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剧情介绍
女学生瓦伦丁（伊莲娜·雅各布 Irène Jacob饰）是个兼职模特，男朋友远在英国。尽管她非常珍惜这段感情，却无法阻止男友对自己的猜忌。 退休法官（简-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant饰）年轻时经历过铭心刻骨的情伤，爱人的背叛让他不再相信这个世界。唯一的乐趣，就是窃听邻居的电话，看人与人之间是如何充满欺骗。认识瓦伦丁之后，他冰封多年的情感开始融化。 法律系学生奥古斯特（简·皮埃尔·洛里 Jean-Pierre Lorit饰）前程锦绣，却不得不面对恋人感情的出轨。他决定前往英国一段时间，以摆脱痛苦的心情，在客轮上遇到了同往英国寻找男友的瓦伦丁。 轮船遇到强对流天气，暴风雨过后电视新闻上播放着轮船遇险的消息。一百多人罹难的同时，瓦伦丁和奥古斯丁双双幸存，他们觉得对方似曾相识……热播电视剧最新电影和我结婚吧铁拳2015睡眠经销商凤唳九天孤胆保镖兴安岭猎人传说2拥抱东京罪恶非常营救
长篇影评
1 ) 偶然的幸福 偶然的忧伤
法律学生手中的书掉在地上，翻开的那一页，他看了一眼，后来发现竟然是考题的内容，他后来成了律师。
这是基斯耶洛夫斯基的电影《红》里给我们展示的一个生活片段。这种偶然不仅是属于那个老法官的，也同样发生在那个年轻男子的身上，而且后者仿佛成了前者的翻版，他也一样被自己心爱的人背叛。
这部被称为以博爱为主题的电影中还有更多关于偶然的主题，那些偶然改变着人们的生活，改变人的思想意识，还带来了好运和幸福。
瓦伦丁开车撞伤了老法官的狗，这一次的偶然事件让她认识老法官，并意外地发现他在窃听周围邻居的电话；也是这一次偶然，让老法官重新审视自己，并把自己告上法庭。本来偷听可能是一种偶然，由于老法官的违法行为，而使得偷听的行为成为一种必然的侵犯。
也许是瓦伦丁拯救了老法官，如果她不介入法官的生活，后者可能会坚持着窃听的生活。同时老法官的言辞也给瓦伦丁带来更多启示，他说在法庭中往往听不到真实，只有电话里的故事才是最真实的。
老法官能够识破年轻的瓦伦丁的心理活动，他知道她为什么没去向邻居家男主人检举自己，是因为她看到那家妻子的温和，和孩子的活泼。
这两个人互相影响着，从起初的偶然开始，让彼此都拥有了一段不寻常的人生体验。重看电影的感觉是不一样的，重新看同一部电影，感觉好像不是一部电影，其实电影还是那部电影，只是关注的角度不同了，你发现了一些曾经没有被发现的，不是眼睛的问题，而是经历久了，心灵在成长。
当然再多的偶然都是导演所为，最后的场景，《蓝白红》三部电影的主人宫都出现了。如果你看了这三部电影，就会觉得这“偶然”得很夸张，那因为电影的原因。其实生活中的幸存者彼此都没有关联，没有人像基斯耶洛夫斯基将毫相干的人拼接成故事。而你看到了这些故事，人们对电影的观看产生心理作用，而这正是影片的亮点之一，不管你把它当成是讲故事的技巧还是其他什么，毕竟这结尾强调了人生的偶然。
最后影片定格在瓦伦丁的向右看去的表情上，而这一瞬间刚好和她拍照的那幅照片的表情十分相似，尤其是那脸上的忧伤，这是正常的心态下的表情，因为她刚从一场灾难中脱身，那是应该具有的恐惧。而这自然的表情却和当时摄影师让她表现出的忧伤那样的相似。
