飞行员

候麦真是很会表现一些很微妙、见不得台面的男性心理啊。。。看了候麦的这么多的电影，这些坎坷的情情爱爱，突然发觉他表达的其实是一个意思：爱情，只存在于女人的想象，是女人所坚持的东西，爱情对女人来说是一个无法被祛魅的神圣事件，所以她们为恋人的若即若离而痛苦、为恋人的背叛而愤怒、永远对不合适的人说“不”，因为她们太知道自己想要什么了：就是爱情这个理想本身；而男人是无法理解女性的这种心理的，在他们那里有比爱情这种形而上学更重要的世俗的东西，所以女性这种为了爱情什么都不顾的气质在他们眼里反而成了一种神秘的吸引力。男人寻寻觅觅、犹犹豫豫、挑三拣四、热爱撒谎，只不过是想在道德的边缘最大程度地满足自己的私欲而已。他们是永远无法满足于面对同一个女孩的，总是wants more，像风险投资一样把鸡蛋放在不同的篮子里。即便明明知道自己最喜欢是某种类型的女孩，也会在孤单寂寞时去交往其他甚至根本就看不上的、但available女孩。

候麦电影里的女性即使为情所困，也是独立、自由与坦诚的，而男性则会动很多暗搓搓的小心思，甚至连对女性的“真诚”都做不到。候麦的法式爱情小品，就建立在二者之间的误认之上：女人以为自己追求的是爱情，看不见对方龌蹉欲望；而男人则跟着欲望走就完事了，也永远不会考虑女人究竟在想什么。候麦对这二者的态度也是不同的，主角为女时，天真、感性而又坚定的女主总能寻得她想要的答案，而当主角是男性，候麦往往会安排一个聪明反被聪明误、竹篮打水一场空的结局，男主角必须要为自己的自恋与虚伪付出代价。

故事简单的不行，场景简单的不行，一间狭小的房间，公园里的一角，一家咖啡厅，最后再回到狭小的房间。在极有限的场景里，侯麦却拍出了悬疑感和荒诞感，并且在结尾通过一张相片来了个反转。对话的内容偏向于生活流和情绪流，而不是侯麦招牌式的哲学大课堂。

弗朗索瓦在安娜面前是毫无尊严的，他的舔狗属性以及平庸，柔弱的性格注定让他难以成为让人印象深刻的情人。当他无意中看见安娜与飞行员男友克里斯汀从安娜家中出来时，当他质问安娜，在安娜面前表达醋意时，安娜却对他极其不耐烦，态度恶劣，仿佛毫不在意他受伤的心。即便是弗朗索瓦误会了，克里斯汀去安娜家是为了跟安娜分手，但安娜此时也懒得做过多解释。安娜爱着克里斯汀，但克里斯汀是个有家室的男人，所以安娜也注定痛苦。

在弗朗索瓦跟踪偶遇的克里斯汀与金发女人时，我们都会认为金发女人是他的老婆。他与在公交上结识的15岁女孩露西一起来到公园，以露西为掩护监视着克里斯汀与金发女人。侯麦在公园这场戏中加入了大量与“剧情无关”的情节，克里斯汀与金发女人坐在公园里什么都没做，就只是安静的坐着，反倒是弗朗索瓦与露西做了各种事情，进行着各种对话，将悬疑的元素抛诸脑后，颇有戈达尔《法外之徒》，特吕弗《射杀钢琴师》的意思。弗朗索瓦先在露西面前自诩为私家侦探，随后又坦诚自己的真实身份与情感生活。露西想要让游客为自己拍照顺便将克里斯汀和金发女郎拍进相片里，但失败了。他们跟踪到一家律师事务所，随后两人坐在街对面的餐厅里对克里斯汀与金发女人的关系进行了逻辑推理与分析。弗朗索瓦与露西之间似乎有某种模糊的情愫，尤其露西的过分热心让两人的对话中散发着一股暧昧味道。

在安娜狭小的家中，弗朗索瓦再次尊严扫地，不让摸，不让抱，不准靠近，被赶走，又被叫回。安娜在他面前大吐苦水，发泄，抱怨着自已与克里斯汀的爱情苦恼。在万分悲伤之下又渴望弗朗索瓦的怀抱，弗朗索瓦就像充气娃娃一样想什么时候用就什么时候用.......安娜拿出了克里斯汀与妻子的照片，照片里有克里斯汀，金发女人，黑发女人以及另一个男人。结果所有人都认为的金发女人却并不是克里斯汀的妻子，他的妻子是一个黑发女人.......这个最后出现的飞行员妻子让整个故事发生了颠覆，到底谁是妻子，克里斯汀到底撒谎没有，影片没有给出明确答案，因而故事也有了更多解读性。

