虎豹小霸王

历数电影史上的黄金搭档，纽曼和雷福德必须算一对，虽然他们合作的电影只有《骗中骗》和《虎豹小霸王》两部。如果要给他们的职业生涯画个铁三角其实也成立，因为这两部电影导演都是乔治罗伊希尔。

乔治罗伊希尔这个人，说他是电影大师那还差点，毕竟他没有搞出什么电影技术镜头突破，也没有开创什么类型片先河，电影产量也不算高。

但他绝对算得上一位神仙导演：该拿的奥斯卡奖都拿了。

骗中骗拿了七个，虎豹小霸王拿了五个，加起来一共十二个，最佳电影最佳导演最佳原创剧本不用说了，最佳歌曲最佳配乐必须提一下，因为这两部电影配乐真的非常非常好，the entertainer和raindrops keep falling on my head这两首音乐就算没看过电影的人也耳熟能详。

乔老师在电影史上留下浓墨重彩的几笔后潇洒转身回大学当老师了，很仙。然而最仙的是，他挖掘了保罗纽曼和罗伯特雷德福给世界。

保罗纽曼是传奇奥斯卡影帝，一生热衷慈善和赛车，身处名利场却洁身自好，与妻子乔安娜真挚的感情故事是好莱坞一段佳话。

罗伯特雷德福，奥斯卡最佳导演，一生都献给了电影，创办了大名鼎鼎的圣丹斯电影节，致力于独立电影的发行推广。

圣丹斯电影节名称的来源就是雷德福在《虎豹小霸王》里扮演的角色Sundance kid。

如今想来搞电影名称翻译真的挺难的，《虎豹小霸王》算是这部电影比较常用的翻译，却显得这部电影好像在闹着玩一样。港译《神枪手与智多星》好像是挺切题的，然而这个翻译更像个傻白甜喜剧片。

Butch Cassidy and the Sundance Kid

布奇卡西迪和圣丹斯小子（或者太阳舞小子）

才是这部电影真正的名字，没有比这更好的名字了，可惜太长了，没有《虎豹小霸王》好使。

扯远了，回到主题，上一次看这部电影是好多年前了，最近生活枯燥，足球圈子乌烟瘴气，游戏机没带，唯一的消遣就是看电影，这几天都在看新好莱坞时代的电影，那个时候电影没多少特效，创作着重点在剧本故事人物刻画，其实70年代也很好。

凯瑟琳罗斯是电影史上最幸福的女人，毕业生里她和达斯汀霍夫曼私奔。虎豹小霸王里她和雷德福小子谈恋爱，坐在保罗纽曼的自行车上。

第一次看时候没发现，今天才恍然大悟，吴宇森的《纵横四海》很明显是借鉴了《虎豹小霸王》二男一女的搭配套路的。这几天看伊斯特伍德的《逃出亚卡拉》时还发现后来的《绿里奇迹》也借鉴了这部电影里的人设：监狱里有个比较无公害的人偷偷养小老鼠。会心一笑。

纵横四海里，周润发借鹦鹉之口说了对于张国荣抢走他女人钟楚红这件事他是有不甘心和懊恼的。

虎豹小霸王里，布奇带埃塔骑自行车回去以后埃塔问布奇，如果我在遇见圣丹斯之前遇见你，我们会不会在一起？

布奇说我们现在就是在一起了。

圣丹斯醒来，看见埃塔和布奇拥抱在一起，他问你们在做什么。

布奇说，偷你的女人。

圣丹斯说，好吧，你把她带走好了。

逃亡玻利维亚时带上了凯瑟琳罗斯饰演的女教师埃塔，埃塔也和他们一起抢银行，最后也是说走就走了。

圣丹斯小子说，埃塔要走了。

布奇说，那就走吧。

从女性角度出发来看，这两人真是有点无情。但是也很潇洒，冲冠一怒为红颜，好朋友好兄弟爱上同一个女人然后翻脸，这种事也不是只有爱情片里才有。可是布奇卡西迪不是这种人，圣丹斯小子也不是这种人，当然埃塔也不是。

这么说来，其实埃塔也很潇洒。

布奇和圣丹斯从没说过他们是好兄弟，甚至没说过他们是朋友，我甚至觉得用“朋友”

“兄弟”“生死之交”之类的词去形容他们的关系都有些俗了。最近在重温刘心武说红楼梦，说到贾宝玉和林黛玉的关系是爱情的最高境界，心心相印，心照不宣。布奇和圣丹斯大概就是这样，但他们并不是同性恋。

最后，他们被包围，两人没子弹了，必须冒险去马身上取。

布奇说，该死的，必须我去。

圣丹斯问为什么。

布奇说，因为我不能掩护你，但是你总是能掩护我。

最后最后，布奇取回了子弹，却中弹了，圣丹斯掩护了布奇，也中弹了。两人奄奄一息地躲在掩体后。

布奇说，你就是这样掩护我的？

圣丹斯说，你就只会耍嘴皮子。

布奇卡西迪确实是个神奇的人，身为强盗团伙头子，却从没开枪杀过人，以至于被他打劫过的人都说从未见过如此和善的人。

手下反叛，耍点小聪明就解决了。

炸保险箱火药放多了，炸坏了整个火车，在满天飞舞的钱币里他和手下们因此哈哈大笑。

让人忘记他们是强盗，甚至有点羡慕这群人，合作出了纰漏都不会互相责怪，多难得啊。

谁都想做布奇卡西迪的手下，他是智多星。

圣丹斯小子话不多，是个实打实的神枪手，可如果他没有遇见布奇卡西迪，他可能也只是个抢手罢了。

因为这是西部片的结尾，是拓荒时代的结束，随着规则和法律的到来，牛仔，侠客，抢手，强盗，终将纷纷闲时。那些不服从规则的人，随心所欲的人，就由布奇卡西迪组织在一起。在不允许他们存在的土地上为所欲为的代价很大，有的人死了，布奇和圣丹斯逃亡玻利维亚。

