烂故事

不幸的家庭各有各的不幸遭遇，但他们总有相似的问题。

《烂故事》电影海报

《烂故事》讲述的是在一座小镇发生的儿童集体自杀的故事，导致这场巨大事故的发生的原因错综复杂，但矛头都一致性地指向了成年人。

在这座小镇里，几乎每个家庭的父母都存在很大的问题：他们只在乎孩子的成绩、整天抱怨连连、对孩子随意使用暴力、对待他人的善意丝毫不领情并恶意揣测他人、随意在背后侮辱他人、毫无理由的迫害他人、懦弱、极度害怕解决问题，即使是最后发现自己的孩子在家中自杀了都没有勇气去面对！这些问题说起来都非常可笑，但是在孩子们无奈的生活中却不得不承受面对他们的可笑。

这些“大人”究竟是怎么了呢？这是自杀儿童们至死都无法理解的。但是不可否认的是他们自杀的原因肯定是与这些大人们的行为息息相关的。

生活在这种环境的小孩们，他们过早的认识到人是很坏的，这本来是需要在小孩成长过程中慢慢去理解的，过早的见识这些使他们心灵遭到重大迫害，于是他们会过度早熟，小小年纪就已经开始接触性爱，甚至会被父母们唆使；他们也会内心阴郁，无法开心地思考问题，因为父母们肯定会对他们当头一棒。

电影中有非常令人感到无奈的一幕：一位邻居买回来一个充气游泳池，好心开放给所有邻居公用，可是一位每天都愤怒不堪的丈夫面对这个行为却非常嫉妒，他觉得这是别人在向他炫耀，他表面上感谢别人提供的便利，一回到家中就恶狠狠的咒骂别人，甚至因为自己的愤怒拿刀插破邻居的游泳池。这一幕实在是令人无奈，因为这种情景在我们生活周围太常见了，你好意的施舍一旦放到公众面前就会产生无限的揣测，令人无奈的是这其中必然存在大量恶意的揣测，倘若这些恶意早已被小孩子们认识那将是多大的悲剧。这部电影只是很残忍地展示给我们看已经发生的悲剧，隐藏在我们周遭的悲剧其实仍在不停上演。

影片中设计的很多桥段都是令人不适的，其中有一段最令人感到绝望的情节：作为一位老师本来职责是在教室中传输知识，可是他却把对生活的不满发泄在教室中，他的“发泄”不是抓两个学生痛打一顿那样的发泄，而是更加可怕的发泄，他教唆孩子们制造炸弹，当父母们发现自家小孩竟然在家里做炸弹，一旦发生操作错误后果将不堪设想；他还在教室中告诉孩子们可以很容易买到一种很便宜但是危害极高的农药，也是“得益于”他的教唆致使儿童集体自杀惨剧的发生。

导演将这部作品命名为《烂故事》可能是想说对于人们来说这个疯狂的故事的确很烂，据说这部影片的剧本灵感是来自于一个小女孩写的日记。

这些不幸的发生或许离我们很远，或许它也离我们很近，甚至正在发生在自己身上，至于解决问题的答案，很遗憾这也是需要各自去寻找的。

影片中所有的大人都出问题了，但是有一个看起来最暴躁的父亲他却让儿子躲过了这场灾难，原因仅仅是在生活中他在乎孩子的感受，尽管他的孩子看起来最瘦小、最阴郁，但他对孩子的话语几乎都是很大的鼓励，因为他的生活从来都不是用来埋怨的，而是不断在前进的。

以上影评仅为个人感受，我也尊重每个观影人自己的看法。

《烂故事》荣获第70届柏林国际电影节金熊奖提名、最佳剧本银熊奖；第33届欧洲电影奖最佳编剧提名；第66届意大利大卫奖青年大卫奖提名、最佳影片提名、最佳导演提名、最佳原创剧本提名、最佳制片人提名、最佳女配角提名、最佳男配角提名、最佳摄影提名、最佳美术设计提名、最佳发型设计提名、最佳剪辑提名、最佳音效提名等。

Sic transit gloria mundi, the once illustrious Italian cinema has stalled in the doldrums for decades, Fratelli D’Innocenzo (brothers Damiano and Fabio D’Innocenzo) is the latest new blood might give the status quo a boost. BAD TALES, their sophomore feature, was awarded a Silver Bear for Best Screenplay in Berlin. It is a quietly disconcerting portrayal of the slow demise of Italian suburbia.

