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剧照
剧情介绍
拿破仑1927电影免费高清在线观看全集。
《拿破仑》(Napoléon，阿贝尔·冈斯，1927年/235分钟/黑白。耗费几十万米胶片和四年时间拍摄，尽管如此，这部影片“只不过是一部未完成的巨大作品的序幕”，某些片断需将三块银幕拼接起来才能放映，常见是1935年的有声版)春日野行看不见的顶峰天若有情1990大巧局西游超级粉博物馆的秘密第二季大盛魁枪不打四我是处女座2016法律与秩序：组织犯罪 第三季醒来变成吸血鬼 第一季大人不及格廉政风云朋友圈1995黄昏光影水井边的初恋紫色2023爱莉安娜·格兰德：嗨，我爱你逆流1993异形大战忍者外星人事件蚂蚁的袭击抗日英雄贾力更射杀公爵耀眼的一天内线前传嘻哈星节奏：意大利篇第一季女系家族SP冷酷的心：双倍奉还名侦探柯南：绀青之拳神秘博士 第十季雷霆出击：傀儡游戏比利·林恩的中场战事横沟正史短篇集 金田一耕助登场辽远的乡村西厢记女子无畏第三季音魂掠影一条叫旺达的鱼
《拿破仑》(Napoléon，阿贝尔·冈斯，1927年/235分钟/黑白。耗费几十万米胶片和四年时间拍摄，尽管如此，这部影片“只不过是一部未完成的巨大作品的序幕”，某些片断需将三块银幕拼接起来才能放映，常见是1935年的有声版)春日野行看不见的顶峰天若有情1990大巧局西游超级粉博物馆的秘密第二季大盛魁枪不打四我是处女座2016法律与秩序：组织犯罪 第三季醒来变成吸血鬼 第一季大人不及格廉政风云朋友圈1995黄昏光影水井边的初恋紫色2023爱莉安娜·格兰德：嗨，我爱你逆流1993异形大战忍者外星人事件蚂蚁的袭击抗日英雄贾力更射杀公爵耀眼的一天内线前传嘻哈星节奏：意大利篇第一季女系家族SP冷酷的心：双倍奉还名侦探柯南：绀青之拳神秘博士 第十季雷霆出击：傀儡游戏比利·林恩的中场战事横沟正史短篇集 金田一耕助登场辽远的乡村西厢记女子无畏第三季音魂掠影一条叫旺达的鱼
长篇影评
1 ) 一部超前的先锋作品（附修复者访谈翻译整理）
钢丝于我，有特别的意义。
第一次知道这个电影，还是在UK读书时，因研究电影屏幕而从书本和Youtube上的预告片中得知。当时就想若能看到这部电影的完整版该有多好。幸运地是，2016年12月底，在我离开UK前，伦敦BFI Southbank电影院向奇才致敬，播放了这部胶片电影的UK数字修复版。由于电影长达330分钟，期间有三次中场休息，我从下午一直看到了晚上，堪称人生中最长的一次观影体验。直至最后20多分钟，传说中的三幅宽屏电影呈现在银幕，拿破仑、雄鹰、法国旗帜与山谷、军队和士兵交叠奏鸣，《拿破仑》在震撼的蒙太奇中结束，观众掌声久久不熄。
在1927年的技术条件和市场环境下，阿贝尔~冈斯的《拿破仑》可谓一部大胆、超前、有野心的先锋作品。虽然是黑白默片，但里面的剪辑、镜头调配、构图和叙事都有可圈可点之处，有些画面颇为王家卫。最后的三幅宽屏堪称神迹，电影宽高比从4：3无缝衔接至16：9。据说冈斯运用三台摄影机、选择三个角度予以精确拍摄、利用三个投影机、三幅屏幕拼接，才能最大程度地呈现出这部超前的宽屏电影：横跨整个山谷的视野，容纳无数士兵的构图，还有人与马在三个屏幕之间自如的穿梭。同时，冈斯也并没有局限于横向屏幕的连贯构图，而是巧妙地利用三台摄影机的优势，将三个不同的画面同时呈现在银幕，这种蒙太奇的效果，首开了多屏幕电影的先河。在科技发达的现代，观众对此也许并不惊奇，但结合年代背景，这种三个画面并列于一个银幕的景象，也足以让现代人惊叹导演的想象力。
----------以下是卫报对《拿破仑》修复者与作曲者的报道，我翻译并整理了一下，有兴趣者继续看：---------