索朗索瓦在一次次的被践踏尊严和跪舔后，终于反击了。在他看过照片后，想要揭穿克里斯汀的秘密时，他却只告诉安娜自己与露西的偶遇，两人之间热络的交谈，但他没有告诉安娜自己的跟踪行为，他想要借此找到平衡，塑造自己的魅力，所以他隐藏了信息，这也让他变得自信起来。但当最后他看见露西在街边与年轻的男人热吻时，他再次成为了那招之即来挥之即去的人形玩偶。露西也不过是通过与他的偶遇来调味自己某一时刻的生活，弗朗索瓦不过是一个调味品，永远做不了主菜……

侯麦电影中的人物多是“表里如一”的人：做的和想的如出一辙。观众不仅看到他们的举动，同时也知悉了内心的反应，后者通过言语得到了表现。这些人物个性鲜明，能够借用一些简单的标签挪用到他们身上。与此同时，他们也不缺乏一定的复杂性，这种复杂性来自于他们对自我观点的辩解，执意以言说的方式让对方明晰自己的心境。

这不是说这些人物就没有了心理困惑，相反，正是因为心里有困惑，他们才需要言说来倾诉，从而将困惑转化为某种自我证明的可取途径。类似于写作，言说也称得上思考的某种二次方。可以这么说，正在言说的过程中，侯麦的人物进一步理清了自己的观点，进一步了解了自己的个性，从而与自我贴合在一个更深的平面中。

那么，侯麦为何要销去人物的心理深度？建立在两难抉择上的行动不是更能展现人物心理的复杂性吗？那或许是为了达致一种简单化的戏剧效果。可想而知，人物的心理一旦复杂化，势必为影像赋予沉重的道德感（比对的例子也许是法哈蒂的电影）。情感关系中的道德感是侯麦极力避免的，侯麦想贴合的或许类似于霍华德霍克斯的电影展现出的喜剧魅力，后者正是侯麦心中的电影英雄之一。

当人物的所思所想都借由行动和话语直接袒露于观众面前，虽然他们身上仍然保有人性的弱点：虚伪、懦弱……但他们并未抹去观众对他们的热情。观众之所以仍然愿意喜欢侯麦电影中的人物，是因为他们足够坦诚，毫无保留地敞露心迹，自如地表达也许看似偏激的观点。很多时候，他们还会为自己的利益撒个无伤大雅的小谎（更多是善意的谎言）。但这种谎言只发生在人物之间，观众实际上明晰事件的来龙去脉，由此反而能体察到人物的小心思表露出的可爱。

一部碎碎念的电影，飞行员的妻子，这个名字真的很妙，一个从头到尾没有出现过的“人”却是全片的一个引子

因为她，飞行员和Anne提出分手，虽然时过3个月了，却再次出现，是绅士的正式say bye吗？还是就是恰巧停留回这个城市又恰巧想起我曾在这个城市有过一个未正式分手的女朋友？因为一大早7点上门真的很巧，哈哈哈，想不明白，但又很合乎情理，因为你没法要求别人应当如何。

因为她，Anne烦心，曾经相爱的人，相爱到要结婚的人消失3个月后，突然出现竟然是和我说这个。神奇的地方，片中看似对爱情很是独立的女主，不是一般陷入爱情里无法自拔的女主，今天却也因为飞行员的再次出现也奔溃。

因为她，20岁的弗朗索瓦跟踪了一下午飞行员，还遇到了一个15岁的露西。

Anne和飞行员之间，有过爱情吧。至少飞行员这个身份，到处飞，很久才回来一次。是Anne想要的亲密关系吧，不喜欢同居，即便结婚也不同居。我想Anne是真的喜欢飞行员的，不然怎么会巴士站遇到到的那位先生都能知道她未婚夫是飞行员呢，也一定憧憬过结婚后的生活。或许可能她本是想要一起住的那种黏在一起的爱情，但是因为她爱的飞行员飞来飞去，所以强行植入了不要同居的想法在脑海里。这是我个人的臆想，感觉她今天真的很难过，而她也真的需要一个怀抱。在她拿出“飞行妻子”照片给弗朗索瓦的时候，甚至让我有种她在和他炫耀的感觉，所以他才没有忍心揭穿。

