紫雨风暴

近來不少影迷被《拆彈專家2》的職場怒火與爆破場面震撼到，而且黑化男主角失憶後，又被“植入”了好人記憶，迷途知返，鞠躬盡瘁，比一般的員警或臥底故事更多了點層次，甚至是新鮮感。但其實這樣的失憶壞人“變好”故事，在21年前的《紫雨風暴》中早就演繹過。陳德森是此片導演，他之前的《神偷諜影》也是香港電影試圖靠近美式動作片風格的代表作品，但後來他拍《十月圍城》，我也曾試圖在微博上就《十》在很多劇情設計上的問題，跟陳導討教與爭辯一下，他沒有正面回應，只是說自己不過是一個商業片導演，沒有太多的追求（大致意思）。我覺得這是很奇怪的想法，明明希望製作上以小博大，甚至像嘉禾的鄒文懷先生生前說過，如果再多給幾十年時間，時勢造英雄，希望香港電影能與好萊塢抗衡。但我覺得鄒先生的理念上也是有點問題的，太過強調動作對於香港電影的重要性，就算現在美國動作片拋棄了拳擊式打法，也開始越來越“花哨”，再把動作與電腦特效完美結合，我也不覺得這是香港電影自身多大的榮耀與勝利，這就如同一個國家總是出口香蕉，然後某個發達國家之前從來不吃香蕉飯，現在開始瘋狂流行了，但這真的是“香蕉大國”的勝利嗎？

《紫雨風暴》的戲份當然是完全聚集在吳彥祖的角色身上，他在善與惡之間掙扎，但這份掙扎，太過於依賴吳彥祖抱頭嘶吼來表現，也如同後來《無間道》中劉德華的角色那樣，太過口頭上說想做一個好人。吳彥祖看似“活動性”挺強，但實際上他除了左右搖擺，舉槍對準甘國亮的角色，做做樣子之外，很難做出多少突破性的舉動。他總不能真的弑父吧？這畢竟不是美劇，能在過程中突然給出一些特別大的意外，自斷後路，然後有足夠的時間來收拾殘局，峰迴路轉……而21年後《拆彈專家2》裏的劉德華，和吳彥祖類似，除了發現自己的真相後，鞠躬盡瘁，沒有更多的路可選擇。那《紫雨風暴》這樣的港式奇情警匪電影，在這二十多年來，一直存在的問題是什麼呢？

我覺得此類港片的問題，其實跟吳宇森導演去美國後期拍的幾部大製作，所遇到的問題，是相通的，特別是《變臉》，以及後來的《記憶裂痕》。據說原本美國這邊的製片人是想把《變臉》做成完全的科幻動作片，比如片中還有監獄裏囚犯穿那種會被監控的鞋之類的元素，但吳宇森導演拒絕把它科幻化，而更執著於繼續探討善與惡的轉換，那種對著鏡中自己開槍的畫面，於是《變臉》裏的科幻設定不多，而且有些挺半吊子，也不夠細節與嚴謹，就如同兩位主角外貌與體形相差很多，肚子可以抽脂，但骨架很難改變吧，總不能是用削骨整容大法吧。

而回到《紫雨風暴》，對一個失去記憶的人，重新植入新的記憶，這可以只是心理學層面的操作，但也可以變成《盜夢空間》式的科幻電影，當然反過來，也可以像《拆彈專家2》裏只是倪妮這個角色一拍腦袋想出來的辦法。而在《紫雨風暴》中，雖然有陳沖這樣的心理醫師在把控整個“治療”，但技術性，科幻性的部分，在《紫》中仍然只是一道配菜，甚至是可有可無的，如果吳彥祖的角色真的是一個臥底，但有消息猜測他可能“叛變”了，或者他原本就是對方那邊主動投誠過來的，但是投誠的真假不能確定，這樣的傳統設定下，即使沒有失憶加“植入”好人記憶的前提情節，整個故事，特別是後半段還是成立的。

那還是再回到之前提的問題，此類港片如何升級換代？我個人覺得，就是不能走吳宇森處理那幾部好萊塢製作的老路，把原來有點新鮮感的科幻片，回到自己的舒適區，變成傳統的動作片，那樣子的話只會把類型片的路越走越窄，越來越欠缺創意，即使沒有《風語者》的失敗，結局也會是差不多的。《紫雨風暴》中陳沖的角色不應該只是周華健特工角色身邊的顧問與陪襯，這個重植記憶的計畫應該被放大，在影片開頭，顯示陳沖早就做過很多類似的試驗，但很可惜，新植的記憶只能保留一段時間，比如說兩個禮拜，過了時間後，被試驗者的潛意識就會對新植入的記憶進行排斥，從而失效。因為這項計畫歷時許久，費時又費錢，研究機構已經決定，如果再沒突破性的進展，就要砍掉預算，不讓陳沖再繼續研究，所以吳彥祖這個案例，是她最後的機會，不但事關恐怖事件本身，也關乎她自己的職業前途。