*Kevin Brownlow《拿破仑》在英国的修复者
1953年，当时还是学生的Kevin，从学校租借了一部法国默片，默片的导演是Jean Epstein。“片子拍得太棒了！”于是Kevin问学校图书馆，“还有别的电影吗？” 得到的答复是：拿破仑与法国大革命。 听到这个名字，Kevin觉着一定是部教科书式的电影，“肯定充满了说教，图像也很呆板。”他想。
然不，Kevin被《拿破仑》的美震惊。“这才是电影该有的样子！” 手里只有2卷胶片，Kevin就不停地向其他人宣传这部片子，最后借到了剩下的4卷。
Kevin给当时正在法国的冈斯写信，而冈斯居然给他回信了——极不寻常。随后，冈斯来到伦敦的BFI（英国电影协会），会长James Quinn认识Kevin的母亲，就这样，一个电话，让正在考试的Kevin得以亲眼见见这位传说中的导演。
“一些导演拍摄默片如鱼得水，可是拍摄有声电影就不灵光了。”Kevin说，“就像一个雕塑家被逼着去画画。” 对于这个小小的好奇的可爱粉丝，冈斯既友好又惊讶，他告诉Kevin，自己的有声电影都是闭着眼睛拍的。冈斯的英语不是很好，但两人对电影的热爱使他们相谈甚欢。
Kevin认为冈斯对《拿破仑》的结尾比较焦虑，因为意识到最终需要呈现滑铁卢一役——拿破仑最后的失败。但是，冈斯并没有拍到滑铁卢，而是决定以三幅宽屏为《拿破仑》划下惊艳的句号。“画面突然扩展开来，成为三倍横幅。” 三台摄像机、三个精确安放以保证画面连接的机位、三个投影仪、以及适合投影的屏幕——这一切，使得观众为眼前壮阔的画面屏住呼吸，忘记追究滑铁卢的故事。
1968年，Kevin打算对胶片《拿破仑》进行修复，当时宽屏电影节在Odeon Leicester 广场举行，其中就播放了《拿破仑》。Richard Arnell和George Dunning（曾执导《黄色潜水艇》动画片）对其最后的宽屏部分做了调整，虽然没有音乐伴奏，三幅画面的出现也有差错，播放效果仍然很震撼。
Dunning告诉Kevin，原片已经送回，但留下了拷贝，Kevin可以试着修复——从35mm胶片开始。也因此，Kevin被法国电影局认为是小偷。“我在全世界收集这部片子散落的胶片，然后认真研究将它们正确拼接在一起。” 于是就有了《拿破仑》在英国的修复初版，虽然还是不完整，但为后来的修复打下了很好的基础。
之后，在特柳赖德电影节（Telluride Film Festival，简称TFF）上，Kevin播放了修复版。冈斯在自己的旅馆窗口站着看完，当时他已经是位九旬老人。观影过程中，冈斯曾一度非常愤怒，因为他觉得一部纪录片被当成修复版在播放，但看完后冈斯就释然了。
Kevin很开心能让观众回到影院，“在这样一个人人盯着手机电影的年代。《拿破仑》是如此纯粹的电影，而电影正是为分享而存在。是它拍摄的手法使得《拿破仑》与众不同。”
*Carl Davis 《拿破仑》作曲、指挥
写一首长达五个小时的曲子简直让人难以置信，但Carl做到了。最初他与Kevin在泰晤士电视台一档关于默片的节目Hollywood里共事，录制快结束时，Carl不禁对Kevin说：“我为电视剧写过300多首曲子，我们为什么不试着给默片配乐呢？我可以写。” 于是Kevin拿出了《拿破仑》，Carl开始写曲——估计是此生最长的一首。
耗时3个半月，Carl完成了《拿破仑》的配乐。而由Arthur Honegger撰写的原配乐已经遗失。Carl想创造出拿破仑时代的音乐，于是他借鉴贝多芬、莫扎特和海顿的音乐，尽量以经典的姿态去勾勒拿破仑。
Carl唯一的担心是《拿破仑》如果继续修复，电影可能会更长，到时他必须要增加曲目，不过现在看来，《拿破仑》已经修复完整。
