园子温这种生物

园子温这种生物，天真，聪明，专注，可以说人类的优点在这家伙身上体现得淋漓尽致。谈起拉斯冯提尔时一脸激动，说起河濑直美和是枝裕和则一脸平淡，他的电影无法归类，他不屑去拍那种传统的电影，他甚至不屑好与坏，他不关注别的事，而是自得其乐地在自己的轨迹里，探寻时间和人生的意义，做他的朋友不难，但做他电影里的主角很难，因为电影创作是他的生活，做他的爱人也不容易，因为爱人也是生活。他追求量，甚至骇人听闻地同时拍四部电影，结果也如他所说，拍了这么多，总有好电影的。有时你恨他，但又恨不起来，因为你爱他，逻辑上讲有点奇怪但就是事实。有趣的东西都来自惯例的废墟，他不在意别人怎么看，他只表达自己，表达自己才是真正的生活。在他身上看得到希望，时代在进步，后来的人永远做得更好。

对比电影大师的凝练的镜头语言，园子温似乎是一个不务正业的学生，他所追求的极致情感表达用了更多的台词、用了一些非电影表达但依旧瑕不掩瑜，可以感受到他是一个有着个人思想与个人风格的优秀导演。在他的电影当中，人物的情感释放较为特殊，因为他个人原生家庭的原因给予了他一些不太美好的回忆。但这也不妨碍我们与其共情。要探寻园子温的灵魂与噩梦，要从他对人物进行的3种刑罚开始。 1.将人放进液体里蹂躏 “痛啊！让我们现在做爱吧！” 爱子和社本在血浆里打滚、攻击对方。他们用力的想将对方固定住，但因为血浆的原因他们只能不停的跌倒又尝试着爬起。在这样一种血红的视觉冲击中，我们都大脑清醒的认知着，他们肉体所裹挟的液体流自爱子的丈夫体内。但这血浆中有没有加杂其他人的血液呢？这是必然的。作为村田与爱子的毁尸根据地，这块洁白光滑的瓷砖地板曾经沾染过八十四个人的血液，这些血液是洗不净的，当它们流进下水道中会沿着下水道流进山川河流，然后流进饮用水，进入村田与爱子的体内。他们不会犯恶心，因为在处理尸体的时候他们的身上早已浸染透了深入骨髓的血腥味。他们轻车熟路的动作与处理生意方式注定了他们的结局，只不过爱子没有预料到正常人的爆发会比疯子来的更加疯狂。 亲手弑父，这样的疯狂会更深更纠结。恨永远比爱更令人刻骨铭心，对于挚爱亲人的反感，住田选择怨恨与逃避，结果是本来爱的一切全都付之一炬与他越来越远。在这样一种精神癫狂的状态下，外界对于他的爱与关心会被他完全的淡化、选择性忽略，住田就像是在身上抹涂了一层坚硬的泥土一样将自己完全封闭在一个癫狂的屏帐里。在住田掩埋父亲尸体时。这种在泥地里打滚的癫狂神色虽然一直用一个关系景别将住田与尸体连接起来并没有给到观众共情，但黑夜的压迫、船屋传来如同眼睛般的明亮灯泡死死地将住田压制，但已经受够了这种压制的住田奋力的反抗着，他用嘶吼以及全身的力量来发泄心中的不安。这时的住田他开始往非人类的方向发展，因为母亲的离去与父亲的一再压迫反抗后的他还没有逃脱出道德的审视，在自己眼中将自己解构。对于杀人之后的癫狂将住田放进液体里蹂躏，是自己在折磨自己，是社会对于他们的挤压与蹂躏。 2.对于欲望的肯定与贪婪 “过来拿，等风平浪静了再拿出来。” 在圣母玛利亚神像的面前是即将烧尽的残烛，在乳色蜡烛旁是社本急促的呼吸与清洗血手水流的冲击声。刚刚还沾满鲜血的手表晾干，在洗手台上发出光亮。社本的心脏起伏，看向手表的眼神复杂。他经营的热带鱼店薄利不说还得靠妻子的一手打理，有这样一个赚钱的买卖社本想抓住它。但人自身的畏惧心理、对于道德的自我保护让他要呕吐、让他想要逃离、让他生理上不适。但在生理反应之后，当他的神智归回清醒，他的力量与肢体控制变得纯熟自然。他握着那只手表，心中在想什么不在脸上表现出来。