在舞蹈中灌入了个人的情感告白，并试图将它升华到舞蹈本身，她想要表达，这是她学探戈的动机，是她爱的理由，更是她人生的方式。她的舞蹈，是她对这个世界以及面前这个男人的强烈告白，是一种遵循自我的方式，要表达，要告白，要找寻，萨莉的方式强烈鲜明而又破坏着既有的规律。
当她想要拥有自己自由的步伐，她就与男人、规则、爱情以及社会有了冲突和矛盾。当那些制片人责难着她的局限性，当舞伴批评着她的自由性，她要解决的不仅仅是舞步的问题，是她的理想与现实生活的问题，是两个不同种族不同性别的问题，是灵魂与身体交汇的问题。她与他为此而争吵，相互嫉妒，失望而分离，复杂而又真诚的情感如双刃剑一样，既切割着人生的方方面面，同时又撩拨人的内心深处那一种渴望情感与认同的追寻。
你相信什么？
我相信机会会给我们机遇，来创造我们的命运，用我们的意愿。
我不相信我们的生活已经安排，由某种神力控制我们所做的。
当他们凝视着对方眼角湿润，流下泪水时，仿佛是因为得到一种理解而感到由衷的欣慰。我喜欢这样一幕，我们，每个人，都渴望被理解被认同。
学习“探戈”的过程，就是学习生活的过程，是学习与人沟通的过程。而同时作为女人，是学习与男性和谐相处的过程，是独立、自我探索的过程。影片中，女导演一边学习探戈，一边构思她的剧本。她的构想充满悬念，虚幻，无意识的闪现，浓烈的色彩，与全片的黑白色彩对应。那三个穿着红色、黄色、蓝色礼服的女模特儿们，不知所云，不明就里地不断的出现在街道上，公园中，灌木里。还有一个同样不明就里的残疾人出现在她们的周围。这样的一些画面，伴随着诡异的气氛、低沉的音乐毫无秩序的出现在女导演的意识中，与现实构成一种突兀而诡异的关系，但却有一种奇异的美丽。不知是否也在同时暗示着女导演在现实中，在电影之内，在探戈之外，时时处处感受到的危机和困惑。领导与被领导，控制与被控制，这些意识形态在影片中若隐若现，她与男人，与社会那种无法言明的错综复杂的关系，在她的哭泣、焦虑、困惑、不安中被一一泄露。
末时再看一眼海报，黑色的紧身衣，黑色的高跟鞋，萨莉在其中虽有失去和痛苦，有挣扎和妥协，但最终与他达成人生真谛与探戈境界的心灵合一。她和他在雨中激情的探戈，在塞纳河边柔情的探戈，在这深深一抱中达到圆满和谐的结局。
7/10。用女性写作为形式解构男性建立的视觉影像。莎莉的剧本中性感模特吸引了摄影师争相拍照，失去下半身的设计师因为被夺去关注而枪杀多名模特，是隐喻男性害怕被去势所引起的暴力，好莱坞的投资者认为残疾的男主角不符合传统审美，否定了剧本，无独有偶，化妆间里帕布罗站在男性立场，不许莎莉争夺舞步的引领权，结合莎莉到帕布罗家学舞，螺旋楼梯上方垂直俯拍的她处于被压抑的观看对象，而上下剧场楼梯的跟拍贴近身体充满束缚感，酝酿了两性冲突，直到莎莉主动寻求两性的和谐，二人在壁画前摆出与天使和雅格相同的姿势，把攻击与反抗跳成了依赖与支持，最后莎莉坐在沙发上，四名男性舞者反而成为她凝视的客体，女性通过观看来完善自我，随后在男性舞者中她穿梭自如、优雅的旋转和交错，是真正的引领。另外自动扶梯上的即兴舞和雨中探戈是致敬雨中曲。
http://shooter.cn/xml/sub/263/263678.xml，帧率24。根据射手网Vobsub字幕提取制作，原帧率25，转换为24后匹配uvl-tango720.mkv，
比绍拉强太多...
我却把一星献给马友友
迷人。由表及里拍出了探戈的精神气质，找到对的节奏型，一切皆可舞蹈——双腿踢踏犹如写字说话，英西法语混杂出纠葛，感情随着暗流涌动的音乐侵入并变化，关系在跟随与主导的位置之间角力摇摆向危险的境地。探戈最迷人处在于它是走路“走”出来的，舞步是走路的变奏；它是如此直接而自由，让所有经过设计的舞步看上去都像是即兴而为。电影镜头也随着它旋转推摇跳跃舞动，流畅而自然，就像走路一样。导演本人的身材气质太棒了。
竟然美好和漂亮得把我感动得哭了
四人舞蹈那段看得我快热泪盈眶了~
真是足下生花啊，黑与白，舞步与音乐，太完美了。后面四人舞+自由探戈，厨房和机场几段都非常棒。男主帅的很。还有就是把动机与情节相融合是个很有意思的事儿，导演是个才女。
Tango一种激情纠缠复杂的舞蹈。如同生命的演绎，爱情变化莫测融合在Tango多变的舞步中，那份情意缠绵意犹未尽~12堂课转换成1年的12个日月，是延续是生命，电影中高潮迭起，可能是我加上了本身就很热爱Tango的主观思想，海报中的这个镜头感动了我很久很久……这一曲谁能与我共舞
它是这么美，黑白的晨曦中，一个不再年轻的女人看着光影的舞蹈。
上台的那一刹那被灯光所掩盖的成为 白茫茫一片的那个场景我被感动
私人意见：最美好的爱情是势均力敌，剑拔弩张中你进我退，浅唱低吟中含情脉脉。Catch me if you can ：）
探戈太有魅力了。那个随意邀舞伴探戈的地方真棒啊！想学探戈。唯一遗憾是疑似看了个配音版- -
Sally Potter
I see no prob in self-honouring.比起奥兰多，收缩了大张旗鼓的女性主义奇想，然而三人舞以及sally坐在一角看三位男人的气度眼神仍然说明了一切。以及说自恋的，伍迪艾伦拍了小半辈子自己和无数小姑娘谈恋爱，可没人用过这个词，或者用过，可没觉得这词贬义过【微笑
探戈的舞步会让人觉得双方不停地在争夺主动权。
这个女导演太牛逼了啊！学得一身舞艺不说，而且这种借着拍电影的名义老牛吃嫩草的事儿，通常不都是男导演才干得出来的么？
如同海报上的一幕，两人在德拉克洛瓦的画作下博弈，《与天使格斗》。十来堂课，都受教很深的吧。四人同舞的一段十分好看。
听到tango曲就起鸡皮疙瘩
不乏后设的舞蹈电影，节奏