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剧照
剧情介绍
照惠（原田美枝子 饰）在丈夫去世之后，和女儿深草（野波麻帆 饰）一起过着相依为命的生活。某日，照惠同母异父的弟弟武则找到了阔别已久的姐姐，这场重逢让照惠渐渐回忆起了自己不那么美好的童年。 照惠的父亲陈文雄（中井贵一 饰）死后，无人照拂的照惠被送进了孤儿院。某一日，她失 踪已久的母亲丰子（原田美枝子 饰）忽然现身，将照惠领回了家。然而，丰子却并不能好好的对待照惠，对她动辄打骂，只有在替母亲梳头的时候，照惠才能够得到一点点的肯定。终于，无法忍受这样的日子的照惠选择了离家出走。如今，丰子在一个小小的渔村之中经营着一间美容院，照惠决定去看一看母亲。荒野谜情合伙人之路纸钞屋(韩版)LoveLive! 虹咲学园学园偶像同好会 第二季东京攻略粤语版飓风2023致命女人宝贝训练营奥维尔号 第一季不该爱的人她在梦中跳舞济公国语用甜酒漱口成长的烦恼第四季邪恶外星人首尔蓝调天颤地惧，两眼非兄反叛逗爱熊仁镇各取所需海鲨一号美酒配佳瑶若影若线清道夫：布局不可抗拒2020翻脸2双面骗子 虚假警察 第一季露水太平洋潜艇战一个陌生人的电话客户名单第一季一不小心赖上你不良男女糊涂拍档铃魔传醉公主乡间高低路蓝调传奇热血街区歌舞大王齐格飞魔鬼保姆灰姑娘药剂师 另一个故事～新人药剂师 相原胡桃～奥特曼
长篇影评
1 ) 爱是因恨是果
2 ) 爱和轮回
乞爱者的主题表达的应该是：当你向外界乞求爱的时候，得到的往往是巴掌，而当你付出爱的时候，或许你就回馈到了爱。好了，写得好教条啊。这部剧让我想聊聊关于原生家庭这个话题。
现在大家都懂了一点心理学，懂得了意识、潜意思，懂得了很多问题可以归结为你的童年，你的原生家庭。不过，普通的归结方式还是简单粗暴的，比如，某人如此暴躁，原来出生在一个有父母v常年吵架的家庭，比如某人滥交，你看她母亲以前也是这样勾三搭四。由此我们推断出两代人的关系是原件和复印件的关系，由此我们非常重视门当户对，远离贫下中农，（开玩笑的），远离有负面情绪的人，（话说谁没有生气的时候）。好吧，这种简单推测让我们很容易进行评判，方便给人贴上标签，直至给我们自己贴上标签，我之所以会这样，因为我父母也是这样的。好了咯i啰嗦说到这里，我们的电影当然不是为了表现这些，她想告诉我们伤害你的东西会是你的挚爱，但是你任然可以不care,你本身就可以成为仇恨的终结者。电影里母亲简直是把女儿往死里打，这是亲娘啊！我们想知道WHY?这是成为推动我往下看的动力。结尾，再见到衰老的母亲，她仍陷在与生活对抗的劲头里渐趋麻木，她的一生还真像龙卷风啊，不安全感是她的核心动力，让人好想同情她，她在认识台湾先生时内心已经千疮百孔，奋力扑向台湾先生献出自己的时候，多么像回光返照。她要感叹命运多舛，我想说你的内心早已不相信。好在女儿后来逃走了，开始自己的生活，有了自己的女儿，有一场戏，她坐在女儿自行车后座，酒后微醺，回忆生活点滴，抱着女儿温柔撒娇，这夜色也变得柔情起来。是啊，我的心里有一块温柔的地方，装得下自己也装的别人。
是啊女主人公长大了，而那个残暴的母亲终于老去，此消彼长，7年中你全身的细胞都要全部更新一次，所以，我们也可以更新自己啊！只要你的心还是柔然的，不要把心都变硬啊，因为这样，你就已经死啦
3 ) 乞求不得的爱
母亲是必然地会爱着孩子吗？照惠就从来不曾得到母亲丰子的爱，有的，只是呵斥与毒打。