他是在自己内心中进行狂欢，利益与杀戮引起了他的生理反应与心理高潮。他开始从内心之中并不排斥这些东西了，只是最外层的道德在抑制着他的行动。他看没看见圣母玛利亚前烧残的烛台已经不重要了，那时的村田已经成为了他的上帝，就像是村田的父亲对于村田那样，是引路人、是暴君、也是他突破自己的牺牲品。也像村田的父亲对于村田那样，村田被社本杀掉，然后社本成为了下一任的村田。这看上去像是一个轮回那样简单，其实不然。生活在这样轮回里的人们他们的痛苦与纠结不是文字能够形容。所以他们用钱来狂欢、用平常人最渴望的东西来成就自己。但是社本并没有完全成为村田那样的人，因为他接受的是陌生人的洗礼，他还有家庭、有希望、有盼头。所以他不会走往村田的极端。村田可悲在他被自己的父亲所传染传承，所以他的悲剧，永远会被誉为悲剧。在崩溃的社本的世界里，他要铲除一切让自己不开心的事情，所以他做了以前不敢做的，教训女儿的男朋友并将女儿拉回家、在女儿面前强奸了自己的妻子。社本经历崩溃、经历绝望，所以他在对生活失去完全希望的同时，将自己所有的余力发泄出来。当所有希望做的发泄一旦成立，那他也就在这个世界上变成了一个毫无意义的空壳。村田活下来是因为他有爱子和钱，而社本只有一个不愿面对的女儿光子。所以他贪婪的将所有的欲望发泄完过后，便消失在了这个世界上。 3.极端的精神压制力与对爱的扭曲 “哭什么？打我！用尽全力来。” 树叶与泥土交织的味道并不好闻，社本的肉体告诉他，自己并不能胜任生理上的对抗。可是愤怒的情绪不是人为轻易就可以控制的，所以武器也不只有拳头，可以变为锋利的锐物。村田的行为在我们看来并不像是无的放矢也不像是发疯，他可能是想培养一个父亲，一个用暴力与血腥教育他的父亲。他在内心深处爱着他的父亲，通过猜测是他亲手将他的父亲手刃。他怀着疯狂而又愧疚的念头成为了他父亲想让他成为的人。成功后的他最想做的可能就是把他的父亲在拉出来，与其进行身体与精神上的搏斗，告诉他的父亲：自己成功了。可是他的父亲已经被自己亲手埋葬，真正的亲生父亲消失在物质世界之中。他便将对父亲的这种变异的爱强加在了社本身上，他要将社本变成一个男人，然后将他击倒，成就最终的自己。可是在实验过程当中，他发现涉本并没有朝自己想象的方式去努力，他考虑到了社本的牵挂，用其妻子与女儿、性爱和教育去激发社本内心的野望与冲动。但令他没有想到的是，这一层羁绊对于社本来说过于沉重。这样的社本暴起将“爱”发挥到了极致，并将其引向了另外一种极端之刻，将村田击杀。这一刻，舍本击杀的不仅是一个人，他还击杀了存在于他精神世界之上的一层暴力的压力。这种压制力一旦解封，便使社本顺理成章的成为了下一任暴君。我想恨意虽然更加令人记忆深刻，但是如果将爱无限扩大并且将其灵活运用，必将产生世界上最强大的能量。这样一种单纯的"爱"早就超越了性爱，超越了亲情、友情甚至是爱情。这种爱是一种依靠，一种无论如何都不会去牺牲掉自己生命的一种寄托。整部电影只有爱子寻找到这样的一份寄托，为了保持这样一份“爱”。喜欢女性的爱子可以为了村田与三个男人上床。这样的爱是自我保护，与爱子极端相反的社本就因为没有这样的一种自我保护，从而变成了一具冷冰冰的尸体。 园子温刻画的情感是特殊的，他会给我们带来灵魂上的噩梦。这样的情感来源稀松平常。人们在个人生活中多少都能感受。但园子温将它无限放大用性与暴力将其化为可视的视觉冲击。他再将人心底里不能满足的欲望敞开，解除道德的束缚，帮他们完成愿望。这样令人感到不适却又感到抒发心中积压的情绪的感受就是园子温的电影。