三月的狮子1992

三月的狮子》中，朦胧的诗意，贯穿影片始终，幽静的场景，固定不变的长镜头，似乎只有日本电影才有。
哥哥春男在一场车祸中失忆，妹妹冰儿慌称是他的恋人，两人以情侣的身份生活在一起。但谎言欺骗不了来自内心的道德煎熬，情欲湍流中的肉体无法坦然伸展开来，所以蜷缩在一起的两个身躯是背靠背的，这个镜头下兄妹俩人似连体婴。
影片用俩人同时受伤流血来说明他们的血肉相连，而后痛苦的相拥在一块，导演这样处理相当高明，这段畸恋给他们带来的伤害还得由继续下去来化解，由此看出，爱情即是人的命运。
毕竟俩人是发自内心相爱的，电影最后新生命的诞生证明了爱情的伟大，却粉饰了道德的狰狞面目。
许多处细节让人过目难忘，比如一对老年夫妇的恩爱晚年，似乎那就是兄妹的美好归宿，导演用平常人的爱情引导了一段不伦之恋的走向。

他说这是他很喜欢的电影.随后把碟给我.用一块彩色的布扎起来.扎了一大堆碟给我.
在周末的下午.我拉起窗帘.我觉得这电影的声调很平缓,不急不躁.平安喜乐.
开头时候一组黑白照片.女孩子总是随身带着暴力来.冰棍.我叫冰儿.她说.我想到很久远之前的事情.当时在徐家汇.她来找我们.我并不熟识她.他问我借了钱带她去吃麦当劳.我当时就想.是.这个女子.她有一日会同他发生什么.当时我满不在乎.把钱给他.也不介意他这样做.她似乎没有对我做自我介绍.他似乎为我们彼此做了介绍.她叫冰儿.我不知道出处是不是在这里.很多事情.要很久以后,我们才知道出处原来是在哪里.事情的真相又是在哪里.
他在工地上做简单的工作.我一直想这样的靠手得来的工作才是最好的.那样得来的温饱.不会有过多的欲望.
他迷恋镜子.总是凝视镜子中的自己.直到镜子在工地里被打随了.直到浴室的镜子被取走放上了她的照片.
他跟着她.看见她所做的.她的生活到底是不是他了解的样子?
所以.每次.他都捡一块石头.扔在冰箱上没有扔在旅馆的窗户上.
靠什么谋生.如果能够快乐的话.
她在电话亭里贴了自己的照片,下面写的话.我在外面等你.随后在外面的栏杆上坐着.等有人来.别人来搭讪她,就与这些人去旅馆.身体平坦的女子.样子里看得出些满不在乎.对他.又对一切.去了隔壁邻居家.随后谈话之间就赤身躺在了床上.孩子一样 .风.
所以,自己好像也是那样.我同他说.你有没有觉得我们有点像?头发什么的. 他看着我.却沉默着.应该是沉默着的.我总觉得我的记忆那么不可靠.
所以.我们就是这样子.

和妹妹爱爱可以找回您失去的记忆。
患者A：尼玛我没有妹妹。
患者B：内什么我有个弟弟行么？



女主援交那招很妙啊，片子好无聊，还好女主经常不穿裤子，另外长得有点像古贺纱里那；于是我还是看完了

　　此片实在太过于文艺了，看得有时候真让人难以“忍受”。其实故事内容非常简单，就是一对兄妹相爱了，而整部影片就是展示这种爱情的经历。
　　妹妹先明了自己的心意，于是领回了失忆的哥哥，两人过起了同居地生活。当然哥哥也渐渐明白了。
　　作品用着昏暗的色调，通过行为肢体语言为主，通过种种的小细节来展示着两人的经历。最后的一幕相当震撼，那手握着冰棒的痴呆呆的哥哥和刚生完孩子痛哭的妹妹，一动一静，当然观众也可以通过前面的那对老夫妻猜想兄妹的未来（其实既然“敢”于生下孩子，那就应该敢于生活下去）。很文艺但很具伦理挑战性的作品。

三月天，来如雄狮，去似羔羊。正如某种蓬勃的爱情，来势凶猛，却终归于温柔。这也许是为什么这个故事叫了“March comes in like a lion”。

矢崎仁司（Hitoshi Yazaki）的电影《三月的狮子》，一开始就在幻灯片般快闪的照片中用画外音告诉我们，“有一个男孩和他的妹妹，女孩喜欢她的哥哥，并且希望有一天能成为他的情人。一天，男孩失去了记忆，女孩决定做他的情人。在冬春两季之间的三月，是个大风飞扬的季节。”故事内容一古脑儿都说在前面了，要说简单也很简单。

其实电影本身台词很少，大多是看起来好像相干又不相干的一些动作，她或者他的茫然，无意识间的工作，久久的沉默，或者哭泣，气氛的某种张力在低气压下徘徊，对于陌生的哥哥作为恋人一起生活，她是又高兴，又极度恐惧。正如幸福的时候，只有紧张到想哭。

个人觉得这种琐碎而且细腻的手法很有点像《东京日和》，不同的是，东京日和的温暖更让人觉得畅快些，东京日和的难过更让人淋漓些，因为题材或者表达的缘故，《三月的狮子》被扣上禁忌的帽子，只能更压抑。不知道是不是翻译的缘故，妹妹有一句无意识说到了“小津”，不知道是不是有向小津的电影致敬的意思，亦或手法有所类似。