从影片来说，前一次是表演，后者是生活。但有意思的是，跳出影片来看，这两者其实都是一种表演，那正是演员伊莱娜·雅各布在影片中的表演，在表演相似的忧伤；即使不这样理解，这仍是一种表演，因为在生活中，我们不是也时不时的在表演？大多数时候还是没有排练的“表演”。
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2 ) 時空交錯的恍惚
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相比女主角清麗無比的《蓝》和故事性強的《白》，我更偏愛《紅》。《紅》的故事簡單，傳遞的意思卻是無穷的。時空交錯的恍惚、連环套的精巧、宿命的烟霧，籠罩其間。
故事開始的時候，女主角范伦提娜和年青的法學院毕業生奥古斯特是近邻，但非常像《向左轉，向右轉》。
退休老法官因為范伦提娜的指責而去檢舉自己竊听邻居電話，遭竊听的女邻居作為證人上庭，在等待出庭的時刻，和另一位男士談笑风聲。這位女邻居正是奥古斯特的女朋友，比他大两岁的師姐。
老法官述訴的往事和奧古斯特的惊人相似：我年輕時，曾愛上大我两岁的師姐……；
奧古斯特過馬路，手中的書掉在地上，翻到的那一頁，正是他后來考專業試的內容。
老法官說：一次偶然，手中的书翻到了考试的内容……
如果奥古斯特的女朋友因為老法官的竊听事件出庭作證而結識了新歡，可以說正是老法官一手導致了奥古斯特失戀。如果奧古斯特就是年輕時的老法官，那更玄妙，將來的自已，干預了年輕時自己的人生方向。
老法官建議范伦提娜坐船去英國，並要了船票仔細地看了看，接著就有奥古斯特抱著黑狗也上了那艘船。海難后，范伦提娜和奥古斯特雙雙站在一起。從對面不相識，到千里來相會。
奧古期特和范伦提娜終於結識了，老法官梦見四、五十岁時的范伦提娜過得很幸福。那么，他的命運是否也從此改寫了？應該再也不會以竊听邻居的電話而渡過余生吧？
也許，我們一直以為自己無力改變什么，原來，我們確實在改變命運。
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3 ) 红色其实是一种救赎的颜色
可以看作是那个窃听癖的退休法官的年轻时代
而这个人刚好是瓦伦丁的邻居
在影片的最后他们同上了一条船
一千多人只得七人得救
而他们是其中的两人
虽然只是他们两人，其实是所有人的救赎
红色其实是一种救赎的颜色
耶稣当年也不是这么做的吗
4 ) 蓝白红三部曲之红
曾经看过伊莲娜的两生花，她的美是无缝渲染的，更像是一位青春的东欧模特，作为演员总有一种生硬的难以衔接的表演感，但这种感觉也许是这部导演正需要的，赋予影片那种“徘徊在原地”的叙事美
如何与自己独处？我们都明白，人与人之间是没有永远稳定的关系的，聚散离合，没有人会一直陪着自己。我们终其一生，都是在学着与自己独处。独居的老人，孤独的模特，热烈的恋人，那些来来去去的人和来来去去的故事，终日都在上演，我们自己也在里面。
并不直接，也说不上晦涩，似乎法国人说话都是这个特点——论点藏在上下文不接的灵感乍现和哲学观念中。生命中有太多发现了就会令人感动的巧合。太阳底下无新鲜事，我们永远活在对正义、善良、责任、爱的迷茫与探索中。
5 ) 红——孤独心灵的慈悲
瓦伦汀的纯真和慈悲的情怀打动了老法官。老法官检举了自己的罪行。他不再在他人生活的阴暗角落里极尽嘲讽。他把愤怒的邻居砸破玻璃窗的石块聚集起来放在客厅的钢琴上。他告诉瓦伦汀他理解他们原谅他们。那些邻居发现了他窃听得罪行。他们自有愤怒的理由。比如那个同性恋的男子，比如那个用偷情暗暗划裂幸福家庭骨血的中年男人。老法官说，偷窥和窃听更容易发现真相。
