妖怪人贝姆

在日剧惨淡的时节创下高收视的妖怪人間ベム剑走偏锋在同期日剧中很亮眼。主打的Kame不说，光是渡边杏和北村一辉（之前还以为他要当boss之类的，无违和的妖男啊）的加盟就很引人关注。

虽然变成原型后的妖怪不妖只有怪类似奥特曼style的技术有点让人汗颜，但是却有一股B-Movie独特的味道。ベム一家破破烂烂的设定却有别样的诡异浪漫情结。再加上几位主演都有Eye Candy的属性，自然反响和投入成正比。

日本自久以来就对鬼怪题材有特别的情结，映画导演例如三池崇史算是最典型的例子，大多作品都有点超现实的意味。妖魔化的生物涉及各种病态美学，孤独感和神秘感，都能结合很多人对东瀛文化的一种印象。

此作改编变成日剧，当然不可指望作的犹如三池崇史或者冢本晋也那种异色导演拍的那般渗透，可远远超过电影的时长也能带给观众不同的感受。作为面向普罗大众的电视剧，再者结合预算等等原因，注定了情节各种主旋律（例如渴望被认同，被孤立的不适感等等），蹩脚的CG，模式化的耍帅甚至可以猜到结局等等，但是首播便取得18.9％的高收视（首播收视排名第三，第一为[相捧S10]，第二为[南极大陆]），也说明了日本人对此类题材的偏爱。

各类剧集都普遍有一个通病就是开头精彩但是到了最后烂尾（Last Friends就是最典型的例子）。所幸目前前三话水平保持平稳，希望一直照势发展下去～到了第三话描绘的与人类的羁绊甚至有渐入佳境的感觉，剧情和演技都越来越有说服力。越来越顺了。煽情牌用的倒不做作，第三话看的我甚至是两眼不自觉有泪（一旦有独身老人这种戏码眼泪就扛不住了。。。死穴啊）的感觉。内心会泛起涟漪。

ベム，ベラ，ベロ三个人，虽然世界观不同，但是都背负着相同的愿望，哪怕遭遇苦难和疾病，直至最终苍老而终，也毫无退却的选择要拥有人类的人生。这部剧会让人想起Anne Rice写的著名的Interview with the vampire，同是三人金字塔式的边缘集群。ベロ是本身长生不老可身体无法成长的“小孩”好比5岁被变成吸血鬼锁住了身体的Claudia； 而性情乖戾的ベラ则对应叛逆的Lastat ；最后ベム和Louis属性太相同，身为长生不老的族群，却对人类有悲悯之情，感情上犹豫不决欲言又止，与其说想要变成人类，不如是说是想要拥有人类的感情，是三人里面最敏感的存在。这种类似构造的“家庭”总是显得有趣。

说到演员造型的话也颇为可喜，Kame的长相注定需要比较华丽的发型和妆面，若让Kame去弄类似瑛太在2010夏季档的[即便如此，也要活下去]里面的定妆的话，估计不堪设想。在鬼怪题材的脚本下，苍白的面容，阴翳的眼线等等给了他二次元式的存在感，所以这剧的造型算是可以轻松驾驭。以前有朋友本命是Kame，经常给我说Kame和中岛美嘉有多像之类的，好吧，本剧有几个镜头确实有点Mika的影子，果然是妆比较浓所以。。。以前还真没怎么觉得。小小的题外话了～

Kame这次参演可说是要摆脱近几年毒药名号之偶像派的爆发。

女优方面，几年前如果想到渡边杏，多半的印象就是超模或者是渡边谦的女儿，最近几年隐退了模特的身份往演艺圈的发展也有了不少建树，女优的形象越来越深刻了。像杏这样的前世界超模气质身材都是保证，紫色的一套简单的衣服有超脱世俗味的独特美感。以前看过她参演的天地人，饰演了伊达政宗的妻子，当时演伊达的松田龙平算是我男优界的本命，听到是她参演我还颇为松一口气，确实是美人。这次浓妆上阵反而觉得出挑，本来是清纯的长相在妆面的覆盖下同时有御姐的霸气和少女的天真。

