剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 是如何做到阴郁又清新的
其看了10多分钟之后才发现原来大哥是斋藤桑演的，头发太长了，看不清脸。
然后看到最后才知道，啊咧，导演是斋藤工诶，意外でした！
电影整体是阴暗的调调，但是有些镜头却很清新是怎么回事，阴郁里的明亮色度。
以在灵堂里的父亲朋友们的回忆叙述，来重温失联13年关于父亲的种种。
日本丧礼是有友人叙述这个环节？
开篇葬礼受け付け的场面，就被松冈茉优的美颜暴击。
看到这里我一直以为松冈茉优演的是小女儿，全程没有交代主要人物关系，全靠自己去体会，甚至连松岗角色的名字也没有提到？
浩二在里面的职业是银行运钞车司机，日剧日影很喜欢这种平平无奇却又不可或缺的角色，想起了《最完美的离婚》里男主是贩卖机职员。
有一幕是男主送钞去银行，松岗穿着柜台制服的画面，所以他们是在职场认识的吧。
接下来是下班回两个人换回私服，一起回家的场面，其实带这我还以为他俩是兄妹的…
但是有隐约感觉到氛围一些奇妙，从这里猜他俩是去情侣了…
从这里两幕里的用词，我才能断定他们不是兄妹关系，真是服了我自己。
看望浩二父亲的时候，女生说了一句：お大事になさってください。
这里用了这么尊敬的语言，如果是家里人的话，不会用到这么客气的语气。
还有后面女生告诉浩二有宝宝了那一幕，浩二那沉默的表情是怎么回事？不想负责了？
后面也没有交代，所以这条线有什么作用？
男主小时候扮演者真好看，秀气。
送报纸的时候哥哥对弟弟说了句，再不快点就送不完了。
弟弟回了句分かってるよ。
哥哥在做两人便当的时候，弟弟对哥哥说还不快点我就赶不上学校的远足了。
哥哥回了句分かってるよ。
这两处呼应很有意思。
丧礼上这三位朋友有意思。
因为要求黑白着装而穿了工作制服的酒吧妹妹；被骗光了钱的异装癖大叔；有强迫症的不知道要弄几下的大叔。
这个窗台可真是太好看了，从暗处望过去，这个角落是那般明亮。
没有出席丧礼的妈妈，在家里却换起了丧服。点了一根烟，坐在窗台的镜头太帅了。
高桥一生演技也是一直在线，各种微妙的表情真的太到位了，爱了爱了。
日本有很多关于丧礼关于死亡的电影，像入殓师之类的。
他们最死亡真的看得很平常。之前和同事聊天的时候，他说他最近买了一套出席丧礼用的西装。
我问他买来干嘛。
他说“有备无患”，以后有需要用到的场合就不用慌忙的去准备了。
真的能如此从容面对死亡的观念，又一次深切感受到，日影日剧就是来源于生活。
2 ) 无题
70分钟的短片被葬礼分成两个部分，前半部的视角大概是“黑化”了这个父亲，打麻将不关心孩子，欠一屁股债最后一走了之……后面那个有点荒诞的葬礼借那些奇怪的人之口更加完善了这个父亲的形象，却又让我陷入更深的疑惑中。他很有同情心乐于助人，甚至不惜欠债帮助他人，他同时又隐藏了这一切，好像都是些见不得光的事。我想离家出走前欠下的钱多少和他的赌博有关，之后他的助人可能出自于一种内心赎罪的需要，对二儿子他确实寄予厚望，可是他的人生是失意的沮丧的，似乎签下大笔钱使得他不得不放弃了争取家人的理解独自一个人离开默默关心着家人，无论如何让儿子们心目中的父亲坍塌都不是他想要的，可是他的性格有致命的软弱部分，他放弃了做父亲做丈夫，仅仅坚守着自己的一些做人原则，在这样麻将桌前的枯燥中消耗着生命，可叹这样的人就只能如此，他的二儿子复杂的感情就是他矛盾人生的结果。