第一次知道这个电影，还是在UK读书时，因研究电影屏幕而从书本和Youtube上的预告片中得知。当时就想若能看到这部电影的完整版该有多好。幸运地是，2016年12月底，在我离开UK前，伦敦BFI Southbank电影院向奇才致敬，播放了这部胶片电影的UK数字修复版。由于电影长达330分钟，期间有三次中场休息，我从下午一直看到了晚上，堪称人生中最长的一次观影体验。直至最后20多分钟，传说中的三幅宽屏电影呈现在银幕，拿破仑、雄鹰、法国旗帜与山谷、军队和士兵交叠奏鸣，《拿破仑》在震撼的蒙太奇中结束，观众掌声久久不熄。
在1927年的技术条件和市场环境下，阿贝尔~冈斯的《拿破仑》可谓一部大胆、超前、有野心的先锋作品。虽然是黑白默片，但里面的剪辑、镜头调配、构图和叙事都有可圈可点之处，有些画面颇为王家卫。最后的三幅宽屏堪称神迹，电影宽高比从4：3无缝衔接至16：9。据说冈斯运用三台摄影机、选择三个角度予以精确拍摄、利用三个投影机、三幅屏幕拼接，才能最大程度地呈现出这部超前的宽屏电影：横跨整个山谷的视野，容纳无数士兵的构图，还有人与马在三个屏幕之间自如的穿梭。同时，冈斯也并没有局限于横向屏幕的连贯构图，而是巧妙地利用三台摄影机的优势，将三个不同的画面同时呈现在银幕，这种蒙太奇的效果，首开了多屏幕电影的先河。在科技发达的现代，观众对此也许并不惊奇，但结合年代背景，这种三个画面并列于一个银幕的景象，也足以让现代人惊叹导演的想象力。
----------以下是卫报对《拿破仑》修复者与作曲者的报道，我翻译并整理了一下，有兴趣者继续看：---------
*Kevin Brownlow《拿破仑》在英国的修复者
1953年，当时还是学生的Kevin，从学校租借了一部法国默片，默片的导演是Jean Epstein。“片子拍得太棒了！”于是Kevin问学校图书馆，“还有别的电影吗？” 得到的答复是：拿破仑与法国大革命。 听到这个名字，Kevin觉着一定是部教科书式的电影，“肯定充满了说教，图像也很呆板。”他想。
然不，Kevin被《拿破仑》的美震惊。“这才是电影该有的样子！” 手里只有2卷胶片，Kevin就不停地向其他人宣传这部片子，最后借到了剩下的4卷。
Kevin给当时正在法国的冈斯写信，而冈斯居然给他回信了——极不寻常。随后，冈斯来到伦敦的BFI（英国电影协会），会长James Quinn认识Kevin的母亲，就这样，一个电话，让正在考试的Kevin得以亲眼见见这位传说中的导演。
“一些导演拍摄默片如鱼得水，可是拍摄有声电影就不灵光了。”Kevin说，“就像一个雕塑家被逼着去画画。” 对于这个小小的好奇的可爱粉丝，冈斯既友好又惊讶，他告诉Kevin，自己的有声电影都是闭着眼睛拍的。冈斯的英语不是很好，但两人对电影的热爱使他们相谈甚欢。
Kevin认为冈斯对《拿破仑》的结尾比较焦虑，因为意识到最终需要呈现滑铁卢一役——拿破仑最后的失败。但是，冈斯并没有拍到滑铁卢，而是决定以三幅宽屏为《拿破仑》划下惊艳的句号。“画面突然扩展开来，成为三倍横幅。” 三台摄像机、三个精确安放以保证画面连接的机位、三个投影仪、以及适合投影的屏幕——这一切，使得观众为眼前壮阔的画面屏住呼吸，忘记追究滑铁卢的故事。
1968年，Kevin打算对胶片《拿破仑》进行修复，当时宽屏电影节在Odeon Leicester 广场举行，其中就播放了《拿破仑》。Richard Arnell和George Dunning（曾执导《黄色潜水艇》动画片）对其最后的宽屏部分做了调整，虽然没有音乐伴奏，三幅画面的出现也有差错，播放效果仍然很震撼。
