日本沉没2006

这是2006年日本人翻拍1973年版本的《日本沉没》、电影。

今年9月，我阅读了原作者小松左京的小说版《日本沉没》，相当震撼。

不过，小说里的日本是确确实实地沉没掉了，而电影里却凭借偶像演员的魄力和假想的科技实力，挽狂澜于既倒，将正在沉没的日本救活。这是电影导演的美好愿望，但我却觉得如此的设定实在是有违原作者的初衷。不过电影院线与严肃小说不同，所谓娱乐至死的大众文化，本来就是最低限度地满足所有人共通的欣赏乐趣。

我记得我国中央电视台的CCTV-6电影频道都曾经播放过1973年版的《日本沉没》，但这部2006年的新作明显在CG动画和视觉特效等方面有了天翻地覆的进步，不少灾难爆发的场面之效果直逼好莱坞大片。20亿日元投资支撑下的新版《日本沉没》，虽然还赶不上《后天》，但已经完全超过《天地大冲撞》。

最近正值日本首相访华，还去北京大学做了演讲。虽然政治、外交并无绝对的敌友，但相信未来的几年会是一个中日关系回暖的新阶段。希望国人能够在牢记历史、发展经济的同时，也能通过《日本沉没》这样的内容借鉴、学习一下日本民族特有的危机意识，以助我大国崛起、全面复兴。