在本作有暖男属性的刑事，是由说到妖气男，一般人都会举例的北村一辉饰演。北村sama随便眯缝一下双眼就足够迷惑，这次却意外的出演了凡人的热血单细胞警探。虽然说长相一般不会想到这样的设定，可是看过此人多部作品后（例如更抽风的钝兽或者角色设定和本剧有些相似的天地人）发现这种所谓傻气十足的角色已经和他妖孽的长相已经不那么违和了，果然是脑补太多。。。这次出演糟大叔，还是挺欢乐的。单细胞属性不说，乱糟糟的头发，双腿夹住公文包，大爱巧克力还有暴露出来的红色棉袜的等等特有环节还是各种糟糕各种萌。

此作整体很向上，并不像日影的鬼怪题材大多渗透着病态感，而其实式一部鬼怪题材包装下的温情之作。
情感的卖点上，主要集中在ベム和刑事上，或许编剧有主动卖腐的初衷，但是并不让人感到不适。从第一话刑事为人类形态的ベム撑起雨伞挡雨种种的小型事件上，再到刑事被怪物形态的ベム所救的重要事件，两种对峙形成了。从第一话就可以知道泪水可以暂时的让怪物形态暂时回归人类形态，可泪水有限，一滴眼泪能达成的效果仅仅是昙花一现。究竟怎样才能让ベム一家获得长时间且完整的蜕化，便称为本剧最大的悬念了。而在最后，ベム一家是否真的还会那样绝望般渴望人形，也不得所知。

走的依旧是主线连承，但分篇每集有单独事件的路线。偶尔会让人想起日剧经典世界奇妙物语这样的作品。 而本作主打超现实妖怪的戏路，在近期日剧中并不常见，算是给拥有鬼怪情结的普通观众一次献礼。

第一集和第二集我都是当晚看直播的，我并不懂日语，只能靠猜的，但看的时候却深深融入剧情里并感动着了。电视剧配合着演员的精湛演艺和十分感人的背景音乐，有一种看到贝姆的痛苦自己也觉得忧伤的感觉。第二天看了翻译版的，这时才深刻明白这部剧里包含的寓意是多么丰富。妖怪们想成为人类，而一些真正的人类却误入歧途，心沉入黑暗的深渊。妖怪们真的不能存在于这世界吗？那所谓的正义究竟是什么？妖怪们对帮助人类的坚守，属于妖怪们的正义，即使被不断打击，即使被人类们排斥，仍始终如初.....妖怪就是这样一部剧，在淡淡忧伤的剧情里却又能带给人们温馨感，在激烈的动作戏和沉重的内心戏交错下所带来的不仅是视觉感，还有引人去思考，探索的魅力。我的确是感动了，被那三个帮助人们的妖怪，贝姆，贝拉，贝罗。也希望这部剧能在日剧史上一直留下灿烂的光芒。

贝姆像是二维里出来的美少年，对于我这个颜控来说是极大的满足。配役很给力，女配演出了御姐贝拉的气势特别是台词功底很棒，还有一个活泼可爱的正太贝罗。男主贝姆虽然沉默寡言，但一开口时低沉略带压抑的嗓音十分到位让人觉得如听声优的配音，而台词之外的表情动作把内心的悲伤、愤怒或痛苦表达的淋漓尽致，直指人心。

一直北村一辉给我的印象就是夜王里的妖孽，这次演出一个热心、略带废柴的警察竟然一点也不违和，演技了得。

整个剧透出着一种忧伤悲剧气氛，但其中也不失温暖的场景，才第一集，不知以后的剧情走向，希望不要太过苦逼。
另外值得一提的是，OP和ED十分出色，还有带有忧伤色彩的BGM也是悦耳动听。