而且這項計畫如果成功，不可能只運用於這種非常事件，而更是想用在監獄改造犯人身上。因為監獄雖然能給犯人懲戒，促其改造，但很多時候也會讓人永遠也脫離不了犯罪團夥，監獄有時候反而會成為日後犯罪的溫床，以致於繼續犯罪，反復入獄。如果陳沖這項計畫能成功，會從記憶層面，相對輕鬆徹底的將罪犯改造好。於是在這樣的設置下，重植記憶就不是陳沖心血來潮下的舉動，而對吳彥祖的“治療”，也就不僅僅是放映愛與和平，類似泰倫斯馬力克Terrence Terry Malick的電影畫面，讓人一時間感覺吳其實是在參加世界先生的大賽，接下來的願望是世界和平。

吳彥祖被陳沖“洗腦”之後，回到恐怖分子的身邊，經歷種種試探與考驗，兩個禮拜，他沒有像之前的研究者那樣，重植記憶失效，而依舊是個好人。但問題是，陳沖和周華健都太低估了以甘國亮的角色為首的恐怖分子，他在洗腦方面的能力，甚至技術上都不輸給陳沖這邊，畢竟洗腦對於恐怖行動來說，更為至關重要，這已經不是一種辭彙的比喻，而真的是在恐怖分子中間變成了一項新科技。吳彥祖並不是甘國亮的兒子，他也不是之前因為意外而失憶，只是其中一個早就被洗腦的恐怖小子，甘的兒子之前在行動中被炸死了，他只是利用吳來安慰自己的喪子之痛，所以，吳彥祖只是一顆無足輕重的棋子，根本不會影響到甘國亮的恐怖大計，只是擾亂了反恐部門的視線與佈置。於是接下來不再只是吳彥祖角色糾纏於善惡之間，而是當陳沖與周華健發現恐怖分子在洗腦技術方面，比反恐部門更為先進時，TA們將如何接招，反轉與終結……如果是這樣子處理的話，核心事件與技術，就不再只是針對個案，孤例，而是有延展性，與反轉，而父子情，忠誠與背叛，自我認同這種內容，即使是在這樣的前提下，仍然是可以有機探討的，只是別一再的把這些做為戲劇衝突的唯一焦點。

回看以前的一些港片，似乎总存在着格局上进退两难的问题，就如同这部紫雨风暴，开头描绘了风雨飘摇的柬埔寨，然后是赤柬分子与北韩特工战作一团，最后是香港反恐部门面对恐怖主义时的严肃局面。可以说本片有着同类型港片鲜有的政治事业与格局。

但到了后来，对于这种格局的描绘就少之又少，电影描绘的重点更多集中在主角挣扎痛苦的心理斗争，之前呈现的政治格局更多属于一种用来铺垫人物悲剧的背景。当然电影对于几位主要人物的描写十分成功，多特挣扎于正邪之间，妻子观艾表面坚定心里却充满着犹豫，食客心存人性却为所谓革命残忍决绝。

不过对于结局的设置我多少有一些异议，多特放下过往，用周世杰的名字离开香港，追寻新的人生，而警方的马sir也大方地给了周世杰一笔线人费，目送他离开。这是一个较为圆满的结局，毕竟这是一部有商业追求的电影，观众多半已经与主角达成共情，对于这个心向光明的人抱有同情。但如果较真来讲，多特毕竟是一个恐怖分子，尽管他改邪归正，但以前的他一定是有不少罪孽的，如果就这样放任他离去似乎不太好。这部电影的主题应该是“一个以往犯下罪过的人也可以选择重新做一个好人”，这个主题本身没什么问题，但我认为重新做一个好人的前提是你要为自己犯下的错付出代价。就算多特成为了一个好人，他真的能忘记过去？忘记自己杀害的无辜？他真的能安心度过余生？

我觉得最好的结局应该是：马sir出于职责逮捕了多特，但也向法庭为多特求情。最后多特入狱，多特平静地待在牢房内，一束阳光从窗户照进，蝴蝶在窗外扑动翅膀，归于自由。此刻的多特虽身处牢笼，但心灵已获得平静，他承认了过去的罪恶，并为此赎罪，同时也选择在未来做一个好人。这才是最为贴合“一个以往犯下罪过的人也可以选择重新做一个好人”主题的结尾。