选在5.12这个日子来看这部电影很应景，于是看的时候心情也有些异样。不知是不是日子特殊的原因，几乎片长一半的时间我都处于哭的花容失色的状态。完全没把它当作一部电影来看，更不用说当作“商业片”，整个影片中，完全忘却那些技术，特效，甚至是很多人所纠缠的政治问题，情节漏洞等等，只是简单的被感动，被震撼。所以，即使情节不算新颖，即使还有这样那样的不足，它在我心目中已站稳五星的位置，即使给它评五星的人那么少的可怜。
转入正题吧。尽管我觉得自己的思维其实很混乱。故事本身没有什么好说的，确实单看情节的话确实是很简单，基本上我一路都猜到下面发生了什么。然而这是一部宏大而又细致的电影，总是在 一些非常细小的地方突然间打动我，让我心情起伏不定。
首先，撇开一切政治原因，非常敬佩日本人面对灾难的态度。生活在这样一个自然条件很不稳定的岛国的人民或许有着那种与生俱来的忧患意识吧，然而也正是这样，他们这一群人面对突然降临的自然灾难，有过绝望，有过痛苦，却依然是从容镇静地去应对它。我深深地爱上地震发生的一刻依然沉着的“阿姨，关上火”的叮嘱，爱上当首相对大众宣布日本即将沉没的消息的时刻民众虽然惊恐却依然冷静的神情，爱上当自己的生活进入倒计时的日子里依然淡定地过着平凡生活的人们：那刚刚失去亲人却那么乐观的一家人，听到日本即将沉没的消息，瞬间沉默了一下，接着却像讨论茶余饭后的闲话一样嘻嘻哈哈的讨论起政府会把自己移民到什么地方，有没有机会去世界著名的赌城看一看这样的话题来。而当自己没有等到移民的名额，几乎就是等死的时候，他们却把曾经挂在自己家居酒屋的灯笼挂在避难所的帐篷上，围着火堆烧烤，喝酒，轻松地谈论这件事，仿佛与自己无关一般。那个经营着酒库的女子，笑容可掬的把自家的酵母送给即将移民的顾客，叮嘱他们在国外用这样的酵母依然可以酿出同样的好酒……在他们的笑容里仿佛家园的沉没这件事是那样的简单，不值得为它烦恼。而这样的笑容却让我看了心痛无比。冷静地面对灾难的态度，或许在这样的灭顶之灾面前是迫不得已的，然而这样不屈服于必将到来的毁灭，以这样的淡定面对自然灾难，正是作为人类的一种大智慧，是人类尊严在自然神威面前最后的反抗。我崇敬这样的平凡而伟大的不屈精神。
其实从头到尾，看到城市一个个毁灭的时候我的心头充满着无比悲凉的情绪。在这一刻抛弃国界的限制，让我从人类的角度去想，家园无可避免的废失是如此让人痛心疾首。作为这样一个社会经济高度发达的国家，辛辛苦苦经营到了这一步，却在自然面前毫无反抗之力，眼看着自己的国家这么多年积累下的智慧的结晶瞬间毁于一旦，看着那些象征高科技的电脑，汽车，大桥在海水中绝望的漂浮，真是有种一瞬间信念崩塌的感觉。因此我不能怪那位白发苍苍的首相动情地说“就我自己而言，我很想不采取任何措施，就这样和自己的家园一起沉没”。安土重迁啊，似乎这种古老的情结已经植根人类的本性深处。即使在这样的年代，我们越来越习惯漂泊，然而毕竟家园还在那里，就在那里，因此我们是安心地离去。当有一天家园面临永无挽回的沉没，或许每个人心底的那种情结就会被激起，然后让自己的心与废失的家园一起沉没吧。在这样的绝望面前，我深深体会到人类在自然灾难面前的无力，然而我们是不能期待超越人类的力量的救赎的，至少对于绝对无神论的我来说，除了自己，无可寄托。可是啊，在这样的灾难面前，无力如孩童的人类又能如何去面对？这一刻，虽说脆弱的科技无法匹敌自然灾难的力量，我却依然坚信这是唯一的自救之道。明知不可而为之，这才是我们人类应该有的勇气。这样的时刻，只有看到依然忙碌于工作的人，看到大家团结一心的行动，绝望的心情才能稍稍得到安慰。
一直一直地在想这样的问题，怎样去做一个人，才不枉费自己这一生。最近舍友在对我说这样一种说法，人性是兽性与神性的融合。不知怎么会在这样的场合想起这句话。这场灾难中，有形形色色的人，芸芸众生如我，在政府的指挥下井然有序然而心情迷茫的在撤离，在迁徙，在等待救援。这样的方式，你我都会去做，并不知其目的，只是茫然地追逐“生存”的第一需求，本性使然。然而人群中总是有那么一小部分人，他们有着更多的知识，更优秀，更杰出，却也担负了更沉重的责任。当一个人身上有着对许许多多人的责任的时候，他便不再茫然，他便在这人群中显得那么突兀，只因为那种目标明确的眼神。那么，这样的时刻，责任感便驱使着一个人超越了人性，产生了神性吧。这样的一群人，他们找到了自己需要保护的人，找到了自己需要坚守的信仰，因而他们的选择也就超脱了自己的生命。当那个强势的女性官员（不知道怎么称呼她><）哽咽着说“我想要救更多人，一千个，一百个，十个……哪怕一个也好”的时候；当那个苍老的首相平静地说出“然而这不能代表一个首相的观点，因为当一个人出生的时候，他首先是一个人，然后才是一个日本人，每个人都有生存的权利”的时候；当科学家对着我们那位可敬的潜艇领航员说出这趟航行注定有去无回，而他却只是眼皮也不抬的忙于整理资料，有些敷衍地说出“我知道啊”的时候，我控制不住地泪如雨下。是的，每个人都有生存的权利啊，然而你们是为了谁而放弃了自己？作为一个领导者的责任，作为一个优秀到能够在海底像耍杂技一样操作潜艇的科学工作者，那是你们的责任——去保护他们，那些需要你们的人。
说起来，责任这种东西，可大可小，然而本质又有什么不同呢？那两个可敬的领航员，从容地牺牲了自己的生命，只是为了自己爱的人能获得幸福。他们有想要保护的人啊，想让自己的儿子能看到自己小时候最喜欢的海滨的景色，想让自己最爱的女孩和自己最心疼的那个小姑娘不再受到生离死别的折磨，从此幸福的在一起。这样的想法复杂吗？然而不崇高吗？最简单的东西往往是最深刻的，一个人的爱也是有共通性的。有小爱才能有大爱。虽然那个最明确想保护的人只有一两个，然而这样的爱也提醒着他们，有多少个这样需要人保护的家庭，这样的努力，是为了自己爱的人，也是为了让所有相爱的人把这份因自己的逝去而无法挽回的爱延续下去。责任是一种让人痛苦也让人幸福的东西吧。水花迸溅的潜艇中，两个年轻的领航员生命的最后时刻竟然如此相似——带着最甜蜜的笑容，抱紧自己最爱的人留给自己的东西，神情安详的陷入永远的沉睡……那一刻我才领悟，拥有一份额外的责任是何等沉重，又是何等幸福。
于是，故事终于该结束了吧，在心灵被层出不穷的灾难场面折磨地无法再承受的时候，终于，以一个有些英雄主义色彩的牺牲为结束，家园终于被救赎。这样的时刻，虽然一切都已经结束，可是看到那些成为废墟城市，听着新的女首相站在灰暗的废墟上，向下面无数双经历了太多苦难而变得深邃的眼睛庄严地念出“我们要重建自己的国家，总有一天让所有流落在外的国人都回到自己的祖国”的宣告，心情仍然是愁云惨雾。然而这样的时刻，相当绝妙的一笔，画面切换到那个宁静的小县城，灾难后的寂静中，一只小小的燕子回到了那个遗弃已久的鸟巢，那位刚刚失去儿子的母亲，平静而欣喜地看着这只小小的鸟儿，露出那种因为经历太多后而归于平静的浅浅笑容……
这一刻，想起电影刚开始时候的那个场景：因得知日本即将沉没而深感绝望的首相，心情沉重地走出大楼，却迎面撞上一对新婚夫妇，面对着镜头大喊“茄子”。首相低头自问，这个国家，难道注定没有希望了吗。
最终这只小小的燕子还是给出了那个答案，一个光明的答案。不，只要不放弃，终究会有希望，因而我们无论何时也不曾忘记大喊着“茄子”放肆地笑，不曾忘记屋檐上那只久久未归的燕儿。只要太阳还会升起，希望，就是不会被忘却的。