       实在是个令人伤感的秋天，我也是，贝姆也是。
    我想写给他写点什么，秋天会过去，想法会改变，文字再看会觉得幼稚，心境重温会觉得感慨。

    流水账般的观看笔记，给自己，也给这部剧。

------------------------------------------------------------------------------

Episode 1
       正因为有爱，我才能把这部剧的第一集看上好多遍。
    其实剧并不深刻，但是作为休闲时候的娱乐，还是挺不错的一个选择。更何况画面还是比较好看的。
    第一集的剧情总是会丰满一些的，交代了贝姆贝拉贝罗的谜样的出身，以及他们不得已的辗转迁徙的悲惨经历。当他们来到一个美丽的城市后，因为救人的关系遇到了警察夏目。夏目起初对贝姆抱有怀疑，后来怀疑解除后，反而给贝姆带来了前所未有的温暖感动。案件也简单，不需要动脑，就是父亲为被欺负致死的儿子报仇而不择手段。可惜拯救了夏目及其女儿的妖怪人却因为丑陋凶狠的外表而被夏目伤害、讨厌。

    作为主人公的贝姆是一个一心想要成为人类的妖怪人，平时以一副带着帽子拿着手杖的年轻人的形象出现，但是激动、伤心、痛苦和感到危险的时候，就会化身成妖怪的模样。贝姆有点圣父的感觉，喜欢救人，容易被人伤害，也容易被人感动。龟梨和也演绎的贝姆明显有着非常有趣的地方，比方说从高处跳下来会双脚叉开摆个pose，再比方说走路常有台步的风范。
    贝拉当然就是一家之母，会做饭（摘叶子？）、会给贝罗盖被子，但是明显对于拯救人类这件事缺乏兴趣，爱好就是给贝姆泼冷水以及教育贝罗。虽然最后都会心软和贝姆站在统一战线上，但是依旧是死鸭子嘴硬说什么也不肯承认。渡边杏演绎的贝拉让我感到十分的惊喜，说话的声音语调和气场都很有个性，让人难忘，我个人感觉是三人中表演得最自然的。
    贝罗当然就是小孩子担当了，整部剧的萌点就是贝罗了。贝罗是个天然呆，明明说自己不是六岁，但是喜欢各种小孩子的玩具和游戏；明明说他们三个是一起出生的，但是却感觉他就是把贝姆贝拉当成了爸爸妈妈。铃木福版的贝罗实在是个小萌物，有好多镜头真是萌的人都不知道说什么好了，那句“切~”也说得十分有味道。
    三人在复杂浑浊的尘世中生活了多年，不老不死，一直都是那个模样，一直都想变成人类。这也正是这部剧的童话之处，想来这样的事情肯定是不存在的，不是说有妖怪不可能，而是保有这样的心不现实。千万别说妖怪长相丑恶人们厌恶也是正常的，如果他们一直以妖怪的模样出现，伤害人类也就罢了。正如大雨中那幕，受伤的贝姆永远不明白的是，他们到底做了什么令人类如此厌恶。是丑恶凶狠的样貌吗？还是说他们也许是人类潜在的危险呢？
    人，本能就害怕妖怪吧。贝姆理解也好不理解也罢，这就是人啊。是他们想要变成的人啊。
    也许我们早就习惯了人类之间的欺骗、背叛、伤害，那么用妖怪来做个对比，也是不错的。妖犹如此，人何以堪。

    剧中我特别喜爱一幕情景。三人在废弃的船舱里吃饭的时候，贝姆把叶子沾到了脸边，贝拉拿掉了叶子顺嘴就吃掉了，贝姆有点不好意思地说谢谢。贝罗立刻就沾了叶子放在嘴边，撒娇似地跟贝拉说我也要我也要。贝拉看似无奈，但是又很幸福地说，真是拿你没办法啊。
    温馨地想要泪奔。
    其实如果他们不想着拯救人类变成人类，那这一幕不过就是一家人普通的某一天的生活。可正因为他们有着那么苦逼的身世和高尚的理想，而且在这样一个从不认可和欢迎他们的世界中生存下去时，这一点点的温馨，反而成为了最大的奢望。