Set in the outskirt of Rome, not the sink area in Matteo Garrone’s DOGMAN (2018), the locality of BAD TALES is more petit bourgeois, similar to a tract housing project, denizens have a nice terraced house with a garden, plus an inflated swimming pool if they can afford one. But neither personal contentment nor domestic bliss can be traced from adults and their children alike.

The film unfolds as a man’s husky voiceover (Tortora) narrates the content of a young girl’s discarded diary which he chances upon, it takes some time to identify the girl as Alessia Placido (Rebeggiani), she and her brother Dennis (Di Cola) are straight-A students, but their father Bruno (Germano) is a lackadaisical, fickle reprobate, who is jobless and emotionally unfit, his mood swing becomes a terror to both Dennis and Alessia, their mother Dalila (Chichiarelli) is the bread maker but also cowed by Bruno’s hissy fit.

Essentially BAD TALES is an ensemble piece, there are other families with similar issues, the dissociation and incommunicability between kids and their parents. Viola Rosa (Melillo) is a victim of her vulgar, hypocritical, emotionally aloof father Pietro (Malatesta), who covertly despises the Placidos (because is belittled since he is unable to keep up the Joneses, school grade is a parent’s top-line asset to own one-upmanship), but thick as thieves with Bruno when they exchange their lecherous talk to a woman of their base desire; Ada (Borgioli) is a sexually curious tween who reads dirty messages in her father’s cellphone and wants to experiment the birds and the bees with Dennis. But the latter is bewitched by a much older, corn-fed, potty-mouthed girl Vilma (D’Ambra), who has a bun in the oven (and milk on tap, a tad barnyard though), but her life seems as aimless as those around her.

If adults are shrouded by malaise and crippled by their own petty failings, D’Innocenzo brothers devise something more wicked in the school kids’ surreptitious rebellion, and what is so horrifying is not the action itself, but the gaping negligence, how those parents can let the danger fall through the cracks when it is right in front of their eyes every day. When BAD TALES finally unleashes its sinister tragedy (Lino Musella leaves an ambiguous mark in a limited role as the kids’ abetting professor who holds a grudge against the community alter being hard done by), it doesn’t pounce upon you like a shock, the disturbing discovery is arranged as a well-measured reactive long take of Bruno (before allotting a full shot of the upshot), and Germano is singularly exceptional to pull off the brothers’ tricky maneuver, Bruno is a man who is overpowered by sheer devastation, and his delayed reactions are viscerally harrowing to the core. You can dislike Bruno like nobody’s business, but credit when credit is due, Germano’s protean acting is of the first order.

Also there is a bright side, Geremia (Korovkin), an effete, taciturn, sensitive boy who lives with his loony, virile single father Amelio (Montesi) in a prefab, unwittingly gets out of harm’s way because however odd this father-son pair looks, they actually establish a more salutary bond in spite of all the difficulties. They surely don’t share the same wavelength and his uncouthness can put you off, but Amelio never gives up talking to and cheering up the androgynous Geremia, this is what a father should do.

Through and through BAD TALES is a cautionary critique of today’s generational rift, and D’Innocenzo brothers are confidently and well versed in their own syntax of storytelling, the film is often graced with a prismatic exuberance, and the construction of a peculiarly arresting atmosphere of ominousness is also helped by their acuteness in the incidental music (a bricolage of existent pieces), these are a few things which can add some faith in the futurity of Italian cinema, so go figure!

referential entries: Matteo Garrone’s DOGMAN (2018, 7.9/10); Damián Szifrón’s WILD TALES (2014, 8.3/10).

