告诉蜜蜂

《告诉蜜蜂》由安娜贝尔·杨科尔执导，安娜·

帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演。影片于2018年

9月，多伦多电影节上映。

故事的开篇，有个题外话。

我的外公外婆相守近60年。

在我年幼时，不管他们俩因何争吵，外公都绝

不会退步，而每次最后都以无结果告休。

长大后，无论外婆说什么，外公虽然都会先辩

驳一番，但最后认输的总是外公。

爱和不爱的语言，很简单，又很复杂。

我知道，无论是我年幼还是现在，外公都深爱

着外婆。

只是随着时间的流逝，表达的方式和语言都改

变了。

不知道的人，看着他们争吵，想的总是这俩人

肯定不恩爱，没有感情。

可事实是，他们很相爱。你看到了全部，你就

会知道，对于他们，何种表达方式是爱。你只

看到部分，你就会觉得，对于他们，这种表达

方式是不爱。

题外的话好像说的有些多了，拉回影片。

全片中，两人只结尾时有过一句难忍于心，脱

口而出最直接的告白。

“I love you.”

“I love you too.”

与其说是告白，我更愿意解释为是两人今后各

自的慰藉。

只那一句，足以给到两人今后面对所有的勇

气。

可是，当罗博发狂的把莉迪亚抵在门上要挟的

问她

“Is she man enough for you?” （“她对你来

说够男人吗？”）

莉迪亚的那句

“She's more than you ever were.”（“她可

比你男人多了。”）

对我来说，才是莉迪亚对简最深情的告白。

我爱你这件事情，明明是我最幸福的事情，也

是值得昭告全世界的事。可是，对莉迪亚和简

来说，却是该藏起来，越少人知道越好的秘

密。

那样的时代和社会，给了两人相爱莫大的阻

碍。

简和莉迪亚的相遇、相知、相爱，平淡而动

人，委婉而自然。

简在莉迪亚人生最灰暗的时候，给了她温暖。

感动是肯定的，且是莉迪亚最直观的感受，但

这次于莉迪亚对简其他的所有感觉。

若是莉迪亚没有给简爱的回应，我相信简是会

完全尊重她的。

在莉迪亚和简没有心与心的坦诚之前，简对莉

迪亚的克制，藏在拥抱时迟疑的手上，藏在拥

抱后紧握莉迪亚的手上，也藏在生活中对查理

和莉迪亚的照顾里，更是藏在每每看向莉迪亚

时深邃的眼眸里。

莉迪亚不需要勉强的因为感动而与简在一起。

可是简与生俱来的善良，和对待他们母子俩时

的真诚早已不知不觉打动了被丈夫、生活击倒

的莉迪亚。

如果爱情，某一天会因为相爱却不能爱而克

制。

那么，没有比分开更好的方式来圆满。

查理在马克姆医生给他的精致小本子上这样写

道 :“很多事我都记不清了，但我记得妈妈对着

简转身离去，记得她们那段意义非凡的时光。

如果不是简的出现，妈妈还会整日忧郁。妈妈

对她的爱给予了简力量，使她不再四处流浪，

使她自豪。”

正如周笔畅《片羽时光》中，所唱

“向现实投降 理由多牵强

爱那么坚定 才理直气壮

向你说个谎 是我对爱情全部想象

算是我给你最美好 最礼貌得体的补偿

算是我给你最美好 最不可复制的时光 ”

她们只是对彼此说了一个心照不宣的谎。

带着那个众所周知的秘密，继续生活，继续相

爱。

As we all know：

“They'll always be in love.Jean and Lydia.”