                                      写于汶川地震一周年祭

据说，这是当年日本东宝公司斥资20亿日元打造的大片。
一开始，我也的确觉得日本人果然不同凡响。像这种类型的灾难片，如果搁在美国好莱坞拍摄，他们至多会拿自已的一座城市来开涮——这座城市通常会是纽约。而日本人真是更狠，整个国土都不放过，天崩地裂，岛国灭顶，这真是不给自己留一点后路啊！说实话，这真的把握我给震撼了，真的觉得日本人对自己下手够狠，他们是要在电影中把自己逼上一个真正的绝境，这也许不再是面对灾难时的个人或者某些群体的抗争，而是一个民族的生死存亡。
所以，我基本上是怀着一颗敬畏之心来观看本片的，也是怀着一颗敬畏之心准备着经历那场电影中的日本沉没。我很想看看电影是如何在这种毁天灭地的绝望中来表现日本民族的独特精神与内涵的，虽然这只是存在于一个虚构的情景之下，但我还是很关注，因为也许只有在与赖以生存的物质根基生生地完全撕裂开来的时候，精神层面的东西才会更加清晰，更加突出，更加具体可触。我就在等待着电影给我这样的一种触动。
只可惜，影片的后半部分让我大失所望，完全沦为了好莱坞式的灾难片，孤胆英雄舍己为人，拯救世界。真不明白，好莱坞电影其实还是有许多优点的，为什么好的不学，偏偏要学这些俗套的、形式化的东西。其结果就是，使得本来很深刻、很宏大、很有感染力的主题，在电影的后半段被演绎成了一部靠特技效果和煽情元素混杂支撑的二流娱乐片了！
暴殄天物啊！
据说本片是改编自一本著名的科幻小说，不知道原著的结局是如何的，不会如此陷于平庸吧？