Dunning告诉Kevin，原片已经送回，但留下了拷贝，Kevin可以试着修复——从35mm胶片开始。也因此，Kevin被法国电影局认为是小偷。“我在全世界收集这部片子散落的胶片，然后认真研究将它们正确拼接在一起。” 于是就有了《拿破仑》在英国的修复初版，虽然还是不完整，但为后来的修复打下了很好的基础。
之后，在特柳赖德电影节（Telluride Film Festival，简称TFF）上，Kevin播放了修复版。冈斯在自己的旅馆窗口站着看完，当时他已经是位九旬老人。观影过程中，冈斯曾一度非常愤怒，因为他觉得一部纪录片被当成修复版在播放，但看完后冈斯就释然了。
Kevin很开心能让观众回到影院，“在这样一个人人盯着手机电影的年代。《拿破仑》是如此纯粹的电影，而电影正是为分享而存在。是它拍摄的手法使得《拿破仑》与众不同。”
*Carl Davis 《拿破仑》作曲、指挥
写一首长达五个小时的曲子简直让人难以置信，但Carl做到了。最初他与Kevin在泰晤士电视台一档关于默片的节目Hollywood里共事，录制快结束时，Carl不禁对Kevin说：“我为电视剧写过300多首曲子，我们为什么不试着给默片配乐呢？我可以写。” 于是Kevin拿出了《拿破仑》，Carl开始写曲——估计是此生最长的一首。
耗时3个半月，Carl完成了《拿破仑》的配乐。而由Arthur Honegger撰写的原配乐已经遗失。Carl想创造出拿破仑时代的音乐，于是他借鉴贝多芬、莫扎特和海顿的音乐，尽量以经典的姿态去勾勒拿破仑。
Carl唯一的担心是《拿破仑》如果继续修复，电影可能会更长，到时他必须要增加曲目，不过现在看来，《拿破仑》已经修复完整。
2 ) 【254】《拿破仑》——鲸鱼推荐872部好电影
土法造宽银幕
《拿破仑》 Napoléon 年代：1927年 / 国家：法国 / 导演：阿贝尔·冈斯 / 主演：安托南·阿尔托、阿贝尔·冈斯、安娜贝拉
拿破仑的传记片不胜枚举，但这部长达333分钟的《拿破仑》，则是其中最详实的一部。它从拿破仑儿时开始讲起，最初他在军校玩打雪仗就表现出军事才略，之后经历了法国革命，克服身高和科西嘉口音的劣势，成为了战场上的领导人物，影片最后终止于拿破仑挥军攻占意大利的1797年。导演热情讴歌了这位战争狂热分子，用四年时间和数十万尺胶片为他心目中的英雄立传，并成就了这部史诗巨制。
电影史上通常把阿贝尔·冈斯归为法国印象派导演行列，代表作是那部让人眼花缭乱的《车轮》。但是他的剧情片《拿破仑》同样体现出了印象派的风格，比如摄影就极具先锋意识。为了表现拿破仑骑马逃跑的场面，摄影机被放在一匹奔跑的马上；为了获得拿破仑跳海的主观视点，还把摄影机放在水箱里抛下水。它还用35毫米摄影机拍摄了部分3D画面，此外还有冈斯竟然用三台摄影机并排放置、同时拍摄，要想看到全貌，需要将三块屏幕拼到一起，因而冈斯被认为是宽银幕电影的早期试验者。但恰恰因为当时配套跟不上，并且时长过长，使得影片票房惨淡，甚至连胶片都差点遗失。在1981年，经过一个默片研究学家20年的修复，本片才得以重见天日。
亮点
第122分钟，这个段落是不是看起来很眼熟？没错，就是大卫的那幅《马拉之死》所描绘的场景。雅各宾派的领导者马拉因患有皮肤病，需要泡在浸满药水的浴缸里缓解痛苦，而一个反对暴政的女士进入他的浴室，将他刺死。影片中并未直接表现行刺过程，而是巧妙利用浴帘的关上、拉开来代表马拉的生死。
![]()
经典
第213分钟，拿破仑策马奔跑在队伍之中的画面越来越小，直到只占据画面的中心位置，因为此时的画面需要三个镜头拼接在一起才能完整呈现。为了表现军队的壮阔气势，冈斯用了三台摄影机同时拍摄，可以说这是宽银幕电影的早期尝试，但它要比真正的宽银幕电影早了将近30年。