《告诉蜜蜂》的电影情节，虽然始终围绕着两位成年女性的关系，却借助了孩子的眼睛来讲述。影片开始，男孩查理好奇地观望着蜂巢里的世界，一个绝大多数成员都是雌性的微型社会。随着影片进行，观众同他一道开始了对这个世界的探索。令人诧异的是，原来“女王蜂”并非绝对统治蜂群的唯一权威，蜂群同样能够集体决定是否分群、养育新王，甚至处死与群体行为相悖的蜂王。

影片中有很多这样温柔的微距镜头

而查理的母亲，一名人类社会中的“工蜂”，显然没有那样大的力量。她在工厂拼命劳动，却难以独自承担房租与抚养儿子的支出。最终，因为一次操作失误，莉迪亚被工厂解雇。丈夫已经抛弃家庭，而父亲也拒绝收信和帮助。当初因为婚姻来到陌生小镇的莉迪亚，顿时孤立无援。

刚刚搬回镇上的女医生珍为莉迪亚提供了管家的工作，解决了母子二人的燃眉之急。事实上，珍大概早已了解到她们的困境。最初，查理遭到同学霸凌受伤，由表姐安妮带来看诊，从此认识了医生。男孩拙劣的谎言无法瞒过珍，她是极其敏感的人，即便表面上未动声色。这样的特质，不仅因为职业和观察蜜蜂的爱好，还因为她自身的秘密与经历：她是一个曾经爱上同性的女人。

珍教查理如何写“蜜蜂观察日记”

二十世纪上半叶，同性恋（以及像安妮那样跨种族的恋爱）远未被大众接纳。两个女人的亲密关系，势必成为丑闻。而英国又是如此憎恶、同时却无法停止嗅探丑闻的社会。年少的珍和女友因此遭到恶徒袭击。女友最终重伤不治，珍则被父亲从小镇送到外地。对这段伤痛的忌惮，和一次次在他乡的辗转，或许是珍心思细腻敏锐的缘由。但她从来不是怯懦逃避的女性，她可以独自照料令普通人害怕的蜜蜂；受到病人家属讥讽仍然前去复诊；在湖边，也是她毫不迟疑地跃入深水，打捞查理漂远的小船。她害怕的，大概是自己成为爱人受到伤害的诱因。于是在身处关系时，越是渴望亲密，越是被动犹疑，甚至刻意维持距离。

第一个拥抱的迟疑

背过身去的矛盾心情

莉迪亚的出现，让珍重新感受到了已经隐藏太久的自己。然而就在二人间情愫日益滋长的同时，过去的悲剧似乎也正暗暗酝酿。最强烈的冲突，在蜂群分化前最为不安的那个夜晚爆发。莉迪亚不负责任却擅用暴力的丈夫闯进房子，试图逼迫莉迪亚就范。与此同时，医生则在急救被母亲强行堕胎而生命垂危的安妮。两边的平行镜头，共同诉说着女性身体所遭受的创痛。这些镜头没有在令人发抖的场面上调转，也透露出一种直面的态度。幸而最终她们都得到了拯救：被蜂群，或者另外的女性—— 仿佛是一些“自身”的倒影。

只是这样的拯救，不免富于童话色彩。或许为了避免过分圆满失真，电影改写了小说中珍与莉迪亚携手远走高飞的结局。这能够视为对逃避的一种批判，但也是另一种太乐观的期许：珍骄傲而勇敢地在故乡留下来，甚至得到了曾经敌视她的人的认可。然而那却难以解释她对莉迪亚的谎言，以及莉迪亚母子的去向—— 他们从小镇出走了，可是她能走出作为人类工蜂的命运吗？电影在对时代变革的憧憬中匆匆落幕，似乎一切都将变得豁然开朗。然而你我明白，历史的轨迹并非一往无前。在今日的世界，一个偏颇地站在“他”那边的法案仍然得到通过，一个依旧有人“只能安静做工，无法抱怨”的世界，孩子的眼睛又会见到怎样微小与宏大的景象呢？

面对把冷酷和暴力当做“男人”的父亲，小查理最终选择反叛

p.s. 写的时候偶然发现，今天，5月20日恰好也是世界蜜蜂日。蜜蜂日快乐！

p.p.s. 看到片尾原著小说作者是 Fiona Shaw 吓了一跳，查了一下才发现是和演员Fiona同名的作者~(想起新一集killing eve还没有看，看剧快乐！)