English Title: Bad Tales

Original Title: Favolacce

Year: 2020

Country: Italy, Switzerland

Language: Italian

Genre: Drama

Director/Screenwriter: Fratelli D'Innocenzo

Cinematography: Paolo Carnera

Editing: Esmeralda Calabria

Cast:

Elio Germano

Tommaso Di Cola

Barbara Chichiarelli

Giulietta Rebeggiani

Justin Krovkin

Gabriel Montesi

Ileana D'Ambra

Max Malatesta

Cristina Pellegrino

Giulia Melillo

Lino Musella

Laura Borgioli

Federico Majorana

Aldo Ottobrino

Massimiliano Tortora

Rating: 7.8/10

Favolacce, oder Bad Tales, ist ein italienischer Spielfilm von den Gebrüdern Damiano und Fabio D’Innocenzo aus dem Jahr 2020. Er wurde auf der Berlinale für den Goldenen Bären nominiert und mit dem Silbernen Bären für das beste Drehbuch ausgezeichnet. Aber warum ragt eine Geschichte über die Banalität von ein paar spießigen Familien in Roms Vorstädten so hervor?

Durch die schwüle Sommerhitze beherrscht die Trägheit eine Wohnsiedlung in einer Vorstadt Roms. So manche Familie wohnt hier, aber gehört trotzdem nicht richtig dazu. Hinter der sommerlichen Langeweile versteckt sich ein mysteriöses und schleichendes Gefühl des Unbehagens. Die Eltern sind ständig frustriert, weil sie nicht aus einem besseren Randbezirk kommen und die bürgerliche Lebenshaltung, die sie sich gewünscht hatten, außerhalb ihrer Reichweite ist. Ihre Kinder sind jedoch die echten Protagonist*innen der Schockwelle, die die ganze Siedlung in einen Zusammenbruch treibt.

Ein fast primitiver Zorn glimmt in den Beziehungen und Ereignissen, die vor einer streng konstruierten Kulisse stattfinden. Ein unglaubwürdiger Erzähler leitet die Zuschauer, süß und sarkastisch, durch dieses finstere, moderne Märchen. Das ist kurz gesagt eine nonchalante aber überwältigende Geschichte über Männer und Frauen, die mit ansehen müssen, dass ihre Hoffnungen und Träume urplötzlich auf der Strecke bleiben.

Durch diesen Film nimmt das Brüderpaar Damiano und Fabio D’Innocenzo sowohl die Zerbrechlichkeit der Spießbürgerlichkeit als auch die dadurch verursachten schädlichen Belastungen für die Kinder unter die Lupe. Während die Eltern damit beschäftigt sind das Image der komfortablen, mittelständischen Familie aufrecht zu erhalten, verlieren die Kinder die Orientierung nach und nach, bis sie vergessen, was es bedeutet ein Kind zu sein und was das Leben lebenswert macht. Was die Kinder am Ende tun, unterbricht die Monotonie und die Sicherheit des bürgerlichen Lebens und wirft die Frage auf, ob es Sinn macht, auf ein vorbestimmtes Ziel hinzuarbeiten ohne darüber nachzudenken, was man im Leben wirklich will.

Es ist kein angenehmes Erlebnis diesen Film anzuschauen, aber er regt zum Nachdenken an. Der größte Teil des Films ist langsam, seltsam, und manchmal auch langweilig. Aber wenn man es schafft bis zum Ende durchzuhalten, wird man sprachlos zurückgelassen.