战后的日本，残破混乱，百废待兴。丰子只能做着卑贱的舞女，勉强为生。暗夜的胡同里，被两名男人按着，她痛苦地挣扎哭喊，却终究逃不过践踏，默默承受。
文雄出现了，他收留了丰子，给了她从未体会过的温暖与关怀。爱情，在两个人的心中悄然萌芽。尝尽悲凉的丰子，并不想生孩子，因为她怕，怕自己青春不在，怕孩子夺走文雄的爱。
丰子是自私的，可如果一个人从未得到过他人的爱，在世间看到的，感受到的只有虚伪、屈辱和阴暗，你让她如何去奉献，去爱别人。丰子的悲剧，亦是时代的逼迫。
大雨中，文雄牵着照惠的手，溅着泥水，步步向前。丰子大喊着混蛋，知道无力挽留，瘫坐地上“你走了，我怎么活！”默默低语。
此生唯一的爱，就这样狠心地，甩她而去。
文雄死去，终究没能回到心心念念的台湾。丰子从孤儿院领回照惠，只是把她当作一个廉价劳动力，稍有不满，就拳脚相加。丰子似乎是把自己在外所受的屈辱全部发泄在女儿身上。作为女人，丰子是无力的，只有女儿，是可以欺压的对象，从不会，也无力反抗。况且，就是照惠，夺走了文雄的爱。
躺在被窝里，看着受折磨的小女孩，许久不曾地，我哭湿了枕头。
怎么会有这样的母亲？真的打啊，那样狠毒，仿佛不把女儿打死，就不肯罢休！
这是丰子表达爱的方式吗？打得多凶，爱得就有多深？她怨恨女儿，怨恨着欺负自己的无情的世界。
时过境迁，照惠也成为母亲，真心疼爱着女儿浅草，仿佛是对自己的弥补，绝对不能让悲剧在女儿身上重演。在寻找父亲骨灰的过程中，她来到台湾，拜访父亲的家人，也在浅草的鼓励下，找寻可能还在世的母亲。
究竟为什么要那样虐待自己？照惠也想得到一个答案。或许，也还在期待丰子的忏悔，将自己从仇恨中解脱。
我曾想做美容师，那次梳头，看着镜中的自己，你平生第一次表扬了我，也是唯一一次。
尽管承受着那般非人的虐待，但照惠仍在心底爱着母亲，希望能得到丰子哪怕一点点的爱。正是这唯一的希望，支撑着照惠活下去。曾经，看着父亲留下来的镜子，幼小的她想过死，却终究没有扎下去的勇气。毕竟，她还是个孩子。
再一次对镜，丰子芳华不在，已是个老人了。这次，照惠坐了下来，成为顾客，等待着丰子给自己理发。额头上的那块伤疤，丰子已认出了照惠，心照不宣的两人，看着彼此，不发一言。
看着远去的列车，丰子静静站着，不追。
走在路上的照惠，知道身后的那个眼神，却始终不曾回头。
这对结下孽缘的母女，已经原谅对方了吗？
或许，这些都已不再重要。历经劫难，有生之年的这一相见，就已足够了吧！
乞爱前行，得之，我幸，不得，我命！
残破的时代，造就太多无力补全的人生。
4 ) 看这部电影的时候岁数不大，却都被感动了。
多年来这部电影的名字都不大记得了，找寻好久，终于找到原文名字非常高兴。这里评价一下。
现在已经为人父了，对亲情的感情总算有些了解，虽然距看这部电影原来越远，但是作品的演出来的感情在我的脑海中却日益深刻。我觉得影片的冲突主要在于上一代母女之间爱和仇不断的交锋，而这一代母亲对女儿的深切之爱和依恋。年轻的女儿对母亲还有祖母的慢慢理解～演的真实且感染力很强，总之太感人了。有机会再看一边。
5 ) 乞爱就是无爱，无爱就别谈爱。
