缅因姐妹

也许是女性群像自带了柔和、减轻了威胁感，电影始终如同温开水，哪怕是关键节点也没有得到那么戏剧性的呈现，包括杀人、抛尸、对峙和威胁。和同类片往往具备的冷硬感不同，它弥漫着一种老老实实解决问题的居家感，整体显得有些“平”，像是家庭录影带，少了些刺激（当然，结尾处姐妹看到奶奶冲洗水箱时绽放的无邪笑容堪称圆满）。这样的电影自然不可能成为完美的商业制作，但它包含着那些令你会心一笑的理念，让人很自然地期待两位导演日后更成熟的作品。 回看海报，这幅海报当时如此吸引我，我甚至未曾去看剧情简介就感到了深深的着迷。人鱼的歌声勾引水手栽进死亡陷阱，她们是最早的操纵者，神秘中透着危险和隐秘的共识。以这个意象去表达缅因海岸的女性角力和布局，似乎再合适不过了。 如果你无法接受一部电影还原了女人复杂的真实品质，那你可能会像小警察一样，在意识到邻家妹妹不是臆想中的纯洁乖乖女后，苦涩地回应：“我已经不喜欢她了”。

玛丽·贝丝（Mary Beth）和普里西拉·康诺利（Priscilla Connolly）试图掩盖误杀一名危险男子的行径。 为了隐瞒自己的罪行，姐妹们必须深入了解家乡的犯罪活动，揭露该镇最黑暗的秘密。封面拿着一把刀很有感觉啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

我们想讲述一个关于生活中常见的女熟人的故事——奶奶辈们，妈妈们，姨妈们，姐妹们。我们想方设法去呈现她们手握的特殊力量。 而且能够把一般电影中的背景板角色搬到故事中心，也是相当令人兴奋。

导演之一 Danielle Krudy 回答 “What drew you to this story”

Blow the man down 是一首古早船歌，配合双人鱼举着沾血匕首的海报，很容易就将人引入“超越时空”的滨海小镇的命案与阴谋。诸多海外影评会率先将本片和《冰血暴》/科恩系对比，它也确实属于“普通人收拾烂摊子继而引出更多烂摊子”的黑色幽默类。然而看完电影，第一个跳进我脑海的却是《利器》。

初见海报时感受到的 vibe 在正片里得到印证——这就是一部以女人为主体、男人为客体的电影；形形色色的女人是受害者、执行者、操纵者、布局者或者多个身份的集合；在缅因的这个渔港小镇，男人面目模糊，从故事中央退居背景板，竟然和整个故事没什么关系，偶尔贡献渔歌和两句弹幕评论。

和《利器》聚焦富豪家族里的女企业家/女操纵者不同，本片把焦点投向了平常被忽视的奶奶、阿姨和小镇卖鱼女。她们和如今欧美影视所青睐的独立自主职场精英女有所不同，生活单调，每周乖乖去教堂，可能一辈子待在小镇，生活可以被一眼望穿。但就是借助这样一个毫不时髦的背景，两位女导演兼编剧 Bridget Savage Cole 和 Danielle Krudy 写出了女性个体的复杂和几个群体的碰撞或共谋，呈现出很具地方特色的女性棋盘。

这样的概括倒不是想宣传它是好莱坞喜欢的女性力量片（那种姐妹们联合起来 girl power 拯救世界冲女观众一个劲儿 wink 的自嗨型影视）。这里的力量走向了黑暗面，讲述困境中的女人们做出了和道德感毫不相干的决定、承受它的后果并试图扭转局面，成功可能会以其他人的生命为代价，但她们学会了将罪恶咽下、当无事发生。这并不是一种男性特质。

观影是不断打破预设的过程，除了直来直去的菜鸟姐妹外，好像人人都有隐藏动机，做出的事情超出意料。丧母后立刻就要面对生存危机的姐妹俩，一边做出鲁莽到可爱的决定，一边又手忙脚乱地擦屁股，中途被拖进了两个地方势力的暗中角力，剥开了小镇复杂的里层。这两个地方势力并非传统意义上的帮派，而是藏在暗处对公共事务施加温和的影响力——她们若干年前为了维护家乡的善恶平衡而默认了妓院的设立，当前却为此产生分歧，你可以将“正义派”的动机归因为保守、守序、道德感的回归，甚至是真的正义感，或者那层表象之下的自私、嫉妒和报复心，“受迫害的反派”也逐渐露出了关心员工皮下的真容。连接她们的是姐妹俩已逝的母亲，一个从没露面却被双方引用多次的重要参与者。一场温和的战争在秘密进行，那是女人的幕后争权战。