正如戛纳有嫡系导演这种说法，柏林电影节也有一批相对稳定的常客，近年来也有意招揽越来越多的新导演，日系壮大自己的嫡系成员俱乐部。这对意大利导演兄弟算是一个典型例子，法比欧·迪诺森佐和达米亚诺·迪诺森佐兄弟二人的处女作长片《青春挽歌》两年前入围柏林全景单元大获好评，而他们的第二部作品《烂故事》破格进入去年的主竞赛单元，最后更拿下最佳剧本银熊奖，可谓成功捧出了属于柏林的嫡系导演。当然，他们与戛纳的达内兄弟相比仿佛大象脚下的小蚂蚁，不过这部作品在表达和内容上仍有不少值得赞赏之处。

人物和情节全像是从美国独立电影模子里刻出来似的：郊区的破败中产、奇葩的家长、绝望的孩子、黑色幽默、青春期性萌动、暗流涌动的家长和子女关系，最后指向一个无可挽回的悲剧结局。关于青春成长反叛的核心，这个故事与前两年一部法国影片《失控班》有不少类似，同样是孩子们在暗中组织结盟，企图用他们自己的方式表达对成人世界的不满和绝望。不过，这个故事重点不仅仅在孩子身上，对父母家长的刻画也占据不少篇幅，用以解释孩子们走向悲剧的终极原因。

这是一个现实主义风格的社会新闻题材，叙事结构奇特，采用旁白介入，说是来自一本小女孩的日记，以及由旁白者本人续写而成。因此，情节里混合出现小孩、父母，甚至是旁观者的视点，无序混乱地交织出一幅郊区破败中产的堕落生活图景。从社会批判因素来看，这一点应该是影片获得最佳剧本的杀手锏。然而，两位导演的风格不够突出，散乱的情节难以支撑起足够的戏剧张力，过多使用画外空间的隐藏叙事手法使得人物刻画不到位。这种手法用在群像电影里算是一种挑战，尤其对患上脸盲症的观众而言。尽管如此，影帝埃利奥·杰曼诺表演一如既往地令我印象深刻，虽说他在这届竞赛里是靠另一部电影获奖。

随便看片，结果又看到了一部好片子，或者我认为的好片子，虽然真的是从视频网站随便点开的电影（后面查了下原来是柏林电影节最佳剧情），但其精致的、充满人文气息的内容，真的很能让人代入其中，尤其是通过小孩子的视角，展现了罗马郊区一个“病态”社区的故事。有些黑暗也有些压抑。

- 1. 结构 -

首先要理清一下电影的结构，大概就是主线剧情+一个日记的壳，主线剧情完全可以是个独立的真实的故事，但电影将其更复杂化了，将其整体放进了一个虚构的场景。开篇画外音就说，这是个叫阿莱西亚的小女孩的日记，就是主线的小女孩女主，但我还是觉得主线的主角是小男孩，权且就把小男孩丹尼斯当做男主，因为实在是描写了太多丹尼斯的故事，和妹妹、和老师、和爸爸、和孕妇女、和女朋友等等，反而女主阿莱西亚并没有过多描绘，或许正是因为这是阿莱西亚的日记，所以基于原始内容很难对其修改，只能续写脑补其他人的剧情。

所以，看到这里也就明白了，说白了这就是个杜撰的故事，是一个通过叫阿莱西亚的小女孩的日记扩展出来的故事，由一个人物扩展出整个社区的人物，所以你说这是不是基于现实，是的，但这又是个完全虚构的故事，而且在剧情中，影片开始和结束时播放的一对男女自杀新闻，其实就是给男主人奶奥利奥的孕妇女，这也算是在给观众提醒：故事纯属虚构。

再说主线，基本上，剧情没有一个可见的线索，大多是零星的碎片镜头，大体按照日记的流水账形式，介绍了一个夏天内社区的各个家庭发生的事情。但其实看完后你会发现有些隐藏的线索一直在发展：一是社区的父母们与孩子们的距离越来越远，二是学校的胖老师一直就存在厌世情绪。

- 2. 崩坏的父母 -

说起父母和子女的关系，这部外国电影反而拍出了一点中国家长的感觉，成绩至上，只关注物质需求从不注重孩子内心，以至于最后孩子们在家里的“炸弹”都做完了，家长们都浑然不知。显然，电影中的父母们全是不合格的父母：

男女主的父亲竟然会被女儿气哭、竟然会为了儿子被卡到喉咙而勃然大怒、竟然会小肚鸡肠到划烂自己买的（被公用的）游泳池、竟然会只因为儿子质疑自己和老婆的关系就对儿子大打出手，甚至，在早起发现儿女自杀后竟然懦弱的又回到床上继续睡...