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加我微信jingyurizhi
《拿破仑》 Napoléon 年代：1927年 / 国家：法国 / 导演：阿贝尔·冈斯 / 主演：安托南·阿尔托、阿贝尔·冈斯、安娜贝拉
拿破仑的传记片不胜枚举，但这部长达333分钟的《拿破仑》，则是其中最详实的一部。它从拿破仑儿时开始讲起，最初他在军校玩打雪仗就表现出军事才略，之后经历了法国革命，克服身高和科西嘉口音的劣势，成为了战场上的领导人物，影片最后终止于拿破仑挥军攻占意大利的1797年。导演热情讴歌了这位战争狂热分子，用四年时间和数十万尺胶片为他心目中的英雄立传，并成就了这部史诗巨制。
电影史上通常把阿贝尔·冈斯归为法国印象派导演行列，代表作是那部让人眼花缭乱的《车轮》。但是他的剧情片《拿破仑》同样体现出了印象派的风格，比如摄影就极具先锋意识。为了表现拿破仑骑马逃跑的场面，摄影机被放在一匹奔跑的马上；为了获得拿破仑跳海的主观视点，还把摄影机放在水箱里抛下水。它还用35毫米摄影机拍摄了部分3D画面，此外还有冈斯竟然用三台摄影机并排放置、同时拍摄，要想看到全貌，需要将三块屏幕拼到一起，因而冈斯被认为是宽银幕电影的早期试验者。但恰恰因为当时配套跟不上，并且时长过长，使得影片票房惨淡，甚至连胶片都差点遗失。在1981年，经过一个默片研究学家20年的修复，本片才得以重见天日。
亮点
第122分钟，这个段落是不是看起来很眼熟？没错，就是大卫的那幅《马拉之死》所描绘的场景。雅各宾派的领导者马拉因患有皮肤病，需要泡在浸满药水的浴缸里缓解痛苦，而一个反对暴政的女士进入他的浴室，将他刺死。影片中并未直接表现行刺过程，而是巧妙利用浴帘的关上、拉开来代表马拉的生死。
经典
第213分钟，拿破仑策马奔跑在队伍之中的画面越来越小，直到只占据画面的中心位置，因为此时的画面需要三个镜头拼接在一起才能完整呈现。为了表现军队的壮阔气势，冈斯用了三台摄影机同时拍摄，可以说这是宽银幕电影的早期尝试，但它要比真正的宽银幕电影早了将近30年。
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3 ) 《拿破崙》震懾、無以言喻，僅能搜集連結。
《《拿破仑》的修复马拉松：重塑维纳斯丢失的双臂》晃豆豆 评论 拿破仑
//movie.douban.com/review/7763154/
《一部超前的先锋作品（附修复者访谈翻译整理）》Nodiac 评论 拿破仑
//movie.douban.com/review/8426241/
拿破仑《导演说》非虚构 评论 拿破仑
//movie.douban.com/review/9161319/
《想成为拿破仑的演员》Oberkampf 评论 拿破仑
//movie.douban.com/review/13378448/
開啟浪漫詩意汪洋，震懾，無以言喻。2016 Dragon Digital 333分修復版，Carl Davis配樂太神，小鼓靈魂。折服蒙太奇：雪仗、枕仗、馬賽閃臉特；三聯幕：戰場疊影地球夫人版圖、藍白紅，行軍背影，閃回憶與意象，結尾特海面破浪，意向巔峰。劇本、鏡語意象豐富融於情節、層層呼應；主述效率插敘一兩鏡旁支扣主題；旁人、對手反應立體敘事；精湛眉宇敘情。馬賽動人；驚見靈魂導師故事法。多主觀鏡：人砲馬海；追拍、手持、大晃特、吊燈鳥瞰晃鏡平行破；鏡調度藏露，少情緒運境；出現前景；灰階無遮罩難聚焦。寫意：染色、多重疊影、白遮罩開合、地圖動畫、藍卡接黃、柔焦、雕光、雕影，斷頭臺、拿破崙偶。三四九分割畫、字卡襯動態影像、絕無僅有三聯幕、群演宏大帶入。史實文字，主觀電影。六部計劃、五次修復，埋於有聲1927。