3 ) 除了盐系帅哥高桥一生这部片子还有什么？
感觉能改名成：被偏爱的小儿子。大儿子和父亲之间基本没有一丁点回忆。而小儿子却是从小就被爸爸教导打棒球，盼望小儿子实现自己的棒球梦想，为小儿子学习魔术；就连妈妈也坐在棒球场边回忆过去。。。大儿子好像在他的生命中不存在，哥哥有点惨啊。 这父亲对家庭毫无疑问是不负责任的。 总之我个人没觉得这电影有什么意义，什么都没说清楚，东一榔头西一棒槌，既没批判到位也没有感人到位，乏善可陈吧
4 ) 死亡
死亡是个神奇的东西
空白的13年，别人嘴里说的那些感谢就会什么趣呢？你们说男主是被他收藏的小作文给暖到了。我只觉得男主一脸懵逼，一脸无奈的说着他的好。因为死有点圣神不可侵犯的样子，它让我们这些活着的人不敢去直接指责这个死去的人。
父亲同小儿子的对话，父亲说自己出走后在甲子园寻找儿子的踪迹… 丝毫没有提及自己给全家人带来那么多麻烦，忽然就把自己提升成一个关心儿子的父亲的样子，何其可笑…
5 ) 没有谁的一生是可以被总结的
很喜欢日本电影对死亡这个话题的坦然和重视，追思会上各种社会人对这个不成职的父亲居然是各种另类的褒奖，让儿子们意外又有点惭愧...
没有谁的一生是可以被总结的，即使是这么一个抛家弃子十三年的浪子，尽管通篇气氛很丧，台词寥寥数语，却在传达一种大爱、小人物的真情对他人错误的谅解也是对自己的放过
6 ) 略显生涩
鹅竟然买了这部。看点是斋藤工自导自演，演父亲的是利利·弗兰克——亲情名作《东京塔》的原著作者，以及主题曲我已经单曲循环过了。 画面色调偏黄，自带lomo。 开篇漫长的殡仪馆和火葬场场景，比较……晦气。 母亲以及小儿子回忆部分塑造了好赌成性，欠债不还的父亲。但是仍然有打棒球的美好回忆，小儿子反复打棒球铭记父亲。 大儿子台词都很少。好吧，他忙着在导演。 叙事顺序是插叙。主线是追悼会，开头插妻儿的回忆，影片演到43分钟才开始仪式。然后是宾客回忆父亲出走13年之间的故事——这才进入主题。 开始反转，宾客们都表示父亲这个人很好很好，列举他做的众多好事。这期间儿子儿媳三人几乎不说话，只做表情。佐藤二朗演的宾客充当追悼活动主持人。 最后两个儿子总结陈词，重新认识父亲。父亲遗体火化，儿子重新开始生活。 本来这个结构还挺讨巧，亲子故事也很容易拍得感人。但是这故事没打动我，我觉得过于刻意。 父亲是个大好人这个反转不合理。曾经朝夕相处多于13年的母亲和大儿子不可能不知道父亲实际上是什么人。如果父亲是出走期间转变的话，本来应该重回家庭扛起重任。 比起小儿子对父亲怀念又怨恨，大儿子逃避，母亲的态度多少有点诡异。好吧，难道一个大好人抛妻弃子13年很合理？ 或许原著会顺畅点，还有不错的叙事技巧。作为70分钟的影片，令人疑惑的内容太多了，这个故事站不住脚。
在看的过程一直觉得导演应该是拍广告出身的，后来才发现之前是演员。先是碎片化呈现一家人早前的艰苦生活和父亲在家庭中的不及格表现，之后通过父亲认识的人的回忆来拼凑父亲的另一面。以此来让两个儿子完整地了解他们的父亲。用画面表现渣的一面，用语言表现善良的一面，整体零零散散、支离破碎，正如人的一生在他人眼里就是如此。
打卡 夕张国际电影节主体部分中规中矩 后半的葬礼像是混搭 而且是不太成功的混搭 神野三铃最后的抽烟镜头 像是成濑和多兰的完美结合体 全篇最满意这个镜头 非常惊艳 导演本人似乎太过执着于下町文化了 以及制作班底如果更专业点会不会好一点