----------------------------------------------------------------------------

Episode 2
       第二集我只想以风间俊介作为开端。他给我留下的印象实在是太深刻了。那张并不算帅的脸和那双明亮的眼睛，真的是让我无法忘怀。
    风间俊介其实真的是毫无置疑的演技派，这个日剧中常见的苦逼的小人物角色让他演绎得很有味道，脸部肌肉的每一丝变化，都很富有生活感和戏剧感。凶恶的时候真的是令人颤抖，但是笑起来的时候，我真的觉得就像是街角开出的花一样，那么清新自然。

    剧情倒是还可以，绪方教授家女孩和便利店店员的双线，贝拉与贝姆贝罗的双线。线索合流的时候就是真相大白的结尾了。年轻女孩没有受到伤害反而成长了，坏人得到了惩罚。虽然这样在观看的时候显得略有松散，但是总体来说还是让我觉得很有诚意的。
    这集的灵魂在于“改变”。妖怪想要变成人，人却想要变成妖。这在三个妖怪人看来是多么不可思议和令人气愤的事情，只要你还是个人，就一定能做出改变，改变你现在无可奈何的现状，改变你悲剧的人生。这是日剧一贯的说教模式，也是我们最美好的希望吧。

    这一集，我始终还记得，贝罗的那句话，反正我说什么你们也不会相信，因为我还是个小孩子吧。贝姆和贝拉也犯了这样微小的一个错误，无关紧要但是却充满人性的错误。他们对待贝罗一直就如自己的孩子，小孩子的戏言不可当真，小孩子犯了错要教训，还有，有危险的时候要保护小孩。每当遇到危险的时候，无论是石块还是枪子，贝姆都会挡在贝罗的前面。明明贝罗的身体不会有什么伤害，可是他还是本能地要去保护那个看上去就比他小的生物。可惜身体上的伤害能够抵挡，但是人类的恐惧、怀疑和痛恨，贝姆没有办法，甚至就连贝拉自暴自弃的怨言，贝姆也只能无奈地提醒她注意说话的语气，然后被她讲得哑口无言。
    于是贝罗就一直期待，自己也能像那只小螃蟹一样，破茧而出，慢慢长大。就像被夏目看到了真面目后，贝罗依然会拉着他“伪爸爸&妈妈”的手，去坐跷跷板。那一上一下的晃悠中，仿佛就是我们贝罗小朋友的全世界，不是吗？

------------------------------------------------------------------------------

Episode 3
       真抱歉，我又俗套地想到了《Q10》和《野猪》。第三集的路线毫无疑问是这样的，我不得不说，国内热闹的穿越和宫斗大片的热潮中，尼轰还是这样执着地走着各种各样的漫改、励志、热血、变态的路线，恶俗也有，神作也有，小清新也有。
    跑题了不是。

    我是真心喜欢第三话故事情节的回溯这段，五十年前，妖怪三人救下了试图轻生的和久井，五十年后同样如此。五十年，足够一个人从意气风发变成垂垂老矣，然而妖怪们却容颜不改，仿佛昨天。除了那锈了的螺丝钉不再闪闪发亮，但是依然可以生气勃勃地转成陀螺。
妖怪们羡慕人可以那么自在的活着，不用离群索居，不用数百次地搬家，生老病死由天命，但是可以爱可以恨，可以孕育自己的下一代，最起码，哭的时候不会突然失控变形。就像最后贝罗问的那样，人都是会死的，即便这样，你们也想变成人类吗？
    想吗？贝姆先生？