显然他根本算不上个男人，遇事扛不住，脾气臭毛病一大堆，这简直就是现实中一类父母的缩影，电影里他们最终失去了孩子，而现实中，什么时候这类父母能意识到自己的问题呢？

关于孕妇女，作为母亲，她也已经崩坏，看似对未来充满希望，但实则早已心灰意冷，对女儿的漠不关心（放在车里任由哭泣）以及经常的情绪失控，都是病态氛围折射到正常人身上的病态反应。

这里不得不提一下麻疹男孩的父亲，显然这是对家境优越但不正常的父亲们的嘲讽，社区里最懂得关心儿子的父亲，竟然是最不正常（脑子有点问题）的父亲。也正因为他搬离社区的决定，让麻疹男孩躲开了集体自杀事件。

- 3. 早熟的孩子 -

片中出现的孩子，大概都在上小学的年纪，除了日记主人阿莱西亚比较正常（暗示本来就是正常的日记、正常的社区，只不过电影给虚构了一个崩坏的社区）之外，其余的小孩，丹尼斯、假发女该、麻疹男孩、以及丹尼斯的小女朋友，都成熟到可怕，片中丹尼斯可以自如的和孕妇女进行交流，谈吐之间感觉那不是个男孩，而是个“男人”。

在缺乏父母的关心和交流的情况之下，孩子们的思想肆意的被一些思想所左右和操控，而这一切都无从被察觉。大人都没有丝毫克制的氛围：孕妇女给丹尼斯各种性暗示、丹尼斯的父亲和假发女的父亲一起对别人的妻子说些污言秽语。这些终究导致了孩子们的早熟，所以丹尼斯居然和小女友想尝试爱爱...

剧中的小孩子完全没有小孩子的样子，以至于最后他们说造炸弹，就真的造出了炸弹，但即便如此他们心智依旧不成熟，还是小孩子般的在放有炸弹的房间内看动画片，这种情节设定，明确的告诉人们，种种问题不是孩子们自身的问题，而是整个环境给他们施加的影响。

这里不的不说一下日记主人阿莱西亚。整体看小镇的孩子，其实有正常情绪的就只有妹妹阿莱西亚一人（木讷的麻疹男孩可能也是一个），阿莱西亚只要看到父亲生气就会哭，在最后和丹尼斯准备自杀前也在哭，这种正常反应在电影中的崩坏社区，反而显得有些格格不入，这也从侧面告诉我们，或许小女该的部分皆为真实，其余部分才是虚构，也就是说小女孩的哭是写在日记中的哭，但为什么哭，就属于虚构的“烂故事”情节了。

- 4. 反社会的老师 -

一个人究竟可以造成多少坏的影响，片中给出了一个残忍却可能在现实中发生的答案。作为老师，反社会的情绪传递给三观未建立的小学生，简直不要太简单，以至于，只需要一节课，就可以摧毁一个小区。孩子们做炸弹是男老师所教，最后的喝农药自杀也是男老师所教，但到底男老师有没有教唆孩子们自杀呢，电影没有说，我认为没有。

丹尼斯想把社区“炸飞”的念头，更像出自他自己，也就是说，孩子们内心对自己的父母们有一种“恨”，对自己的人生有一种“不在乎”，这是丹尼斯父亲教给他的、这是孕妇女对待孩子的态度教给他的，在这种环境下，孩子们或许早已厌世，男老师只是顺水推舟，给他们提供方案，顺便发泄自己的私愤（他自己讨厌孩子，但却不得不教，却又因为这些孩子丢了工作）。