看了这部知道了很久的片子。
    发现那种岛国的深深忧患之情已经植入了每一个日本人的心中，环境造就一个人，环境也同样造就一个民族。那份绝望中的不离不弃，对祖国的坚持和守护，如此的真实，没有丝毫的矫情和做作。没有在绝望之境空前一致的大团结，没有政府发表激情感慨的演说，有的仅仅是那份知道绝境将来，日本将沉的悲痛。一种不得不在悲痛当中求得生存的希望，一种有些绝望的希望。电影中没有刻意渲染日本的民族主意情绪，影片始终把最自然的人放在了第一位，最本真最淳朴的对家的眷恋，对亲人的不舍，和对未知环境的恐惧。一切都是人本能的反应。
    从技术角度讲，这部片子并没有异常出众的地方。但是我认为，如此题材的片子，如此和日本民族本性紧紧相连的题材，是无法从技术角度去衡量的。
    影片挑选了几个不同的侧面，完整的拼接为一幅颇为震撼的图画。从影片开始，就把日本陷入绝望之境。首先是一个看上去颇能肩起身上众人的优秀总统的死去，这的确始种必要的处理，一开始就把心中最重要的那根心里支柱砍去，失去了总统的政府，接下来会发生什么，只有老天才会知道。影片中有平凡的人，也有优秀的精英，甚至影片也没有忘把镜头给一下那些日本的资本家们，还有他们的千金公子们，他们在上飞机是的特写镜头，看一下，颇能展现这个阶层的特点和心态。男女主角的爱情故事，失去亲人的小女孩，还有想尽办法拯救日本的科学家以及充满善心的日本女大臣，这一幅众生相，娴熟的群戏手法，让所有的人都有了位置联系而又不彼此突兀。
    再说说电影的配乐，日本的音乐总是充满了细腻的感情，这部日本沉没的配乐也是一样，充满了张力。是最近看过电影最好的配乐之一。各种乐器的使用也恰到好处，例如温柔的萨克斯，在电影初始含情脉脉的想起，很好的烘托了日本人对家的一种温馨的依赖。突然想到一句题外话，或许自己的家不够好，但那始终是自己的家。一个温暖的可以依靠的地方。女主角有句台词或许颇能引起一些人的共鸣：“自那以后，我就决定再也不爱上任何人，以免以后受到难以忍受的悲伤。”
    不知为什么06版的日本沉没评价不高，或许是因为我没看过原来最开始的那个版本的缘故吧。翻拍经典本来就是件吃力不讨好的事情。见怪不怪了。

晚饭后和朋友及她老公一起去看电影，这俩相当爱国的人士立刻选了《日本沉没》这部电影，
一部宣传为耗资上亿，创世上灾难巨片的电影。
 
影片开始后没有多久就出现了灾难性可怕的场面，转瞬消失。
然后是男女的相遇，感情的萌动；前妻和前夫开始共同拯救日本。都开始回忆过去，展望未来。
浪漫而温柔的气氛充斥其中，灾难的背景只是一个烘托，或者感觉是场景需要。
性急的人是没法看下去的。
 
于是开始和朋友在玩“找茬”游戏一样的看片子，
计划一年左右消失的日本感觉在以一个月消失的速度进行破坏；
首相的飞机竟然低空飞行，结果被喷发的火山给崩了下来，于是代理总统隐瞒事实，最后干脆去美国避难了；
请来各国支援打柱子在海底，准备炸毁断层，岛国四周均海底火山喷发、地震，唯独打柱之处没有任何事情风平浪静；
在关键时刻总是会发生地震，任务失败；浪漫爱情展开，美好回忆开始，一切又恢复平静，好拾趣的地震；
造价很高的潜水艇下去就不经撞，连一点英雄的事情都没有发生，人就死了，老杨说得好：跟日本车一德行，钢的换成塑料壳子，不破才怪，
然而驾驶一个已经用于参观的古老潜水艇竟然成功，不过人是都回不来滴。
那干嘛不学学伊斯兰兄弟，直接人体炸弹，还要费力去拣一点火装置.....
数不清的这种搞笑细节，我俩忍不住笑的很放肆，惹得旁边的哥哥很有礼貌的说：请你们小声一点。
 