    人会看着夕阳流泪，因为时间流逝，岁月无情，我们每一刻都在老去，走近死亡。死亡是一片虚无，不能听不能看不能说，除了永无止境的睡眠，什么都没有。正因为死亡是一个必然的过程，所以才会有种种遗憾种种精彩。我永远记得少年时代看过的那篇科幻小说《不死国》，让我头一次知道永生原来是那么可怕的一件事。文明会陨落，人性会消失。但是当所有的人会死而只有你不会死的时候又是另一种情景，应该是寂寞吧，我想。
    贝罗总是天真地发问，既然人都会死，那为什么还要活着呢？可是就因为会死就不活着了吗？好像是个无解的问题。
    活着是要有什么意义的吧？不然为什么要活着。尼轰人民总是爱问这样的问题，别说人家太小清新，我也这样问过自己。剧情走到最后还是给出了答案，不完美的、片面的、一家之言的、煽情的答案：只要活着，就和别人有了联系，只要活着，睁开眼睛看到早上的太阳，就是意义。这种为了意义而意义未免是矫情了点，拍摄的方法也早就不新鲜，但是每次看到还是有点小感动。
    在和久井的那封信的背景音中，老人家坐着卡车，开在海边的路上，用新的本子写新的目标，在小旅店里还单手打出了双黄蛋，老人家的会心一笑真的是温暖人心；绪方教授的家政妇町村在用手拨弄着时针，然后轻轻笑了；小春蹲在废旧的空调机下，看那滴下的水却浇灌出的美丽的花，也展露了笑颜。他们都在笑，可是妖怪三人读着信却哭了。
    我们其实都想活得更有意义一点。

    其实这一集还有很多让我喜欢的小亮点。比方说当贝拉收集泪水想变成人类的大计划失败后，像鸵鸟一样用斗篷裹着自己不肯出来；贝罗为了逗爸爸（伪）开心，给他挠痒痒；被抢了包的老太太坐在病床上，虽然一头一身的伤，但是跟警察说起来摩托车的型号却仿佛专家，自豪地说以前和机车爱好者交往过，自己也很喜欢，简直就是霸气侧漏！是新一代老年人的楷模！

    从这集的参演者来说，细田义彦的坏人确实是入木三分，从《Q10》起细田就给人一种奇妙的会演坏人的气场，但是我必须承认，坏人役，这是好演技的开始，也是好演技的最大表现。

    哦，最后忘记说了，似乎每一集都有一家三口吃饭的场面，当然食物也是万年不变的叶子。不过既然妖怪人你们分甘同味，心中还能一直怀揣着什么愿望和理想，那就是多少美味佳肴也比不上，毕竟一家人同桌吃饭，对吧？

------------------------------------------------------------------------------

Episode 4
       第四集明显设置了两个点，一个是创可贴，一个是气味。想要用创可贴抚慰创伤，又有着灵敏的味觉，这一集明显是针对着贝罗小朋友的。这集的主题也是为了别人做点什么。

    贝罗喜欢一切人类细小的东西，比方说小螺丝钉，小创可贴。他想给别人贴创可贴，但是他们又天生用不着这种东西。所以当他遇到了需要贴创可贴的人的时候，他显得那么地需要那个人。
    用创可贴去抚慰人心灵上的创口显然是一个很讨巧的桥段，但是好在施受双方是一个是个可爱的需要爱的小妖怪，一个是一个还算温柔的中年阿姨，所以也不显得令人厌烦。他们之间的伪母子关系还未形成，就已经消失殆尽。
    正因为在这段过程中，伪妈妈曾经还付出过真心，所以当她举起铁锹要伤害贝罗时，才显得那么的令人愤怒和悲伤。从第一集开始，贝罗就显示出他是个极度缺乏爱的小朋友，他躲在树的后面看着优以和妈妈一起出门的情景，很像是被遗弃了的小孩子。
    与伪妈妈的临时亲情相比，贝姆贝拉和贝罗之间原本的伪父母关系就变成了真父母。所以贝姆会守在离家出走的小朋友的身边，看着他入睡；贝拉也会从最开始不耐烦包馅的饺子到主动想去给贝罗做点什么，希望他能高兴。