- 5. 启示 -

所以这部电影究竟想要表达什么？绝不是一个“烂故事”而已。我想有几层意思：

一是意大利普通社区内普通人的压抑生活状态；

二是父母和子女不正常的交流状态；

三是学校对教学人员/内容监管的失职；

四是孩子们在压抑环境下的内心世界。

至此，电影的启示也很清晰了，关注更多普通人的内心世界、作为父母要更加关注孩子、作为学校要更加注意老师的思想是否健康。

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总体来看，电影以及其平静的叙事方式，外加及其惨痛的教训，给观众以警告，以唤醒人们对家庭、子女的重视，让人们关注这种“可能的”压抑的社会状态，不要“不见棺材不落泪”，正如开篇丹尼斯一家人整整齐齐“慵懒”的看着一对男女自杀的新闻，殊不知他们自己就是整个灾难的受害者。

1、這一年暑假，暴雨前天空中轟然的雷鳴就像砲彈或炸藥引爆那樣，震醒了這個社區。爛故事（Favolacce，2020）中的孩子們，受一名缺乏寬容與愛的理化老師之引導與煽動，受既功利又冷酷家長之對待，受社會充斥的災難性新聞之宣傳，他們終於失去了童年的純真與人類真情的感受、體會、理解、同情宇表達。當假期過後，學校開學之際，他們不像以往那樣不捨於假期的短暫，對世間一切帶有留戀的表現——世界已然改變了他們，他們製作炸彈傷人或者吞殺蟲劑自殺，這樣的暴力方式不論是對外、對他人的，還是對內、對自己的，他們的血液中再也沒有熱騰的溫度，對世界與人群只有疏離、沮喪與絕望。關於疏離，幾次水中場景最具有代表性，包括一名孩子沉入鄰居家水池，兩名孩子在公眾泳池中憋氣，以及全家到海灘度假時，父親自顧自的日光浴，隨波漂流，遂與兩個孩子漸行漸遠。

2、古典的悲劇是人衝撞無可違抗的命運所造成，莎士比亞的悲劇是由人的性格所導致，當代的悲劇之原是冷漠的社會。

3、作家從畫外音中說他拾獲一本女孩子的日記，根據線索，這本日記是阿萊西亞（Alessia）所寫，那麼，問題是：哪些情節的部分是這名男作家所續作？而女孩的日記又結束於哪個章節呢？答案是呼之欲出的。形式表現上說，由於日記是不連貫又不成篇章的生活段落，這是導演特意讓觀影者不覺影像與劇情連貫的主因。拾獲的日記文本與男作家的加油添醋交錯，這則故事最終以帶著魔幻與寫實的感受被領略和閱讀。

4、導演對片名的解釋：fiaba+parolacce=favolacce We changed it five or six times, giving it horrible titles, until we got to this one. It’s impossible to translate, but in Italian fiaba is “fairy tales” and parolacce is “bad words”; so, Bad Tales indicates bad words and fairy tales.

5、辛意雲老師論語辛說卷一百一十四：

曾子言曰：「……君子所貴乎道者三：動容貌，斯遠暴慢矣；正顏色，斯近信矣；出辭氣，斯遠鄙倍矣。籩豆之事，則有司存。」曾子說，一個領導者，要隨時隨地注意到自己的姿態儀容，並由此展現出感動人的儀容和態度，表達自己內心真正的善意，這樣不只能帶動自己，也能助成人們遠離粗暴傲慢的心理情感和狀態；同時一個領導者還要能意識到隨時隨地都能夠端正調整自己的細部表情，展現自己真正的真成，這才使人們能夠相信、信賴為政者，同時也能帶動社會大眾懂得守信、實踐允諾的重要性；還要意識到說話所用的辭彙、用字遣詞，包括口氣，要和平、堅定、安詳，有著高度的理性。能如此，這就能使自己遠離了粗鄙，甚至於下流、乖違人性的相互對待和衝動。曾子認為為政最重要的是調整自己——作為一個執政者，調整自己的內心，使自己真誠、高尚、公平、守信，並用語言、態度作為一種感動人們的機會，以此提高社會群眾的心理情感，不停留在粗鄙、下流、凶暴上。曾子認為這是為政者最重要的工作，至於形式上的禮儀制度，則是事務官的專業工作，不是行政領導者或政務官的工作。