4 ) 关于《拿破仑》
1、对法国大革命腥风血雨的描绘：用了红色的色调，一反常态，将场景设定在一个只有拿破仑一人的屋子，通过一些光影的变化和一些碎剪来展示这一场革命，印象深刻。其实拿破仑看到的窗外的场景更像是他内心的景象，包括在他窗台上悬挂着的两个人的纠纷，把他们组合到一个空间里面，很新颖，有种对拿破仑内心世界的展现的感觉。
2、对政局震荡的拍摄，将在海上与风浪战斗的拿破仑和政党之间的争执剪辑在一起，而且用和风浪一样震荡的镜头去拍摄政党争执，镜头运动和叙事浑然一体，一下就能感受到要表达的情绪了，一个俯冲之后又回荡的镜头在现在也基本没有见到这样使用的，很有趣
3、最后的三个画面拼接为一个全景来描写场面宏大，也十分地印象深刻，以及有一幕全景：中间的士兵在缓缓向前，两边是拿破仑骑着快马走过人流，有一种很奇特的纵深感，虽然说不出意义，但觉得印象深刻。
4、在剧情方面，不清楚维奥琳（喜欢拿破仑的女孩）那条支线的意义是什么，后面也没有关联了，难道是要展现大家对拿破仑的崇拜吗，不大懂
5、这部影片明明是有种拿破仑传记的感觉，但是对拿破仑感情生活的描绘也有点太不客观了，搜索了一下，明明拿破仑在约瑟芬之前也有别的女人，但是影片就有一种，他好专一的感觉········
5 ) 这不是影评
对默片的色调已彻底着迷，马赛曲真的让人热泪盈眶，看战国妖姬的时候就纳闷意大利怎么来的，原来意大利国旗原来跟法国国旗颜色一样啊，现在这个版本的国旗则是当初拿破仑解放意大利时所使用的军旗，拿破仑的老家科西嘉最早也是是属意大利后来被卖到法国的，这么说来法国佬跟意大利佬还是挺亲的。在所有曾经征服欧洲的人中，不知还有谁像拿破仑一样受到被征服国家的欢迎，颇像当年红卫兵们叫嚣的要解放华盛顿，小波说：这么去解放别人的首都是不厚道的。放解放军身上这就像个笑话，但当时的拿破仑就这么实现了，若干年后法国佬又意淫红卫兵解放巴黎，法国青年公寓里的毛的画像，想来真特么有意思。 比较搞的是拿破仑那个不共和毋宁死的镜头不得不让我想起走向共和里的孙某人，虽然有做作的嫌疑，不过荷尔蒙已经被老科波拉的配乐搞得四处乱喷，共和，难以置信的经历了几百年最后只被社会主义国家收入国号中，历史总是有惊人的相似性和趣味性。没拍完真的太干了，冈丝先生真的让人干死了，后面再怎么伟大都只能意淫，虽然照这么拍下来的话 雄起的帝国大厦可能就不是最长的电影了，也不知道怎么搞的拍拿破仑的电影总是完成不了，老库最后也只拍了个巴里林登，不能不让人想象仑爷壮丽的一生配上贝爷的交响，何况英雄交响曲本来就是要献给仑爷的，不过话说拿破仑真不应该得罪贝爷的，马赛曲更多的是煽动法国人的爱国热情，只有贝爷的音乐才是他前半生最好的注脚，考虑到拿破仑死得太寒碜了，可以考虑用Uaral的厄运民谣，默片配乐真是件其乐无穷的差事啊。
6 ) 电影学习笔记
将近4个小时看得我蛋疼，片子闷。让我不闷的几个地方有：海中的拿破仑，拿破仑关于自由欧洲的陈述。最闷得地方是打仗，没完没了的打仗。
自由欧洲那段的确很让人亢奋，拿破仑的理想是想达到自由欧洲，任何人在欧洲的任何国家都跟在自己国家一样。整体看下来，让我最深的有两点感受，若是一个崇拜希特勒的人拍摄一部关于希特勒的片子，排出社会风气的影响，那肯定是一部好多人看了热血澎湃的正面片子。还让我想到的就是样板戏，形象太正面了。人肯定是复杂的，在做一个决定的时候，是自己内部的斗争，在整体性格里，有好的有坏的，这样子来拍摄人物，失去了电影的最重要的元素——真实。他太带有无产阶级电影的感觉。