两派解决事情的风格各异（好心奶奶VS泼辣大姐），却也有微妙的共同点，比如都在利用无害的女性言行操纵调查。她们都对警长温言细语、看似无所不谈，言语中爆出线索指导办案，警长先是赞叹 Enid 是“多么厉害的女人啊”，结尾又津津有味地吃着奶奶派的小蛋糕，挥挥手说，这还有什么调查的必要？小警察 Justin 欣然接受姐妹（不情愿的）邀请，领悟到被骗后又被就地骗了一次，最后心灰意冷。不过，他们都不是主角，只是大家处理问题过程中遇到的小障碍，被就地变成了小工具。

影片明面以菜鸟姐妹为主线，实际上覆盖了三代女人各自的谋划，甚至老年组更加抢戏——Cole 提到，制作本片最大的动力之一就是想表现“被低估的女人”。这些女人如果出现在别的电影里，通常只是为主角们送上点心。

而我们想说，‘不，她没那么简单，您仔细看看这位太太’，首先，她听到了你所有的讲话，第二，她马上就会诱导你完成她想让你做的事……我们知道老太太们有多强大，因此想让本片大大歌颂这点。也希望它能让观众们以全新的视角审视一下自己的奶奶辈、阿姨辈和姐妹。她们能做出什么事？她们的过去藏着什么秘密？但愿观众能将女性亲戚看做拥有独特背景的立体人物，脱离于她们的家庭角色。

也许是女性群像自带了柔和、减轻了威胁感，电影始终如同温开水，哪怕是关键节点也没有得到那么戏剧性的呈现，包括杀人、抛尸、对峙和威胁。和同类片往往具备的冷硬感不同，它弥漫着一种老老实实解决问题的居家感，整体显得有些“平”，像是家庭录影带，少了些刺激（当然，结尾处姐妹看到奶奶冲洗水箱时绽放的无邪笑容堪称圆满）。这样的电影自然不可能成为完美的商业制作，但它包含着那些令你会心一笑的理念，让人很自然地期待两位导演日后更成熟的作品。

回看海报，这幅海报当时如此吸引我，我甚至未曾去看剧情简介就感到了深深的着迷。人鱼的歌声勾引水手栽进死亡陷阱，她们是最早的操纵者，神秘中透着危险和隐秘的共识。以这个意象去表达缅因海岸的女性角力和布局，似乎再合适不过了。

如果你无法接受一部电影还原了女人复杂的真实品质，那你可能会像小警察一样，在意识到邻家妹妹不是臆想中的纯洁乖乖女后，苦涩地回应：“我已经不喜欢她了”。

阅读材料：

Tribeca ’19 Interview: Danielle Krudy and Bridget Savage Cole on Throwing Caution to the Wind for the Bold “Blow the Man Down”

Meet Bridget Savage Cole and Danielle Krudy – “Blow the Man Down”

处女作拍成这样已经很不错啦！这本子是真.只有女编剧写得出来。

ps. 抱歉，因为一直被豆瓣禁言或删广播，我不得不放一下公众号：墨带（ink_ribbon）

玛丽·贝丝（Mary Beth）和普里西拉·康诺利（Priscilla Connolly）试图掩盖误杀一名危险男子的行径。 为了隐瞒自己的罪行，姐妹们必须深入了解家乡的犯罪活动，揭露该镇最黑暗的秘密。玛丽·贝丝（Mary Beth）和普里西拉·康诺利（Priscilla Connolly）试图掩盖误杀一名危险男子的行径。 为了隐瞒自己的罪行，姐妹们必须深入了解家乡的犯罪活动，揭露该镇最黑暗的秘密。

剧情设计巧妙，很好，演员们很敬业。服装道具很给力。给人一种感觉。故事内容完善，不同的人物代表不同的阶层。这对姐妹演绎出来了生活中最让人动容的姐妹情。主演们的演技也不在话下。很好。但是还是存在一些缺点，望予以改正 整部电影反映了人性，将每个人的形象刻画的玲离尽致，有血有肉，这是难得可贵的。希望以后还有这样好

喊了这么多年的女权，很多女性依旧是很享受自己的弱势地位，他们从来都不愿意将自己置身于某一个既定的地域，更不愿意真正的在承担一些责任的基础上，掌握一点属于自己的话语权，真正属于自己的话语权。