看完觉得，这个导演也许没有学好编导，也许他没有生活常识，任意天马行空的幻想，但是他一定学过心理学，那么牢牢抓住了中国人的心里，
钞票赚到腰包里比什么都踏实。
所以他们依然很猥亵。
模仿美国灾难大片的手法，却学的扭曲。
美国是要拯救人类，日本要拯救自己，所以他们会用相当于核弹的威力去炸了断层，而不顾会对周围国家整个全球有什么影响。
所以他们打心里还是很自私。
不过他们飘在太平洋中，脚没根基的感觉真的很不踏实，
岛国的思想就会作祟，想侵占陆地，想称王称霸。
 
这样的日本沉没太兴师动众，
要是我拍电影可以几分钟就直接The End.
一天晚上东半球大家互到晚安，然后就寝，西半球还在开始忙碌。一切正常。
第二天醒来的东亚，大家竞相报道：日本消失在了太平洋中。
于是马上头版头条，科学家开始分析。
有人感叹有人庆祝。
这样安静，才不扰民。

 
不过，冲着这麽好个名字，看这电影也值咯

重看《日本沉没》：用灾难临摹现实　　

　　范典/文　　

　　3月11日的日本9级大地震造成核电站爆炸，甚至引发中国超市碘盐瞬间脱销。最近又重新翻出《日本沉没》，以定心绪。《日本沉没》是1973年出版、由小松左京写的科幻小说。同年东宝将之拍成电影，结果大大轰动了日本社会，该片也成为灾难电影热潮的先驱者，2006年又由东宝重拍。当年我把《日本沉没》当作是科幻片看待，而今重看时却怀揣近在咫尺的恐惧感，电影中电脑特效制成的山崩地裂、海啸、火山喷发场面与现在电视新闻中的极其相似。然而，令我感触最深的并非该片对灾难场景的描述，而在于它对于人性的描述与如今电视画面的实时报道竟如此相似。

　　众所周知，日本是个地震高发国家，民众的忧患意识极强，尽管地震灾难一次次冲向顶峰，直抵科幻片阶段，这里仍井然有序，人们互帮共济。电影中女主角玲子是一名消防员，从小家人就在灾难中丧命，于是灾难来临时她充当了救人勇士，作为“女流之辈”，却担负起英雄般的救人职责。再来看最近的新闻，被采访的日本国民说：“抱怨什么呢？我们生来与灾难相伴，无处逃遁。”他们和电影中那些小人物一样，在灾难面前保持内心平静，而不是抱怨。

　　危难关头，总会牺牲极少数人来拯救国家，这在美国影片中时有见到，但美国人升华了那种个人英雄主义，比如《超人》、《蜘蛛侠》。而日本人则更强调普罗大众与国家同忧患的意识和精神。《日本沉没》中两位最后牺牲的优秀潜艇驾驶员，他们原本已接到英国潜艇队的录用书，可是他们依然放弃逃生的机会，置个人生命于不顾，在专家安排下去炸毁兆岩的断裂层。现实新闻里也有这样的志愿者，主动提出进入核反应堆做封闭处理，以保障其他所有人的生命安全。

　　影片同样涉及政府利益与专家权威的冲突，田所博士指出日本将于不到一年之内由于地壳变动整个沉入太平洋，但政府却漠然处之，又对外宣称是五年。前者在危机来临前思谋拯救方案，后者却逃避现实，有意拖延疏散民众的时间，当然也出现了鹰神沙织这样的危机管理大臣，最终在她有效及时的处理下，国家转危为安。这层矛盾的隐指，其实也反映出徒具防患意识远远不够，更需呼唤良知与正义感。

　　也许是去年《2012》带来的末日景象已让观众震撼不已，时近2012年果然人心惶惶。《日本沉没》提供了一种借鉴，像领先全球似的作出一个告别手势，提前临摹写实。据说日本在二战期间遭受原子弹爆炸之后，便时常被“毁灭”感围绕，一次次用艺术形式作出假设，而今，这种假设成为现实，国民与政府都保持冷静，这种姿态是他们提前“演习”的结果，也是全人类值得临摹和学习的。至少我们意识到，科幻片的假设也是基于人类对灾难的恐惧意识而构建的，它提供了一种可行性借鉴。