老法官在窥探和监听中将貌似平凡的人们所有的善恶、悲喜的私密拉出来赤裸裸的呈现。一切的本质揭露出来之后，一切委琐的、高尚的、平凡的、美好的，撕开真实的封皮，幸福的表象下都显得无比可悲。老法官的目光看到人的内心深处,却是嘲讽的、冷酷的、悲愤的。似乎在问瓦伦汀“还有什么是值得爱的吗？”
瓦伦汀感到痛苦，内心的伤痛被硬生生的撩开。瓦伦汀始终孤独。虽然在阴冷的世界如此光亮，如此美丽的存在。可是依然痛苦。她在孤独中挣扎的生活，爱。爱着一个男人，因此更为孤独；爱自己的弟弟却无法挽救他；爱自己的母亲，却始终疏离。爱作为一种存在，被孤独和痛苦更深沉更持久的代替。她的爱如此热切却无处寄托疼痛无比。但她依然深爱。作为凉薄世界的孤独个体，她始终纯洁美好心怀慈悲。
他们相隔很远，却看到对方背上的疤痕。老法官平静的追忆往事。一生唯一的爱情在背叛中灰飞烟灭。他永远无法忘记那面“镶着白框的立镜”中看到，漂亮的女朋友，“那双修长洁白的腿中……一个男人”从此没有原谅过他们，从此再也无法爱上任何人。真相如此丑陋，爱在伤害中成为冷漠和憎恨。是爱的另一种极致。爱的脆弱、孤独，轻易溃败会把人逼入绝境。不止是对于爱，对于自身，也包括命运。
老法官没有问过瓦伦汀，关于她的爱人。也许他早就看到，她的处境。她在对方冷漠的爱中寂寞孤绝却忠贞坚定。即使不值得，她依然深爱。不怀怨恨。爱是一种过程，与结果，与道德，与他人，与报偿无关。结果不具有任何意义。承受、付出、宽恕。爱是一种慈悲，对生命的慈悲。
电影最后，老法官在电视新闻中看到与他命运惊人相似的青年和瓦伦汀在海难中获救，紧靠在一起的一幕。一切似乎具有了某种暧昧温暖的气息和希望的光亮。一片红色的光中，她依然带着那样寂寞却天真的神色。残酷的命运在这一刻仿佛出现了转机，隐忍不明的慈悲。
基耶洛夫斯基在蓝中测量爱与自由，在白中探究情与性的爱的平等。伦理学大师刘小枫在他的书中温情脉脉的叙述了红中的故事，追问我们“爱怎么可能”。
孑然一身，形影相吊。世人皆庸碌奔劳，审视自身又无人不困顿孤独。要多一些慈悲不知需要多少勇气和热量。
6 ) 无共鸣
作者，显然是以电影，作为思想表述的形式，是用来探讨问题的，并且显然是给了答案的。然而，老实讲，探讨的有些个生硬，情不能动人，意思自然也就传达不过来。又或者，如电影所言，我也是那个tromper sur tout的人。
要表述恻隐之心，至少要勾起观众的vanite。然而，对于，母女对话的片段，对于小女孩偷听到父亲偷汉子的那段，对于，marque发现自己不是父亲亲生而吸毒的那段，我都没有被引起什么情绪。这些事，在我想来，发生也就发生了吧，毫无感觉。既然勾不起恻隐之心，又如何谈什么走岔路，有更遑论什么救赎了。对，就是“救赎”，这个令我反胃的词，一个被用烂了的陈词滥调。
至于说，其他许多小的思想传递，我都觉得过于简单，而根本无需探讨。比如，许多人犯罪，只是一念之差。又比如，错放一个罪人，而后其悔过自新，亦算是功德。这些，都，实在是，太简单了，以至于，不知道为何要讨论。我们生来，就绝没有什么全然的独立自主性的，生活的从小的教育机会，背景，财富。是否遇到良师， 益友。等等外力，都会极大的影响我们的人生。对于罪人来说，有一些所谓的罪人也只是，不溶于社会秩序的需要。谁能规定法律？无非是多数人，或者有力量的人。另一些，我们这些岸上的人，或可以站在道德制高点指手画脚，然而，如果我们仔细去探究他们的人生，大概我们只能说，我们生来为鹰，比较幸运罢了。对了，许多时候，我们只是运气好罢了。