看了很多短评，都是还在说女儿即便被虐待也改变不了对恶母的爱。爱这个词再一次被拿来当掩盖羞耻的幌子了。爱是珍贵的情感，是一个人格健全内心圆满的人才能自然给出的圣洁愉悦的情感，也只有你能在一个人面前不再乞求时才可以自然地得到。这对母女之间根本没有爱，不要再虚晃一词了。这个女孩对母亲放不下的情结是“不甘”，还有没说出的恨，是无法证明自己被爱所以难以继续存在下去的不甘。被不值得存在的虚无和羞耻感折磨是很痛苦的，也会让人无休无止的从心理暗示自己，毕竟是母子啊，再怎么样也会是有爱的吧。但最终发现只有面对这个现实，自己就是没有被她爱过，也不需要再爱她，才能以自己残缺但独立的面目活下去，再慢慢自己爱自己去修复。这个世界上很多人都不具备爱的能力，谈爱只是嗔痴恨业力的纠缠，彼此孽债了账，就什么也不剩了。从未真实的有过爱的行动爱的感受，只有伤害折磨怨恨和绝望，哪有什么爱的存在呢？自欺欺人而已。影片的最后女儿背过脸去，再不回头，无言离开，有人说是选择原谅和包容，怎么可能呢？这种态度不是原谅恶母，而是放过自己，不再不甘。因为和那个叫母亲的人之间，已经终结，不再有任何羁绊了啊。从此她将不再存在于自己的生命中，缘分已尽，还谈什么原谅不原谅呢？
很多人放不下的原因就是：不想承认不被爱的羞耻感。总想着万一还有机会呢，那么自己就不是可怜的人了。我再努努力，求她，说不定她就会给我个拥抱，就可以证明我和别的孩子一样了。这就是现实生活中越缺爱越容易被小恩小惠和形式套路，越卑微越喜欢show爱的原因。还有就是不停地追问，你到底爱不爱我，完全无法淡定自持，因为内里是空心的，根本压不住阵，没有存在感，但越是这样越让人轻贱，就比如这个母亲和男人之间的关系。恰是这种不甘心和幻想让她们一再受害，不能从自我贬低中止损。治伤先要挖掉腐肉这是正理，但是太疼了，也许不挖，慢慢任由其烂掉麻痹自己不那么疼更好过些。现实中这种在男人那里欲求不满被践踏冷淡嫌弃对待，却转而把身心怨气发泄到孩子身上的人有啊，真的都是很病态的负能量存在，形容焦枯，灵魂破碎，歇斯底里，惹人厌恶。当然，男性在制造情感业力方面的恶更是首犯，也是写在基因里的东西，那是一个更纵深，需要足够清醒智慧和人性尊严支撑才能面对的议题，只是不能够自我认知自我约束最终升华人性的男性太多，能够尝试理解自我成长并扬长避短的应对的女性太少。最后，原田美枝子少年天才，演技浑然天成，并且自带一种易碎敏感的气质，太合适了。
6 ) 乞爱者
所谓的追求
即使是再崇高的理想
也不过是为了得到他人的关注、认同
亲情有很多种类
最不应该存在的
是彻骨的伤害
强大的日本民间音乐
这部故事片里居然看到了迄今为止最逼真的一人两角同镜。不过的确是的，许多时候，想再见只是为了想要道别、放下。（注意片末的农田劳作镜头，这部片子和90年代的许多癌症、故人、邻国主题片一样，都是90年代“自我寻找”潮流的一部分
如此现实向的影片，就如用利刃划过早已是血淋淋的伤口一样痛彻心扉。很明显母女二人之间的“爱”是根本不存在的。两人早已失去了爱人的能力，“乞爱者”看似是不断追寻乃至远赴台湾的女儿，实则也是早已“死去”的母亲。影片通过一对母女的爱恨纠葛实则也是在隐喻台湾与日本剪不断理还乱的错综关系。原田美枝子一人分饰差异如此巨大的两角也能如此驾轻就熟，让人着实佩服。
1.虐待女童的段落过于真实疼痛，触目惊心。哪怕直到最后，我依旧对母亲虐待女儿的缘由无法理解和释怀；2.女儿乞求母亲的爱，而母亲是否也在乞求他人的爱？
最后剪发一场戏处理的太好了，还好没有以哭天抢地的方式来释怀，真正的以痛吻我报之以歌，两代人都是一辈子都在乞爱，但我确没有忘记爱的能力，女儿最后那句可爱真的暖酥了。回台寻根的一段更是把场外因素道全，这个小岛不也是永远都在乞爱么
虐待小孩子的地方看得真是咬牙切齿，不能理解这种人要孩子做什么…表演是看点，女性情感的刻画非常细腻。贵贵一如既往的苏破天际，简直是中国人专业户啊