所以这个电影不做好思想准备看不下去，因为太沉闷了。但看完久久才能长出一口气，的确不错。内容一开始就说了，细节只不过再加细细描画，但是无意识的呆滞以及动作，不相关联的一些情节，只有你细细品味，才能领会。

只是这个三月是刮风的季节，在冰雪覆盖的皑皑与鲜花覆盖满大地的两个季节之间，真这个季节里的气候，只能说是乍暖还寒，温煦之间又是春寒料峭，正如角色们的心理，乍喜还悲，最断人肠。

妹妹总是穿着不合时宜的短裙子，总是穿着红色高跟鞋，不分时节地背着一个箱子在城市里走过斑马线，看起来有点神经质，又有点艺术性，不分季节地喜欢吃冰棍。

哥哥则是因为摩托车出事故失了记忆，于是经常眼神里只有茫然，看起来傻傻的，答应的时候笑得牙齿尽现，妹妹去医院接他的时候说，“我们是恋人呵”。给他们的关系悄然套上新的可能。然后妹妹在城市拆迁区租了房子，在一个谁也不认识，谁也不知道他们关系的地方，两个人一起在没什么家具的屋里住着。刚一开门的时候，满地上都是杨絮，正是大风起来时节的独有标志。

哪怕是一时也可以，在他恢复记忆的时限以前，她想要爱他。所以他叫春男，而她是他的情人Ice。

哥哥妹妹，本来就是禁忌题材，但是它被拍得很唯美。感情渐浓的时候，妹妹在他身边无缘无故地哭了，因为她不知道万一哥哥恢复记忆会怎么办，战战兢兢如履薄冰的幸福，越温暖却越胆战心惊，既危险又复杂。你为什么哭啊？我不知道啊，是太幸福了吧。

妹妹靠援交为生，所以在身体上两个人不可能达到完全专一的程度，但是精神上，虽然总是沉默，但两个人明显越来越趋向于洁癖。她的援交他也知道，她的谎话他知道，精神上的洁癖让他用绳子企图牵制住她，这时的他已经完全从恋人的角度来看待她。但“越是善良越能感受丑恶，越是脆弱越是渴望强大，越是追求完美越是能看见瑕疵。”大抵游离在道德约束和人性解放之间危险的爱情，暂时维持的微妙的平衡，是最美妙的鸩酒吧，唯饮鸩方能止渴。只有相爱才能从不能爱的厚茧中挣脱。

而电影中经常几乎令人窒息的沉默，只不过是因为太爱，因为太错，所以变得无话可说吧。

妹妹去接哥哥的时候，拿了客人的衣服让哥哥穿，而她自己看着一只徘徊在玻璃上的扑打着飞不出去的蛾，很平静。但是想必心理是不平静的。她热爱拍宝丽来快速成像照片，但不安夜不成眠的时候总有一些过往的照片要扔掉。哥哥夜不归宿的时候，她极度恐惧是不是哥哥恢复记忆了所以要离开她，甚至跑回原来的家里去问，有没有人过来？

妹妹看见杂货店的老板娘在春光明媚下给老板剪发，于是回去在楼顶给春男剪，只是顷刻之间大雨倾盆，在雨中两个人依旧默默完成到最后。她笨拙着学着别人的样子努力去爱他，很使劲很使劲。很使劲地那么怪异的、极端的、压抑的、窒息的去爱。

她跟老板娘说想很快成为一个老人，并且问她怎样才能相爱到老呢？老婆婆告诉她，要花时间去老的，否则会被神责备的。我不知道她的这些不安里是不是暗含着人类的原罪，或者是其他东西，但转瞬就老，相守的这一刻她很想令它滞留永绝后患是真的。她一边画着戴着墨镜得兔子与小女孩一边把故事讲给他听，在夜黑风高的厕所里，她说害怕，于是伸出一只手要牵着他的，只这一刻无比真实，其实爱恋世间大同，跟其他的相爱又有什么不一样呢？

哥哥的表相看来有些许呆滞，但也很有意思，从一开始的不熟悉于是拘谨，时不常的顿挫，到后来真切对着她傻傻地笑，真心将她抱在怀里，是一个很有意思地过程。他在工地里帮忙干活，但在镜子里总能看见自己的裸身，恍然之间似有所得，又不分明。他时不常的说想起来了，总是能让妹妹神色一惊。

而真的想起来的时候两个人不自觉都用血在赎还着自己的原罪。唯一的家具上放着的那个灯碎了，哥哥在以前的旧屋里无力嚎啕。好像一切都水落石出，但一切又都不一样了，因为他亦爱上她。

正如哥哥的记忆总有一日会恢复，妹妹找的新居是在将拆除的房子里，周围片区正在拆除，在房子里总是能听见大石球撞击墙面的声音，所有的人都是忙着将物品迁出，只他们却往里搬东西，逆行也许是一种预谋好有期限，却又绝望的快乐。只是最终，佛意婆娑只让他来做抉择而已。我不知道哥哥回复记忆以后再如何表达，但最终意外却没有分开，她生完孩子之后嚎啕，与其说不安与难过，我宁可理解成某种得偿所愿的不明快乐，以及这个时候的哥哥傻傻的拿着两根化开的冰棍等着她傻笑，让她紧绷的神经觉得何其幸福而已。

这份感情的不安定正如这天气变化多端的三月，来势凶凶，然却终归于温柔。不知道是不是原罪之后神的救赎。但这种不动声色，在时而寂然时而异常欢快得不像这个电影的调子的音乐衬托下，让这故事几乎像白雪一般唯美。