至于说救赎，太空泛，太陌生了这个词。对于我生活的时代，能做韦小宝，便已经是良心分子了，哪又会有谁有负罪感呢。
说道人生的道路，爱心显然是没用的。有用处的，只有智慧！
但凡讨论。我以为，真正高级的讨论，话题必然是无可调和的矛盾，精彩的是讨论的过程，而答案，一般都是，没有的！这一点，莎翁的悲剧，都符合。
我爱伊莲娜雅各布以及她的黑丝袜
我们都活在别人生活过的轨迹里，或是窥探隐私，或是生命轮回。他梦见了未来的她，好像这一切在真实的发生。我以为这是错过，可殊不知，他们最终相遇。
欧洲人的东西总是体现在细节，三部曲中最爱红
隐喻太多，又显得刻意巧合。终究不是现在所喜的类型。不过，三部曲里面，这部相对更好。另外，女角很漂亮
红色的基调，浓烈、悬疑、隐喻，现在看起来仍然很不错。
是一部技巧娴熟的杰作，虽然没有强烈的感情色彩，但是却展现了男女主角胸出色的表演。
影片的整个基调是红色的，莫名，猜不到的结局，费解的过程。然而，当我再回过去看前面的时候，才发现，原来如此，整个过程，是一系列紧密相扣的环。其实，在我看来，三部曲中，〈红〉是最难解读的，它涵盖了人生的迷茫，感情的机缘巧合，以及，宿命的救赎
她走在他过去时空的轨迹上，于是终于在现在，碰上了他。
能在不幸中自愈，能在报复中哭泣，能在欺骗后相信，才能在命运的风暴中幸存。
三色之中最差的一部，不知道为什么被提三项奥斯卡，这片输给[低俗小说]一点不冤。偶然与轮回，监听与畸恋。伊莲·雅各布真美好，特林提格南特老得认不出来了。至此基老师所有能看到的片片全部看完了，以这部片子结尾，真真伤感。
多想结交这么一个古怪博学的老先生当忘年交。三部曲里最爱的一部。
该片是一部成年人的童话故事片，是一部由厌世者构想和完成的浪漫史。影片令人信服地描写了两位主人公所建立的优雅、微妙但未必会发展的感情联系，而这种联系也是该片取得的主要成就之一。
蓝白红三部曲是一个从三星到五星的过程。连续性的看完感觉才最完整。
很好的看的电影，情节有铺垫而且环环相扣很精彩
三部曲終於完滿了。那個扔瓶子的老太太，終於有人肯幫她一把了。這就是電影的主旨——博愛。
三部曲里面，最浪漫的一部。红色是热情，红色是救赎，红色是博爱。
[蓝]技法最先锋但略有形式大于内容之感，[白]最贴近传统叙事电影，终章[红]以"博爱"为主题，大格局，视听语言掌控也已达大象无形之境。老法官与新法官相同的人生轨迹及细节(掉书翻页中考题,养狗,被劈腿)有轮回之意。不少元素的复现把基氏后期影片联成网状脉络(绊倒同[两生花])，耐人寻味。（9.5/10）
三部曲中最爱红.
轮船遇到强对流天气，暴风雨过后电视新闻上播放着轮船遇险的消息。一百多人罹难的同时，瓦伦丁和奥古斯丁双双幸存，他们觉得对方似曾相识……
二重身。奥古斯特正是年轻版的法官自己，多年前遭遇背叛生命轨迹从此改变无从救赎孤独终老，所以他会对瓦伦蒂娜说，“也许你就是我从未遇到的那个女人”——电影结尾，瓦伦蒂娜和奥古斯特一起得救上岸，他透过电视荧幕看到了另一个自己，如同两生花不是关于两个人的故事和精神联系，而是一个维罗妮卡的双重生命，奥古斯特和法官也因此不是两个人，而是同一个人的两个版本，两种可能。由此，我们的现实呈现出某种极端的脆弱性和偶然性——我们的现实只是开放情境中的一种可能，甚至并非是最大可能性的结果，其他潜在的可能结果并没有被完全排除，而是作为可能会发生的事件的幽灵继续缭绕着我们的“真实”现实。（Zizek）