Anne和弗朗索瓦，是你追我赶的节奏吧。影友们讲，是一个支配和被支配的关系。Anne在上风，弗朗索瓦在下风。他们拥抱的时候，我甚至感觉不要爱，隔空的，姿势也没有很享受的样子。弗朗索瓦跟踪飞行员，只是想要看看他有多优秀，自己哪里比不上而已吧，男性间的较量一下。但是确实是蛮怂的一个角色，在25岁的Anne面前没有强势，在15岁露西面前也没有。

弗朗索瓦和露西之间，就是个陌生人的交流。反而天真的弗朗索瓦当真了，被露西牵着走。露西真的很厉害，撩人方面。从公交车上时的眼神开始，接着知道故事后去拍照，跟去酒店甚至留下家里地址给陌生男人，都是非常勇敢自信的女孩行为。一点也不怕，而且其实老实讲从未交出真心，但按照自己的想法来做自己想做的事情，真的很酷，比女主被牵绊酷多了。后面被偷看到和弗朗索瓦同事热吻，哈哈哈，完全就没有放弗朗索瓦在心上，而且明明知道自己的男朋友和弗朗索瓦在同一个地方上班也，也未曾坦白过有男朋友。

这个片子让我对爱情有了个新的看法吧，也就像珍珍最后提出来的那个问题。

1. 你能接受你的另一半，仍然对别的异性有心动的冲动吗？或者你能接受他/她有多亲密的异性。说老实话，我能接受我的他看美女，称赞别的女生好看。但我无法接受他对别的女生心动。我的心动定义，可不是单纯绝不别人帅别人好看呢，我心动了，就是想抱他，想一直舒服的在他怀里，会想很多和他相处的事情。会想牵他的手。至于能有多亲密的异性，只要你是爱我的，你想要陪异性吃饭看电影，随意啦。我会有点点不舒服，但是不会阻止你，我的不舒服只是因为我承认我有点占有欲。但不会想电视剧小说情节那样长成刺。只是会和你撒个娇，索个熊抱安慰下。

2. 如果一个人要和你隐瞒，究竟怎么分别？蛮害怕自己被骗得死死的。也因为时刻警惕所以，没有那么容易能心动吧。哈哈哈、用心去感知别人是很玄学的，因为我爱了，难不成我还不信他所说的话吗？怀疑的话，不累吗？这份爱又是否还有意义呢？哎，为甚我是个单身，好像去体验下这些影视小说里的爱情哦。

2022年第31部电影： 经典漫步街头的一日故事 以男友视角切入从早上放工到晚上寄信。人不会无所思 爱情追踪。对于爱情的放逐类似唐璜主义，近来也太受唐璜主义影响，从而敬佩唐璜洒脱放逐通脱的态度，一切都在掌握中，全盘接受上帝众神的规则与惩罚。安娜让我触动的是情感的消失与产生并非割裂的，这才是真实的面向。侯麦愿意给予时间来对人物进行塑造，安娜的窘迫困境，男友的疑惑与患得患失，露西的冒险与俏皮。视角的转化非常流畅神不知鬼不觉便进入到当事人叙述的空间中，而这一切都是建立在时间的基础上的。福尔摩斯般的侦探推理成为最吸引眼球的叙事动力，而飞行员的妻子是从未现身过的角色，但成为影片最大的谜面，然而后来似乎不在重要了。当弗朗索瓦遇见一个敞开心扉的机会时，一切都可以被原谅与不了了之。这部影片史寒冷灰暗的，但是有很多有趣的细节值得品味——最后目睹露西与哥哥原来是恋人关系，转而把明信片以邮寄的方式送出。弗朗索瓦似乎什么也没有了，不过我认为他似乎已经接受了这一套爱情规则。“巴黎魅力无限 熙熙攘攘将我环绕 在快乐的漩涡中陶醉 被俘虏被包围 在如流的人群中 我迷了路 巴黎魅力无限 却也伤我千百遍 禁锢却骄傲这份孤独 生活虽然充满痛苦”《巴黎的诱惑》。我真想回到那个没有手机互联网的时代，承诺、笔和纸成为维系日常联系的重要因素，郑重、珍惜。