恐吓运动

     故事讲的是，一个恐怖秀制作团队，为了与新兴起的网络血腥恐怖秀竞争。决定制作一个特别的秀。他们把恶搞对象设定为导演的女友。两人之前因为理念不同，女友艾玛决定退出。但是，男主答应她，再做一期节目。
    于是他们邀请了一个青少年女演员和一个精神病患者作为恶搞对象。女演员崇拜网络恐怖秀的面具怪胎。邀请的恶搞对象其实也是演员，应聘园丁。主要目的是要通过恐吓园丁，让园丁精神病发作，杀害演员。导演给园丁，创造了一个很好的背景。比如，在精神病长大，知道精神病院里所有的道路。园丁受到了刺激，精神病发作。杀了摄影师和演员。女主好不容易跑到车上，发现没带钥匙。同伙去取钥匙。这时候，园丁从后面出现。女主用螺丝刀把园丁的手插在了座椅上。
   与此同时，面具怪胎出现了。杀了园丁。观众意识到，完蛋了，这回剧情真的反转了。
   在剧作上，有一个套层结构。即“戏中戏”的方式。两个团队有两个摄像系统，这样双方都能够看到对方。只是，互看地位不对等。电视台这个团队只能看到怪胎面具让他们看到的内容。而怪胎面具团队可以完全掌控对方的情况。导演意识到有内鬼。可是，这时他们面临一个任务，就是去救被活埋的艾比。等到最后对方要求，女主选择一个人离开的时候，她选了艾比。男主被送入火葬炉之前，知道了艾比是内奸。
   在开车报警的路上，艾玛注意到车里的摄像头。她偷瞄了一眼艾比。
   电影戛然而止。
   给我们一个开放式结局。
   同时，电影给我们一点反思，就是，在信息如此发达的时代，吸引人的眼球和道德伦理之间如何取得平衡点。
   在电视时代，制作者们为了娱乐效果，已经在触碰到道德底线，涉及到欺骗。
   在网络时代，为了获取吸引力，不仅已经触碰到道德底线，而且已经触犯了法律。
   但，他们也是在电视时代的喂养下，形成了倾向。到了网络时代，每个人到可以成为一个创作者，这更激发了更为血腥暴力的内容。

计中计中计的电影，要拍好不容易，这个算是经典之作。悬疑性质不错。不是单纯的暴力片子，在交代如果各种计中计中计过度得很好。 也反映了无论多好的计划，都有出错机会。可能你的计划，只是别人计划的一部分。也反映了，时代变迁，电视不再有很多人看，大家都看网上节目。 有可能女主管是整个事情的主谋，她不认同男主的守旧政策，她认为要转型为互联网的方向。但她也深知，这班人，不能适应，也没有能力去改变现状。然后女主管就说给他们最后一次机会，拍多一集恐吓节目，然后再联系真实杀人节目的面具组织，杀了他们，这样女主管就可以干脆把他们全部换掉。历史潮流浩浩荡荡，没有人可以对抗，片中也反映一个这样的想法。

看这部电影其实是因为片慌，然后上贴吧看到有人在推荐才看的，总体来说没有太惊艳。
     一开始的女主被追杀，到后来的反转，反转再反转，以至于真的世道最后的杀戮了我都是觉得是他们的boss将那些面具杀人狂派来的（后来有提到内奸才猜是艾比）。其实真心吐槽，反转太多了会导致观众在后来会想到下一个翻转，导致审美疲劳啊。
     其次来说，演员的演技真的是很重要，一开始的罗翰杀人，漫无目的地乱砍一通。到女主的醒悟，奋起反抗。其实稍微仔细想一下就能轻易猜到后来情节的发展。
     剧情上面，女主在知道真相后，动不动一句“艾比呢，艾比在哪里”，是丝毫都不在意其他同事了吗。男女主到处地跑，到处地看到自己的同事被杀掉，还是一句“艾比呢”，我为他们的同事感到心塞。男主在一开始看到自己的一个同事被杀，已经是猜到有内奸，但是就那么一句，后来就是毫无发展。
     从头到尾，一路猜到尾，心也是很累。
     但是不管怎么样，不得不说，能把局中局中局运用进来其实已经算是一部剧情不错的片子了，如果导演能在演员的词句和演技上再加修改可能会更加好，但是对于我来说，撑死只能算是一般。

影片给炎热的夏日注入了一丝凉意，观看前可以说没抱任何的期望，但却收获了今年最大的惊喜。喜欢恐怖片的影迷看到片中那些熟稔的经典恐怖桥段难免会心一笑。下面我们就来盘点一下恐怖片中已接近于教课书般的吓人套路，似乎没有它们就无法吓到我们，有了它们又百遭诟病，影迷们对它们是又恨又爱。这里面主要涵盖的恐怖片类型是虐杀片，对于超自然或鬼魂类的恐怖片又是另一套吓人法则，今后有时间再总结一下，这里就不作扩展论述了。

