迷走广州

文温德斯镜头下的两个落魄男子，渴望与女性亲密接触，临阵的一刹时，却又手足无措，同性之间反为可以发展到相濡以沫的感情。《迷走广州》里的金兰姊妹晶晶与米淇，分享的是男人的烦恼，两人在高雄都不快乐，因为晶晶的男友小杰去了广州后便音讯杳然，晶晶怀有小杰的骨肉，希望与他前缘再续。米淇最痛恨非亲非故的汉子与母亲打情骂俏，妄想到广州把开工厂的父亲找回来，一家团聚。既然上路可以互相照顾，她们决定扮演公路之后。陆慧绵删除了申请通行证和乘搭飞机的烦琐细节，风尘两女子转一转车，已经抵达目的地，从高雄到广州，彷彿一条直通的公路。

米淇是近期电影里颇为耐人寻味的一个角色，银幕上初会面，陆慧绵把米淇的短髮染黄，配衬黑背心黑长裤，颈缠汗巾习武，活脱是个酷男儿。青蓝色的一大块纹身，像巨鸟伏在前胸，想到针刺的疼痛，只佩服她的勇气。陆慧绵随即把镜头接入衣不蔽体的晶晶，站在花车上搔首弄姿，更显得米淇没有女人味。米淇的一个愿望，是在庙会的祭神舞扮演一个要角，但在重男轻女的环境下，梦想成真也要经过一番转折。母亲在家里整天似在闹酒疯，迷糊中只晓得嘱咐米淇换上买回来的衣裙，打扮成公主，忘记衣衫已是十年前的货色，米淇镇日男装打扮，潜意识似乎向母权反叛。这样一个喜欢打打闹闹的女孩，容易被人误会是女同志，晶晶就取笑她看上自己，等到在广州邂逅商人付俞，邀请她把酒共渡良宵，一瞬间却又唤醒她女性的妩媚。陆慧绵把米淇打造成一个比较有内涵的人，对生活好奇，入住大酒店，晶晶只顾吃喝，和异性拍selfie，米淇却溜出房外，寻幽探胜之馀，不忘伸出舌头，嚐一嚐从牆壁漏出来的龙涎香。

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公路电影通常是一段自我发掘的过程，米淇迷走广州，经历人情世故，学得柔顺一点，在广州晶晶重逢小杰，相约幽会，以为得偿夙愿，小杰却把她当人球转让给一名西装客，晶晶受辱之后，米淇削髮起誓，不管怎样，都会照顾晶晶，明知道晶晶的小女孩心智封锁在发育健全的躯体，依然安慰说她不笨，回家后她对被遗弃的母亲也多了一份体谅，清理父亲留下的鱼缸，学习面对机能不全的家庭。米淇的举止始终像患有躁狂症，在高雄的住宅区派发传单，被一名住客谴责，她索性把所有单张都塞进他的信箱，而且点火焚烧。来到广州父亲的家门前，又与保安人发生衝突。父亲表明心迹，打算把广州当做自己的家，掏出一叠钞票要把米淇打发，还在继母面前认她作友人的女儿，盛怒之下，她用一扬指突袭父亲，差点没把他击毙。或者这就是当今一些年轻人的特色，充满理想，做人处世却缺乏一份通达，最拿手是不平则鸣，结尾陆慧绵在八人团队突显米淇的祭神装束，存心把她捧上天将的宝座，米淇额头的标志像火种，起码她是年少气盛的火神。