台湾部分看得比较囧特别是那些完全听不懂的国语（包括台语）。就算知道原田美枝子一人饰两角我也真认不出来，主要亮点是在一众女角吧，包括几个童年少年的演员也很不错，年轻的野波麻帆到是太年轻了没啥感觉。母亲对男人女儿对母亲，一辈子都在乞求的爱
即使从小备受虐待也改变不了女儿对母亲的爱，亲情就是这么不可理喻，听到女儿最后在理发店的那段自白忍不住泪目。原田美枝子一人分饰两角真是完全看不出来，不仅是演技问题，长相都找不出相似点，好奇最后理发店那段戏怎么拍的。这片女演员从小孩到大人，一水儿的都是美女，野波麻帆的泳装真惹人注目。
她妈妈从来没有被男人真正爱过，直到遇上她爸爸，而这从天上来的爱，她最怕的就是失去。漂亮的女儿无疑对妈妈来说，是来抢夺爸爸的爱的。这就是她那样虐待女儿的心理根源？！
成长与寻父（骨灰）两条线索平行展开，但最终她还是要“遇见”母亲。童年的阴霾毕竟难除，但多年后面对苍老的母亲，还是会道一句“要健康地活着啊”。母亲虽恶，但有他的“抛弃”在先。电影有些拖沓，小演员演技不错。
最喜欢女儿骑车载着女主，女主把头抵在女儿背上问她：“我是个好妈妈吗？”还有女主最后从妈妈的理发店走出来，发现妈妈从店里出来，停下了脚步，不过只停了几秒没回头就继续往前走……这段戏的处理真是挺不错。到最后没有相认啊，但大概真正放下了~
我用九分真换你一份心
难忘的，类属于最好梯队位置的剧作电影。母女之间的相爱相杀，不止是乞爱，更多的还有二战后台湾与日本之间的关系。(拉片 with Tracy）
电影获得好评还是原田美枝子的表演占了一半，剧情什么的老套，野波麻帆青春幻彩，可惜获得一个新人后流入平凡，导演更是一般。
结尾是败笔。不知道是不是翻译有误，我看到版本是，父亲因为生病离开母亲。这解释不通。听说另一个版本是母亲打照惠，父亲才抛弃母亲。回忆部分真的疼，照惠期待从母亲那里得到肯定和温暖，换来的却是突如其来的毒打，伸出去的手被烟头烫伤，她还是选择信任，以为自己做得足够好、让母亲满意，就能得到爱。镜子前的梳头，殴打后的肯定，她仿佛看到了希望。信任的重建有多难，难过让一个孩子相信她的母亲不可能爱她。请不要说那是爱。
双线并进，一方面在寻找父亲中溯源寻因，一方面在回忆中与母亲和解。只是很奇怪，如果母女关系是在影射台湾与日本的关系，那么由日本拍出来，岂不是太吊诡了?
残忍的母亲，善良的女儿，上帝给的荒谬组合，隐忍绵长的悲伤故事。幸好有女儿的角色从头温暖到尾，要不然很难坚持看完这个电影。小时候得不到母爱，一生都是乞爱者。惨惨寒门风雨夜，彼时有母不如无。就差一句道别，让她介怀了半生，和“死去”的母亲道别，也和乞爱的自己道别。
她就像所有孩子一样，无论自己受到多大伤害，都不希望谁受到惩罚，只希望自己得到善待，然而就像在这场母女孽缘之中乞爱一样，两样都成奢望。结尾处从母亲撩开她的刘海触到疤痕开始我就一直在哭，母亲带着五味杂陈盯着她的背影，而她始终不曾回头；心照不宣的两不相认，真是绝妙的处理。
【其实，因为“穷”】日本当年黑市地摊的黄金时代终结，是造成本剧情感纠缠的本因 https://www.douban.com/note/794403553/
8 脸盲表示电影看到2/3才发现女主一人饰两角；表面是亲人间的羁绊 深入则为日本与台湾的历史羁绊；战后社会混乱到五六十年代经济好转 即便如此个人依旧必须靠自己改变自己的命运；小津说过孩子出生就结下了悲剧的亲子情结 东方人想要挣脱这份沉重的羁绊恐怕是一辈子的事业吧
有些人因为缺爱而变得残忍，有些人因缺爱而更多地付出