这部电影之所以能给三星，是因为形式做得太棒了。技巧上让我感触最深刻的有一副画面里面多幅画面的叠，这样叙事容量大，能产生内部蒙太奇强大的力量，比如说拿破仑的特写，海水，敌对派的斗争，鹰叠在一个镜头里，丰富的内容。表现主义+默片，画面的表现功力是需要学习的，运动镜头特别娴熟，模拟海水运动的人群和海水镜头连接，挺有意思。最后的宽银幕，最起码视觉效果很震撼。但是一味的多，就失去意思了，电影，毕竟是时间艺术，时间艺术需要节奏，节奏的作用太大了，也许电影不够吸引人，节奏是因素之一吧。
总之，画面的表现功力很值得学习，这位大导演说过一部电影，构成影片的不仅仅是画面，而且是画面的灵魂。
自由欧洲那段的确很让人亢奋，拿破仑的理想是想达到自由欧洲，任何人在欧洲的任何国家都跟在自己国家一样。整体看下来，让我最深的有两点感受，若是一个崇拜希特勒的人拍摄一部关于希特勒的片子，排出社会风气的影响，那肯定是一部好多人看了热血澎湃的正面片子。还让我想到的就是样板戏，形象太正面了。人肯定是复杂的，在做一个决定的时候，是自己内部的斗争，在整体性格里，有好的有坏的，这样子来拍摄人物，失去了电影的最重要的元素——真实。他太带有无产阶级电影的感觉。
这部电影之所以能给三星，是因为形式做得太棒了。技巧上让我感触最深刻的有一副画面里面多幅画面的叠，这样叙事容量大，能产生内部蒙太奇强大的力量，比如说拿破仑的特写，海水，敌对派的斗争，鹰叠在一个镜头里，丰富的内容。表现主义+默片，画面的表现功力是需要学习的，运动镜头特别娴熟，模拟海水运动的人群和海水镜头连接，挺有意思。最后的宽银幕，最起码视觉效果很震撼。但是一味的多，就失去意思了，电影，毕竟是时间艺术，时间艺术需要节奏，节奏的作用太大了，也许电影不够吸引人，节奏是因素之一吧。
总之，画面的表现功力很值得学习，这位大导演说过一部电影，构成影片的不仅仅是画面，而且是画面的灵魂。
9。近4小时的片，竟然只放到征服意大利....最后那几十分钟宽屏播放，相当超时代啊。20年代的电影用3台放映机实现拼接宽屏。
很早就觉得，其实，冈斯比爱森斯坦厉害……
冈茨的《拿破仑》看了30分钟，暂时还没看出这部法国影史第一神作在哪里。其中马赛曲问世众人激昂高歌的部分，明显非默片之所长；看过70分钟，才渐入佳境。拿破仑脑瓜顶上闪现神圣光芒，丹东则是贝多芬式的咆哮怒吼；70~160分钟，政治大事密发。马拉浴室被刺，丹东因朝试核而紧张，雅各宾轰然倒台，圣鞠斯特最后一次演讲，然后和罗伯斯庇尔一起上了断头台。拿破仑卷土重来接管军队，在议会上宣布，“从今早开始，我就是革命！”……默片时代的法国电影既强也多样。路易菲拉德的犯罪系列；冈斯的战争史诗；克莱尔的先锋喜剧；雅克费戴尔的诗意现实主义……怎么到后来，百家争鸣就被新浪潮的文艺小资的一家独大所取代呢？
雄奇的电影反穷历史的雄奇。最后的衔接三屏被雄鹰翅展充满的那一幕！看完这部冈斯是不是应该配合服用邦达尔丘克《滑铁卢战役》？
拿破仑四个小时，车轮四个半小时，可见冈斯对"轮"是真爱……不对，对电影是真爱……隐喻蒙太奇倒是见过很多，交叉蒙太奇也见过很多，像这种交叉蒙太奇叠画隐喻蒙太奇的还是头一次见……演拿破仑的演员始终端着架子，太假了……默片史诗很有看头
3.5。不愧是默片時代最瘋的導演（之一？），海盜船視角，雪地大戰堪稱快速剪接的極致。蘇聯默片及工作人員（工程師）的影響。三色國旗。三聯幕（所謂「視覺和弦」嘗試）在電腦上看實在彆扭…不可否認如Kubrick所言，此片在故事呈現與表演上，其實是粗糙的（即便Gance有機會完成其他部分，恐怕也差不多）。
在 BFI 看修复重映，非常喜欢。尤其喜欢小孩子斗争的处理部分，让所谓的嬉闹都变得宏大，雪仗、枕头打架，一派史诗气质。科克托《可怕的孩子们》可能有偷师。三块屏幕拼接的战争画面令人感动到说不出话来，尤其是镜头平移向上还要保持景物在一水平线上。大量充满革新的镜头语言。