信仰在现代社会依然佔有重要地位，电动游戏进驻台湾，甚至占卜也变得机械化，既有零件就会故障，失灵的一刻，灵籤舍的仙女亦要暂时怠工。信仰却不只限于宗教，来到后现代的广州，都市人嚮往奢华，往往不择手段，陆慧绵并没有公开谴责，只从生活小节轻微地讽刺。汽车是身份的象徵，从旅游车望出窗外，道路充塞着废气冲天的座驾车。当地人对访客没有特别欢迎，稍不留神，连行李也被顺手牵羊，偶有路见不平的酒店员工，仗义收容落魄旅人，公事公办的职员却又认钱不认人。台湾人到来开工厂，没有运用大量金钱笼络当地高官，落得惨淡收场。在一孩政策的后遗症下，新一代都被娇宠成小霸王。米淇与晶晶的回程车里，扬声器细树我国这些年的建树，大言不惭说国家“带领全世界推动民主价值与人权进步”，只暴露了一些人对国家至上的盲目崇拜。

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陆慧绵的角色心目中都有一个神，譬如米淇尊崇家宅神，晶晶向爱神抛媚眼，独树一帜还是商人付俞，他事业有成，或有傲气，却没有铜臭味，他喜欢抽慢燃的雪茄，因为拿在手里像烧香求神，可是财神？他只暧昧地说：“一个只有我自己才知道的神”。听他出口成章，对事态敏感，心中的神龛，供奉的应该是一位诗神，然而在人人膜拜名牌的气氛下，付俞注定是寂寞的。

看罢电影，观众产生疑惑：“究竟米淇与晶晶真的去过广州？还是经历一场梦境？”问得好，决定上广州时，两人骑着机车，陆慧绵用慢镜拍摄，已经充满虚幻，从高雄到广州的旅程，她多番採用省略法，公路之后更像踩车直上云霄。陆慧绵用手机的画面交代两人已经抵达白云国际机场，还算言简意赅，两人遇窃后，遇上一群好心人，把她们簇拥到酒店，已经有点一厢情愿，翌日两人被驱逐，酒店穿过便弃的拖鞋踏在泥地，极为狼狈，镜头一转，已经被付俞当上宾般招呼，更是匪夷所思。旅游车上，付俞与米淇初邂逅，递过名片，米淇爱理不理接过，也不见得珍惜。流落到广州街头，她与晶晶身上只穿著浴衣，怎与付俞互通款曲？影片没有交代，出路两番遇到贵人，似乎把广州渲染成世外桃源，两人身无分文，经常大鱼大肉，服装不断转换，也为影片涂抹童话色彩。无疑电影是梦的制造工场，然而《迷走广州》是写实片，充满诚意，扎根应该不在祥云之端。

《迷走廣州》導演及主演們。

2020/07/04，19:50台北電影節觀賞。

看的當下就很不喜歡那種被很多元素塞滿卻每個元素都沒有說乾淨的感覺。例如台灣「八家將」文化貫穿全片，但除了女主角彰顯自我的一面以外，暫時不覺得扣連了整個影片主題。

在廣州的公路式拍法更讓人匪夷所思，好像只看到台灣人對大陸淺薄的表面想像，甚至只能說是第一印象，例如高樓大廈、寬闊街道、高速發展，甚至在片尾還加入港珠澳大橋畫面，但這跟影片本身有關聯嗎？以及導演說的「一轉身在街道中又能撸串的魔幻現實」，但真的太表面。以及那位說話文藝到很「ㄎ一ㄤˉ」（大概是令人傻眼的意思）的大陸生意人，為什麼要形塑這樣一個角色出來呢？ 雖然現場放映的「笑果」很好，尤其那句「你知道雨打芭蕉葉的聲音嗎」「啪嗒啪嗒？」

還有台商爸爸，演技就不提多尷尬了，其實台商生意失敗要面對的壓力真的很大，很多不敢回鄉變台流，片中的男子則好險還有金妻可傍身。台商可以挖的層次很多，可能這並非重點，不深挖也沒關係，但就這樣淺薄地刻劃一個拋棄台灣妻女，在大陸重婚住豪宅的台商形象，真的可以讓人體會角色本身的心理不易嗎？

總之，觀賞本片的感想就是，覺得導演想要表達很多東西，卻每一個都說不明白，好可惜啊。