    其中有两段我感触很深。贝姆在树的后面偷看贝罗给阿姨采花，别的小朋友跌倒了会有爸爸过去抱起来，而贝罗跌倒了就只有自己站起来的份儿。因为贝罗是个小妖怪，而且还在和他的代理人爸爸妈妈闹别扭。另一段就是最后，不善言谈的贝姆受到了夏目警官的启发，对回家的孩子采取了温柔攻势，一把抱住了贝罗，贝拉也从身后抱住了贝罗，牵住了他的两只手。这是一个很有创意的抱法，三个人每个人都会紧紧贴住另外两个，而拥抱的中心，就是贝罗。想来妖怪三人虽然活了许久，却从未如此亲近。
    说句题外话的一家之言，看过这么多龟梨和也演的拥抱戏，还就只有抱着福君最有感觉。特别有慈父爱儿的意思。

    除了创可贴之外，就是气味。朝比奈光阿姨一直嚷嚷着自己的手指有臭味，钱的臭味。其实我倒是对阿姨的感觉非常理解，钱确实是有一种很难说得清的臭味，不过我是小敏感，阿姨则变态了点。值得注意的是，贝罗可以闻得到讨厌的气味、犯罪的气味，可鼻子比小狗还要灵敏的贝罗，却完全闻不到阿姨手上的味道，这个地方正暗示着，这一切令人心烦意乱的气味只不过是子虚乌有的妒忌心理。
    另外一点让我对朝比奈阿姨有种感同身受的地方，就是她说道超市里的蔬菜的时候。我不由得心里咯噔一下，好像阿姨的今天就是我的明天一样。作为一个大龄的剩女，我真的不是自谦，我大龄的程度绝对超出了一般网上那种什么“我才22或者本命年我妈就催我相亲甚至别人给我介绍二婚”那种抱怨，虽然母亲至今只不过是婉转又婉转地向我说了恋爱婚姻之类的事，但是我心里还是如明镜一般。阿姨说，这个社会，30多岁不结婚的女人就会被人视为异类，就像是不能被放到超市里的蔬菜一样。而我想说，我也真的认识一个从年龄上可以叫阿姨的女人，50岁，一直单身未婚。我前段时间才知道，她已经去世了，死于心脑血管疾病。她是个很清瘦的女人，对我一直很好，当我听说她是参加了同学会之后喝了两杯酒就永远倒在了桌上的时候，暗暗觉得，是不是这种聚会，今后不去也罢。她一直活在别人指指点点的目光和口水中，尽管她是一个工程师，四十岁之后还考取了两个不同的工程师监理资格证。

    好吧题外话说的太多了。
    不过贝姆这部剧给我的意外和欢喜是挺多的，常常我坐在很冷的房间里，披着被子的时候会回放一些集，有时候仅仅是为了花痴，但有时候是为了安静下来。
    人不能通过电视剧成长，如果有那得是多么难得的珍品。好在我们还有时间，哪怕用来看完之后想想也好，就仅仅是想想吧。

贝罗小盆友很天真可爱。妖怪造型实在是差强人意，也难怪世人看到都会害怕，只是那些被误解的故事实在让人心酸。柄本明永远都是演怪老头，毫无例外。北村大叔算是唯一的亮点，红袜子、鸡窝头，虽然这么说有点对不起KAME。KAME和杏的身高真是微妙啊……

第三话
脱去妖怪的外壳
完全可以是一部温情治愈剧
譬如《三丁目的夕阳》似的
各种怀有伤痛的人
最终还是坚持活着的意义
老人不再伤痛失去，开始追寻未来
去实现自己不曾实现的梦想
夏目一家在生活点滴中感受着活着的意义
多愁善感的女人拨动时针，只为留住夕阳的美好
教授在园子里一直跳着绳，失败就再来
少女在感叹老去的同时，又惊喜于墙角的花
一个个都有故事，都有伤痛
却也明白
只要在清晨睁开眼睛，就不能辜负生命的意义