曾子的這段話也就是提醒人們，政治與社會人心、社會風氣，其實是切割不斷的，是息息相關的，同時曾子這段話也是要提醒為政者，當深入人的內心，要能成為人們內心的引導者，如同基督教的牧師一樣，或者說是印度的咕嚕（guru），也就是生命的導師，在日常生活裡，要能夠負起帶動的這分責任。即使是為政者也該具有生命導師的的色彩，因為生命的引導是人們生活中不可缺的部分。我們在生活上只學習生活技能是不足以解決我們的生活問題，我們有錢並不就代表幸福，只有知識的教育其實也不夠的，人們需要有一種生命覺醒的教導，如此，才能在生活中當遇到種種挫折的時候，當我們的情緒不安的時候，我們能夠被教導，能夠被調理，而後我們才能夠往下去走，才有未來。

尤其是當人們在自我覺醒的過程中，沒有意識的懵懂的發展裡，人們會不斷的問：「我活著幹嘛？我讀書的目的是什麼？我工作的意義在哪裡？人生的價值難道就只有功成名就嗎？」在這一連串的疑惑，不斷的反問的過程裡，如果能夠有老師，有生命導師的開導，那不只是從一個宗教信仰上，還能夠從日常生活裡就直接解決問題或者理解問題，進而有了選擇。

今天的社會，老師只負責知識技能的傳授，生活上該有的心理能力、道德性行為的自我約束和訓練，在學校裡是學不到的。而至於父母，在今天家庭裡會不會教孩子這些呢？父母好像只負責給錢，至於在家裡面可以學到的與人最基本的相處、情感的處理與表達，都沒有了。父母忙得見不到孩子，或者有的時候，父母不會處理情感、情緒的問題，孩子從小就送托兒所、幼稚園、安親班，到了初中高中的時候除了去學校，就是拚命跑k書中心、跑補習班。而這還是好的，另一些不喜歡讀書的或者是學校功課跟不上的，只有徘徊在遊蕩之中，同時摸索著長大了。他們的內心，他們的情感，他們的情緒，包括他們的欲望，也因而沒有被開導而失去了調理，當他們崩潰的時候，自然就等同一顆炸彈爆炸了，不是傷人，就是自傷。

唉呀！現在每家都是獨生子女，是父母過度寵愛了孩子，過度的保護，所造成的結果。當然，這可能是一個重要的因素，不過，在生活裡面沒有人教導如何處理自己的情緒，沒有人及時開導，提供聰明者有關人生種種的思考，這些孩子無法得到適當的人生答案，成為一個困惑者，或者是長期的困惑者。困惑，讓他們覺得活著是件辛苦的事情，時間久了，自然就會失去生存的勇氣跟毅力。不要說孩子了，我們大人不也是這樣？ 

因此，一個領導者的領導，重要的不只是在事務性的處理，還要能深入人心來作引導，那是一種無形的力量，就如同生命的導師。當然，作為一個領導者不必隨時隨地跟人說話來開導別人，這倒不用，但是他在整個展現上得具有這種生命導師的感動力。這似乎對一個領導者要求太多了嗎？不過曾子是這麼提出的。他說，當我們能夠真正的意識到，而表達出我們內心的真情——當然，這是代表著我們內心已經有真情了，那麼就能讓人遠暴慢，同時也能夠讓人懂得守信，懂得生命的實踐力，還有能夠不再受來自自私自利生存能滿足的要求，同時也能夠不受本能的衝動推動而乖離了人性，只有自我發洩的情緒。