p.p.p.s 找到了华老师（是的就是那个华老师）和原著作者的一段对谈：Sarah Waters Interview with Fiona Shaw

故事发生在20世纪50年代的英格兰，莉迪亚是生活在那里的一位非常平凡的主妇，在遭到丈夫的无情抛弃后，莉迪亚无奈之下和儿子查理开始了相依为命的拮据生活。因为家庭的原因，查理在学校里饱受欺凌，母子两人生活屡屡走入绝境。 正当两人最绝望的时候，一位名为简的女医生搬到了莉迪亚家隔壁。简温柔而又善良，她不仅治好了查理的伤，还在莉迪亚和查理险些遭遇流落街头的命运的时候向两人敞开了家里的大门。就这样，莉迪亚住进了简的家，随着时间的推移，两人之间产生了别样的感情，与此同时，有关两人的流言蜚语在小小的村庄里疯狂的传播着。

之前一直放在收藏夹的一部电影，今天因为早上做了一上午的“功课”，想放松一下，就翻出来看看这部心心念念的《告诉蜜蜂》，没有让我失望，一部拍的很唯美、细腻的优秀作品。

以动物，准确地说是昆虫穿插在电影始末的作品，我是第一次看到，而且，拍的一点也不牵强，据说是根据同名小说改编的电影，不过，从优秀小说改编到经典电影，导演的水准，编剧的功力，以及演员的用心缺一不可。

刚刚去查了这部电影的幕后花絮，看到了导演在和两位主演说戏，原来，导演是一名女性，那就不意外，这部电影能够拍出这么细腻的人物感情了。这部电影无论是台前的演员还是幕后的服装化妆道具，包括背景音乐，都是上乘之作，包括一开始的场景，小孩子们在唱着上世纪50年代的童谣，突出了电影的时代感。

这部电影让我想到了曾经看过的另外一部经典作品，特别是月台送别的那场戏，一下子就能够联想到一起，两部电影都是在月台那场戏中达到了高潮，堪称完美之作。

大概因为二十三岁吧。 看情节太容易浑身过电。 欲望满盈。 人的倾诉欲和性欲都很奇妙。 所以宁愿压着。旁人都不是我要的。 ———————————— 小男孩视角讲述，就很特别 被小男孩发现的早晨 女士对医生说，“i want this” 她想要这段感情 医生说，“在接下来的几周，你最好记得自己说过的话” 那个时刻，医生的心情，我忽然觉得非常非常非常get到了 这段关系里，听闻医生是弯以后，先试探的是女士，先要吻的人也是女士，就像医生在湖边所言，“you always be… yourself” 女士勇敢异常，医生一退再退怕拉女士入渊 总而言之是太难了 即使讲述上世纪的故事，这样的心情却依然能共鸣于今日 ———————————— 没在一起的结局，觉得很好。 车站离别的时候，心里是那句很简单的话，“愿你奔向更大更好的远方”

————————————

忽然想起，女士慌张无助情绪崩溃却点不了烟的心情，那一刻，令我思味良久。

文|诸神的恩宠

从全球范围看，同性恋一直都是比较隐晦的话题。但是从上世纪五六十年代至今，有关同性恋题材的电影却层出不穷。这些影片或多或少地让人们了解了同性恋人群的生活，以及他们隐秘的情感世界。

2018年9月，多伦多电影节上放映了一部同性恋题材的电影：《告诉蜜蜂》。电影由安娜贝尔·杨科尔执导，安娜·帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演。影片因精致的画面、平实的拍摄手法和细腻的情感变化，受到了广大影迷的赞誉。

01真爱不分性别，只和灵魂有关

影片里的故事发生在20世纪50年代的英国。在某小镇上，莉迪亚被残暴却花心的丈夫抛弃后，独自带着儿子艰难生活。房东天天上门催要房租，莉迪亚不得不藏在家里一声不吭。更倒霉的是，不久后由于一起生产事故，身为纺织女工的莉迪亚被炒了鱿鱼。没有了生活来源，还要养活儿子，此时，莉迪亚欲哭无泪。为了生计，她不得不扔掉尊严跑去丈夫那里求助。然而，听完她的遭遇后，丈夫不但没有帮她，反而狠狠地羞辱了她一番。