几十万米胶片、四年拍摄时间、20多个剪接师，神秘的片长，仅仅是六部曲的首部作品，倘若真的全部拍摄完成，真是世界电影史的一大幸事。交叉蒙太奇、叠化穿插人物特写，普氏剪辑法与爱氏剪接法在这里完美的融合统一，共同制造了波澜壮阔的历史场面，多色滤镜的使用划分了内部的段落，明确了节奏，使不同色彩下的拿破仑有了不同的意味与风采，血色战争夜、金色演讲情、无滤镜的跨域三块荧幕，使拿破仑在这里还魂。骑马运动POV，炮筒后滑的主观视角，令进攻的男性征服力扩张到了最大。夜晚追逐大远景、大海独自航行、冷雨战争夜，波澜壮阔，史诗气息十足。当最后字幕逐渐后移，长宽比从4:3变为12:3之时，巨大的宽荧幕令阿贝尔·冈斯也变为了拿破仑，在这三块银幕拼接成的段落中，冈斯不仅展现了巨大画幅带来的震撼，还突破了特写与远景的界限。
按照导演的构思，部分场景需要三块银幕并排放映。其手法既是古老的，又是前卫的。冈斯镜头里的拿破仑系命运之子，法国革命的化身。影片中充满了这样的经典场面，如开场极具参与感的雪仗，海上和巴黎会议大厅的双重风暴等，仿佛是格里菲斯与爱森斯坦优质基因的嫁接。
8.5/一位英雄的崛起之路。前半部分多以红白蓝三色打底，从籍籍无名再到使他名声大噪的土伦战役，将他塑造成一位坚定的爱国者，有着敏锐的军事才能和坚毅的自我意志。虽被贬黜，热月政变后镇压保王党又让他登上政治舞台，再是不少私生活的笔触，超现实的表述，俨然成为了法国革命的化身，有着完美人格的浪漫者。奔赴意大利前线，最后二十分钟则需要额外两块屏幕才能感受到导演表达的初衷。27岁，虽未到他人生的巅峰，但足见其倾倒世人的魅力。
看的332分钟2K新修复版蓝光，不愧是默片中数一数二的史诗巨作，大气磅礴又有繁杂的视听语言创新，最后三连幕更是看的震撼。9.4分★★★★☆
四星半，333min版本，对于默片来说太长了（一次真的看不完观感连贯不起来），最后半小时的4：1画幅对画面进行三等份切分，使得视觉上还要更宽一些，如果说分屏已经足够惊艳，默片技巧（特写、蒙太奇、多重曝光）也炉火纯青，那么为数不多的运动镜头（超越了默片的场面调度）则是真正超前的存在。
1.嚴肅的風格已經完全脫離默劇喜感 2.蒙太奇與臉譜特寫傳記人物的突顯
1920s No.1，光斑，切面，姿态，流动。令人反思未来30年的美国电影是否阻碍了电影史的进程，以及默片时代最优秀电影特质在承继中的断裂。希望能有机会大银幕。
★★★☆ (2005-03-18) [资料馆] 热情的片子，热情法国大革命，但是热情不能解决问题。剪了二三十分钟，弄的不知所云，也不明白哪有那么多可剪的？
两星半。现在的我看到打呼大可不必，电影对于文本信息的处理非常的死板，要说细节，不过是依赖于当时的技术限制，做出了层出不穷的绝活，不过在5个半小时的观影过程中，我真的是看杂技的感受。美术和服装道具是比较粗糙的，很多画面的年代感我常常就觉得是我看上海电影三十年代的一条大街一幢房子，有些戏例如吃文件安插在那个地方我也觉得很怪，破坏了这种人头攒动式的“史诗”。
气势雄魄的史诗，上半部分尤其出色，但不大喜欢过渡美化
poly-vision,superimposition(Dante/banner/fire, Napoleon/eagle), acclerating montage
空前绝后。不仅是影史上的伟大影片，浪漫主义的遗留，而且是值得反复借鉴的教科书。很多甜美的东西，在今天的电影中已经失去了。很多属于电影技术，很多属于黑白片，还有更多的属于一种古典主义。文化只有在懂行的人那里才是一种货币。
我看的是四小时版的，最完整的版本超过五小时。拍摄水准超一流，后半部拍得很唯美，整体很大气。故事从拿破仑年少时期讲到称帝前夕，后来同一导演的《拿破仑在奥斯特里茨》是本片的续集。