如果他们不再为所欲为，真的改邪归正，或许他们不会死。可如果那样他们就不是布奇卡西迪和圣丹斯小子了。

倒不是说他们是那种不撞南墙不回头的人，而是他们有自信能逃脱，没想到玻利维亚是自己最后一站。

最后最后，最后。布奇卡西迪说，我们还可以去澳大利亚。那里讲英语，阳光沙滩美女，你还可以学游泳。

圣丹斯小子说，游泳就算了，不在计划以内。

然后两人一起冲出去，等待他们的是把他们团团围住的玻利维亚军队。

出来混总是要还的，为所欲为的自由终将灭亡，他们坏人，可他们真是太潇洒，太酷了。

很多很多年后莱德利斯科特拍了一部媲美虎豹小霸王的电影主角是两位女性，译名末路狂花，原名Thelma and Louise赛尔玛和路易斯。

再追溯到更早以前的邦尼和克莱德，突然发现经典逃亡电影的名字都是以两个主角的名字命名的。除了他们自己的名字以外真的没有别的词语好去形容他们了。

《虎豹小霸王》：我不想我不想不想长大

刘强爱电影

《虎豹小霸王》的主角并没有孩子，但并不妨碍它是一部关于成长的电影，就像伊索寓言讲的多是狐狸猴子和乌鸦，可读的人都知道它实际在说什么物种。 布奇和圣丹斯是职业劫匪，没钱的时候，就去抢银行，有钱了，就胡吃海喝大肆挥霍。你看像不像孩子，没钱了就找父母要，要到了没几个会计划的，买些吃的玩的就花光了。他们的情感状态更像孩子，圣丹斯的女友埃塔，其实布奇也喜欢，埃塔对布奇也有好感，而且并不会在圣丹斯面前有所隐瞒。有一场戏，特别好，埃塔对布奇说，如果她先遇到布奇，也许他俩就在一起了，布奇说，我们已经在一起了呀，这时圣丹斯正好看到他俩拥抱，就问你俩在干嘛，布奇说，偷你的女人啊！圣丹斯挠了挠后背——让人以为是要掏枪似的，慵懒地转身离开，说，带她走吧，带她走吧！ 只有纯真的孩子才会是这样的情感状态，我喜欢的人，当然是最好的，别的孩子喜欢很正常，我们大可一起喜欢。大人可不是这样，我喜欢的人，就是我的人，无论我后来对他或她如何懈怠如何不好，别人都不能觊觎，而且，如果他或她被别人喜欢，肯定他或她有问题，一个巴掌拍不响啊，绝对是哪里不检点……看，多恶心！ 人一长大，为什么就变恶心了呢？ 因为社会，更具体的说，因为那些让社会稳定的“规矩”。一个成人，必须要有工作和收入，要有一个牢不可破的家庭，这原本不是问题，问题是共性的“规矩”套在个性的精神和命运上，不可能严丝合缝，一定会有各种不合适，这种不合适你不能反抗，甚至不能发牢骚，只能将自己磨成绝大多数那本不存在的“正常人”和“平凡命”。可是，这个“磨”的过程，需要你抑制内心的良善，强化意识的狭隘，不惜一切地来迎合那些“规矩”，将其内化，成为它的牺牲品和帮凶。这个机制，你能找到一万条赞成的理由，就能找到一万条反对的理由，它的存在是没办法的事情，是“具有自由意志的人”生而为“社会组成部分的人”的原罪。这就是悲剧，《虎豹小霸王》故事的悲剧，人的悲剧。 这些促使人磨平自己的“规矩”都是看不见摸不着的，我们畏惧它、躲避它，被它驱使一生。在影片中，象征这一神秘且不可抗拒力量的就是那队一直追杀布奇和圣丹斯的人马，从始至终，我们都没看见他们的正脸。在追杀者的“压迫”下，布奇和圣丹斯试着让自己长大，老老实实地找了一份押镖的工作。可长大的代价是，抢了这么多年银行都没杀过人的他们，第一次押镖就杀了好几个当地抢匪，杀人导致的良心不安让他们放弃了长大的努力，重新干回老本行。不过，跟他们在一起的埃塔长大了，她厌倦了这种看不到稳定生活希望的日子，美好纯真的爱情饥不可食，冷不可衣，她希望能被有一技之长的男人占有，换取波澜不惊的人生。 临死前，布奇和圣丹斯还像孩子那样天真地憧憬未来的生活，以为这个世界真的存在不长果树的伊甸园。影片结束在不容于这个社会的布奇和圣丹斯被社会杀死之前的那一刻，以此祭奠我们已然逝去的烂漫童心。 人，为什么要长大呢？