就在莉迪亚感到万念俱灰时，珍出现了。珍是镇上某富翁的独生女，富翁已经过世，给她留下丰厚的遗产和一座豪宅。珍是一名医生，且医术高超。她原本在外地工作，不久前刚搬回小镇定居。而且在小镇上，她是唯一一名医生。在儿子的引荐下，莉迪亚和珍相识了，两人彼此的第一印象都很好。得知莉迪亚走投无路后，珍邀请莉迪亚一家来她的豪宅住，迪莉娅对此非常感激。

两个柔弱的女人和一个未成年的孩子，就这样撑起了一个家，她们在一起生活得很幸福。在朝夕相处的过程中，迪莉娅和珍暗生情愫，并发生了关系。不巧的是，一次当她俩做爱时，恰好被莉迪亚的儿子撞见了。儿子接受不了这一事实，认为莉迪亚欺骗了他，于是对莉迪亚怒吼起来。这时，迪莉娅蹲在儿子面前，盯着他的眼睛，对他一字一顿地说：“我很爱她（珍），但我还是你妈妈，一切都没有改变。”

有一首歌叫《爱就爱了》，真爱不分性别。当我们真心爱上一个人时，爱上的是对方的灵魂，至于对方是男是女，其实并不重要。

02爱上同性，并没有罪

莉迪亚的丈夫知道这件事后，暴跳如雷，觉得妻子很丢人，于是去珍的家里大闹了一场。很快，整个小镇都知道了迪莉娅和珍的恋情。当时的社会风气很保守，同性恋是绝对的禁忌。事情传开后，镇上的人们都对莉迪亚和珍态度凶恶，有人甚至在她们家的豪宅外用油漆涂上了辱骂之词。莉迪亚和珍都知道，小镇已经没有她们的容身之处了。于是，她们决定去别的国家定居，开启新的生活。

然而，戏剧性的是，就在她们打包行李准备离开小镇时，小镇上有个人快病死了，家人求到了珍，珍二话没说，提起医药箱就赶去救人。在经过争分夺秒的救治后，病人最终脱离了危险，珍如释重负。同时，她也感到了身上的重担。一个问题浮上珍的脑海：小镇上除了她，没有其他医生，所有人得病后，都得指望她去救治。如果她走了，那有人生病了，该怎么办？

电影的结尾，珍决定留下来。她强忍悲痛和莉迪亚分手，然后亲自送莉迪亚母子去火车站。在月台上，眼看就要和爱人天各一方，珍和莉迪亚各自心痛难抑。在大庭广众下，她俩相拥亲吻，任由人们投来惊异的眼神，也无所畏惧。

这部影片想要传达的理念是：情感只有合不合适，没有性别之分。对人而言，想爱一个人，就大胆去爱，爱上同性，并没有罪。

03接纳同性恋，是时代的进步

时代在发展，人类在进步。目前，同性恋已被越来越多人们所接受。自20世纪70年代以来，在一些西方国家每年还会定期举办同性恋游行活动。然而，世界上依然有许多人排斥和仇视同性恋。

在某期《奇葩说》里，蔡康永声泪俱下地说，由于同性恋身份，自己遭受到许多歧视，因此内心很凄楚。原话是：“我们不是怪物。同志和别人没有区别，我们只是爱上一个人，恰恰是同性。你可以不认同，但是请尊重我们。”

同性恋被排斥，主要是因为大多数人都是异性恋。而人类的本性，是排斥异己。实际上，同性恋现象自古就有，它是人们可以选择的一种生活方式。虽说人类是一个整体，但每个人却各有各的不同。性向不同，不过是人与人众多不同中的一个不同而已。这就像你用右手写字，而ta用左手写字一样，其实并没有什么。

千百年来，同性恋经历了由“犯罪”到“宽容”再到“合法化”的艰辛历程，今天，全世界已有24个国家或地区都承认了同性婚姻，这无疑是人类文明的巨大进步。

一百多年前，哲学家梭罗说：”我希望每个人都可以谨慎地找到并追求自己的生活方式，而不是因循父母或邻居的。”这句话，也同样适用于当今社会。对于同性恋群体，社会多一份尊重，人间便会多一份美好。