1. 空空的狭长走廊，头顶的荧光灯由于低压的缘故时不时地闪烁并伴有“嗞嗞”声，有时剧中人物身后的灯光会随着他们的前行而逐个熄灭，直至漆黑一片。

2. 一个人物A手握凶器沿着走廊向前走，而另一个人B在前面不远处的拐角处惶恐地躲着，这种情况A是施害者，B是躲避的受害者。80%的情况是当A到了拐角处，突然转身的时候，镜头给向B藏身的地方，但这时B已不再那里；20%的情况是当A到底拐角处时，镜头还是对着A，但B已对A先下手，为了给自己进一步逃跑提供时间。

3. 当人物A处在一个屋子时，另一个模糊的身影出现在A身后的门外，当A转头的时候，人影已不再，这时会伴随着“嗖”的一声音效，人物A回头能看到人影的几率为零。

4. 人物到了一个略显恐怖的屋子里，身后的门会慢慢地打开并发出“嗞嗞”声，镜头会随着人物视线慢慢地移向门外。

5. 施害者追到一个屋子中，被害者躲在衣柜中，镜头会是躲藏人透过衣橱狭缝的视角，接着镜头会转向衣橱外，然后施害者会突然地打开衣橱门，这时99%的情况是施害者已不再那里，或对方打开的并不是他所藏身的衣橱，这种情况多暗示藏身者能最终逃出生天；1%的情况是藏身者被发现，接着被杀。

6. 走在空无一人的走廊或街道的时候，人物A发觉身后有人跟着他，他回头的时候，发现有人或没有人的几率各为50%。有人的情况，最终人物A会能从这个场景中逃脱；当没有人的时候，通常跟随者会在下一个拐角处对人物A下手。

7. 受害者逃向一个开着门的电梯时，后面施害者会紧紧追赶，进入电梯的受害者会疯狂地狂按关门键，100%的情况受害者能成功地关上电梯，而施害者只能望梯兴叹，不得不爬楼梯去追赶。

8. 人物A坐上电梯的时候，门马上要关上的时候，一个人手突然会阻挡电梯门关上，人物B会进入电梯。如果人物A是次要角色的时候，下一个镜头会是人物B从容地走出电梯，身后是躺在电梯里面的人物A；如果人物A是主角，下一个镜头会是A和B在电梯中，到了A的楼层，A紧张地走出电梯，但人物B并没有走出电梯。

9. 人物A听到门外有异常声响时，开门后向左或右一个方向看，通常TA所看的方向没有人。再向反方向看的时候，一种情况是人已在那里，人物A被击昏或被杀害；另一种是没有人，但当TA关上门回到房间是，对方已在屋中。

10. 逃跑者准备坐上车逃跑的时候，一种情况是找不到钥匙；另一种情况是即使有钥匙，但发动不了；还有一种情况是车子可以发动，但藏在后座的追击者会慢慢地坐起来，如果逃跑者是配角，会被杀掉，如果是主角，会被击晕。

11. 受害者终于逃脱的时候，中途搭车基本上是又上了施害者同伙的车；或者他跑向一个房屋求助时，也是“才出狼窝，又入虎穴”。

12. 受害者奄奄一息，几近昏迷，这时TA眼前会出现一道光亮，有人来了，TA获救了，下一个镜头是TA还躺在原地，原来是一个梦或幻觉。

13. 受害者绝地反击，终于击昏施害者，当受害者精疲力转身准备离开时，施害者会在TA身后慢慢地站起来，施害者一次就被彻底解决的几率为0.1%。

14. 没有头脑，精虫上脑的几个次要男女角色，会在树林或远离主角的房间OX，99%为骑乘位，这时施害者会先杀了上面的一位，下面的一位见到血滴到TA身体时，然后大叫，接着也被杀，镜头在TA的尖叫声中回切到主角所在空间，屋中的人会感到自己听到些什么，但接着的寂静让他们又继续交谈了。

15. 听到屋外异常声响，男主角通常说为了保护女主角，让她留在屋子，自己出去看看，女主恐慌焦急地等待，突然“砰”的一声，她发现男主口吐鲜血并且脸贴在门的玻璃上，然后慢慢地滑落在地上，身后露出施害者。

这里只是列出了一些出现频率比较高的桥段，优秀的恐怖片能很好地运用所使用的桥段，而不是简单的堆积和用音效吓人，还有做到尽可能地让影片逻辑顺畅，而且在血腥度，和杀戮逼真度都要做到细致，恐怖片多还是采用模型特效而非电脑特效，所以特效师和化妆师的工作在一部成功的恐怖片中功不可没。能拍出一部好的恐怖片是十分不容易的，尤其在当今见多识广的影迷面前更是难上加难，非常期待今年的《电锯惊魂8》还有其它的意外之喜。