而影视圈的女权主义就更加的稀少了，多的是那些伪女权们，真正的完全由女性主导的电影到底是什么样子的呢？我们今天来看一看。

本片名叫《缅因姐妹》，说的是一个边陲小镇上的两姐妹之间的故事。两姐妹的母亲去世了，他们两个人不得不打理母亲去世后留下的产业，不过好景不长，这样的产业本身就存在着一定的危机，因为母亲的这个小卖部负债累累。

妹妹觉得呆在这个地方很无趣，想要离开，于是，姐妹两个人吵了一架后，妹妹去酒吧买醉。

在遇见了一个渔夫之后，两个人开车离开准备狂欢，这个时候妹妹发现这个渔夫原来是一个杀人犯，她想要离开，结果却失望了，慌乱之余，妹妹将渔夫刺死，惊魂未定的她回到了住处，给姐姐说明了这一切，于是两人决定要做一些事情来彻底度过这场意外的危机。影片便围绕着这个故事慢慢地展开了。

当然，我们在观看这部影片的同时，不要忽略本片的导演，导演跟编剧都是女性，两位女导演自编自导了这个故事，因此，换一种视角来看，我们之前看到的那些不合理，就统统变得合理了起来。

女性的思维并不是线性的，更多的时候是比较拐弯抹角的，也没有任何的征兆的，这就是女性思维的魅力，而这种魅力给了这部悬疑片更多的亮点。

因为你无法从本片的内核出发来预判一些事情，所以，本片的故事主线上，发生任何的故事都是可以理解的，毕竟，这不是一种男性思维，而是由女性主导的非线性故事线。

当姐姐发现妹妹杀了人之后，她第一时间想到的就是报警，但是很快，她便否定了自己的这个想法。

这里展示的是姐姐的慌乱，而这种慌乱也是很多的女性朋友都会有的真实情感，在面对任何的意外事件的时候，男性显示出来的更多的是冷静的分析，而女性的第一时间或者说女性慌乱的比率是高于男性的。

当然，随后，这个姐姐依旧是选择了毁尸灭迹，这就是另一回事了。

当一个人从慌乱中慢慢地走出来之后，想到的绝对是如何处理麻烦，而不是一味地吼叫失神。于是，故事展开了。当两姐妹开始毁尸灭迹的时候，自然整个过程是非常的紧张的，紧张之余他们当然会对于一些细节忽视掉。

这里将自己拿过去的凶器留在现场也就情有可原了。而这把凶器，自然也会在很多的悬疑片中担当重要的角色，而本片中的这个凶器却很微妙。

片中有这样一个细节，有两艘渔船给了特写，而特写镜头主要集中在渔船的名字上，一艘渔船叫做“追尾巴”，另一艘渔船叫做“无界限”。

这两艘渔船暗示着这两姐妹做过的事情已经处于一种追溯无界限了，接下来发生的故事，大家可以想象得到。如果按照一般逻辑来处理的话，那么两姐妹与老妇人之间的故事应该是没完没了。

老妇人并不会因为两姐妹拿来了全部的钱而就此善罢甘休。因为在很多这样的悬疑片中，威胁者与被威胁者之间的关系是斩不断的。

因为每一位威胁者每一次的威胁总是比上一次多一点点，当这种一点点越来越多的时候，就会有着山崩海啸的效果。当被威胁者想要彻底地为这件事情负责，而不是被一次次的威胁的时候，已经太晚了。

但是本片自然是规避了这种窘境，被威胁者本身没有进行没完没了的被要挟。而是在一次意外之后，就彻底地解脱了整件事情。

当他们给老妇人带去了金钱之后，可以说很成功的也很意外地将这种威胁转化给了老妇人，自己终于可以放下包袱了。

这是女性思维的一种重要体现。因为在男性主导的电影里，这样的妥协一定是没完没了的，但是本片中，看似一个可以以没完没了开始的故事，最终却戛然而止了。这就是本片的不同之处。

两姐妹送走了灾祸，然后彻底的放松了，而令他们没想到的是，总有善良的人帮助他们摆脱困境，这也是本片让人想不到的结局的一种体现了。

作为一部女性主导的电影，你很难用男性的思维去判断，这也是本片的亮点所在，虽然不够严谨，但是难得可贵也能加分。

……

你好，再见