隔壁真的拍了太多这种帮废材垃圾洗白的片子，一个不负责的父亲，不找工作整天吓混，打麻将，玩弹珠，老婆拼死拼活工作养家，借了钱还不出就跑路，最后硬凑些料证明这人不坏，拜托，这世上做恶的人毕竟不多，那些事但凡是个普通人都会如此，不负责的废物就是废物，没什么好洗的。
期待的180转折未出现
高桥一生可以弄个“深夜灵堂”
是一个简单套路有点做作的故事，可导演的衣服很好看
工桑是怎么拿到上海电影节最佳导演奖的请专业人士分析下不然我看不懂…
处女作还行吧。剧本切口很好，但叙事功力还是很弱。上半段还行，后半段靠演员演技弥补剧情冲突无力。密闭空间里的剧情太需要导演的掌握能力和大局观了。
真的是惊喜，没想到工桑的处女长篇如此成熟而完整，构图剪辑与配乐的精准表达，目不暇接的精彩群戏，而观众的感情在酝酿沉浸后被无法料想的喜剧场面打破和转移，最后慢慢回归直到舒泄一气呵成。大赞。丨松田家的孩子都是文笔好手，又后半程佛祖carry全场。笑吧，哭吧。
工桑导演处女作完成度尚可，叙事有点平平淡淡没啥重点，但好在被他坑来的熟人卡司引人注目，何况镜头每一帧都还挺好看。中川雅也和高桥一生无论在样貌还是气质上都如出一辙的丧，这对银幕父子档可以。配角方面金子不仅打了酱油还包办全片音乐制作，佛祖亲佐藤二郎也超级有存在感且贡献了不少笑点。
意外地好。用人极准，金子统昭的音乐好，用得精确更好，笹川美和是神来之笔。细微情绪传递地非常舒服，作为强迫症观众看得舒服的舒服。演员真的太好。作为新人导演小成本处女作能够用到这种水准的人恐怕真的都是靠好人缘请来的帮衬。按照隔壁某伪纪录片的标准，汇集了莉莉神野村上的本片该目指戛纳啊。
第一次在大银幕上看到松冈茉优，激动万分，mayu出演必有孩子的定律继续有效。大影迷工桑监督处女作习作气息明显，但制作考究，选角满分，情绪节制，卡司彰显强大的社交网络，前途可期。
去掉火葬描述，去掉重现闪回，电影就是一个短片的体量，而且，内容集中在了葬礼追悼会的花样反转，并且，这种为赌徒废柴诉心声的编剧套路，尤其是把黑色喜剧，做成人生鸡汤，始终有点顶mu顺。你对别人豪爽的行为，不是妻儿为你买单的借口啊。
松冈茉优，让你在屏幕前有如沐爱河之感。
永远缺席的父亲，一直奔波的母亲，始终背负着原壳爬行的孩子，从此无人知晓的生前死后。
散场后还在位子上痛哭的那个傻逼就是我
抛弃了孩子和妻子的父亲，在其他人眼里是个好人，这难道不是对孩子的二次伤害吗？这是可以被原谅的点吗？
很主观地写下此短评。感谢你们让我拥有了随心所欲13年的自由...抛弃妻子的人这是要多自私才能坦然地说出口？对不起，我不太能接受这种废柴鸡汤。选择了什么样的人生就请负责。愿意做路人眼中的好人，就不要去开始一个家庭。选择了牺牲家庭去享受别人的赞誉，就不要玩珍藏孩子作文的烂梗。又当又立真心接受不来。
人明明躲在房间，却装作没人；烟明明还在桌上，却借口买烟。长子靠工作去遗忘，次子打棒球去铭记，父亲消失的十三年，竟然在一场追悼会上被填补。他会在弹珠室剪掉色情版块，在居酒屋唱起邓丽君，落魄却不失慷慨，贫瘠仍不失宽宏。千度的焚化炉带走后槽牙和所有抱歉，留下香烟作文和没来得及变的魔术。
总以为死亡才能和父母达成谅解，但其实有些父母到最后都无法沟通，这是人世最困惑的事。整体流于平淡闲散，兄弟俩和父亲有着不同的羁绊，但表现得中规中矩而意味不足；父亲形象的感动点更多是灵堂内众人的述说而传达的，这一段的剪辑比较古怪而有趣。