阴阳路3：升棺发财粤语

和其他几部相比，这部虽然说不上特别恐怖，但都算是死的冤有头债有主，这里面的鬼都不是坏人，人也大部分是好人，只是有些人活的比较偏激。这里面唯一的坏人大概就是那个古天乐喜欢的那个女的未婚夫了，那个渣男，不过这个渣男也不是死在鬼手，而是被抢劫的人杀害，也算是活该了。我有点不明白的是，那个负责化妆的人，为什么最后要办成偶像的样子自己躺进棺材里去死。感觉里面自杀的两个人都是情绪比较偏激的，原本可以活的，他们选择了死

阴阳路的第三部升棺发财依然是沿用前两部的叙事结构，通过三个小故事来完成这部电影。这一部和第二部有点相似，第二部主要是讲电视台三个主持人分别发生的三个小故事，而这一部，主要是讲殡仪馆里的工作人员发生的故事。

第一个故事，女明星陈美丽因为车祸去世，丁子峻饰演的阿堂是陈美丽的粉丝，同时是殡仪馆的工作人员。因为陈美丽车祸造成面部毁容，阿堂想保持自己偶像的完美形象，便把自己打扮成了偶像的样子，一同躺在了棺材里。

第二个故事，雷宇扬一行三人为了赚钱，随随便便糊弄了一场法事，结果没想到的是被鬼报复。在这个故事中饰演鬼婆婆的是罗兰，一会附身，一会吓唬人，三个贪财的人轮流被附身，这一段感觉有一丝丝的搞笑，这一幕很经典。

第三个故事，身为殡仪馆化妆师的阿红，因为自己的职业被男朋友无情的抛弃，然后在天台和大家喝酒的时候，忽然跳楼。一开始大家在一起喝酒还是高高兴兴，开开心心的，结果在这一瞬间，由高兴走向谷底。

这部阴阳路比起前两部阴阳路，虽然叙事结构上比较相似，但是这一部更具人情味。阿堂为了死去的偶像，甘愿一同去赴死，虽然这种做法充满了执念，有些极端，但是为了能把偶像完美的面容留在人们心里。这体现了粉丝对偶像的爱。三人因为贪财把鬼给坑了，鬼来找他们，古天乐帮忙解决了这件事情，鬼就走了，并告诫他们不要再骗人。阿红死后，鬼魂回来又去见了男朋友，并没有杀人，抢劫的人把阿红的男朋友杀死了，这也体现出了鬼不一定会杀人，有时候人比鬼更可怕。

这部点电影里，一首《往事只能回味》反复响起，和第二部中《我在你左右》有点相似，渲染了气氛，使得恐怖片变得并不是那么恐怖，有一丝丝的温情在里边。

这部阴阳路和前两部阴阳路一样，虽然是恐怖片，但是在恐怖片里边掺杂了喜剧的效果，使得并不是那么恐怖。几个恐怖的小故事，表现出了这个鱼龙混杂的社会形态。通过都市怪谈，展示了这个充满执念，充满温情的世界。

阴阳路系列的前几部除了第一部是纯粹几个小故事，第四部是瞎胡闹以外，2，3，5，6无一例外都是些邪门的团队作为主角，第二部是午夜灵异节目主持人，第五部是夜间出租车司机，第六部是拍自杀明星的八卦新闻记者，真是夜路走多了哪有不见鬼的。这部更是邪门，直接是殡葬行业的。

片头放的很好，警察对古天乐的态度真是凸显了这个行业的尴尬，警察跟他谈笑风生客客气气，古天乐一走，连那张名片都觉得晦气，赶紧扔的远远的。这与第三个故事的主题遥相呼应。

其实细想想，谢天华很渣么？阿红和人家才认识多久？互相还没什么了解，就跟人家上床了，还是她的第一次，人家本来是想跟她结婚的，谢天华说的也不是不能理解，甚至可以说是绝大多数人都有的想法——“我不能忍受你每天摸死人的手摸我”。怪谁？只怪你自己在不了解彼此的情况下托付终生。而且他们这一行，自己也不是不知道别人都会忌讳，所以在酒吧谈工作时就含糊其辞，点头之交你敷衍一下就算了，准备托付终身的人，却瞒着，上过床了就把真话说出来，等于说你认为他被你“上”了，生米煮成熟饭了，所以可以说真话了？？看看那个做孝子的小弟，人家和女朋友间就坦诚相待，知道他是做什么的还在一起，他们这才叫爱情。

他们这一行，都知道外界是忌讳他们的，当发现这男的不能接受，应该也在意料之中，失恋就失恋呗，有这么多同事朋友陪着自己，就这么轻生，也太儿戏了，最后还非要给谢天华一个不好的结局，他有什么错的？难不成我们这些对这行业都有些忌讳的普通人都该死么？？

——————那就不得不说说所谓的“职业歧视”。道理其实人人都懂，人都有死的那天，他们是送你最后一程的人，但是做起来根本是另外一回事，你会去殡仪馆这个“迟早要去的地方”没事看看么？？没事找抽？？这不是理智，理智过头恰恰是偏激。

甚至还有人编成了讽刺性的段子，说什么殡葬业的，平时朋友结婚办喜酒之类都忌讳，不请他，家里死人了，朋友都冒出来托关系了，讽刺人的虚伪。

其实呢？虚伪个屁。人之常情而已。举个最简单的例子，清洁工，一方面粉饰他们为“城市的美容师”，一方面又教育孩子“好好读书，否则以后没出息扫马路去”。你虚伪么？？其实并不虚伪，清洁工做的工作很重要（我不用伟大这个词，用这个词才虚伪，职业既然平等，何来伟大，都是看在钱的份上），但是工资确实太低，你能明白清洁工的工作重要性，你不当面嘲讽，你不乱扔垃圾，不给人家添麻烦，你就已经很有素质很尊重了，而你不希望孩子做这行，你是希望他出人头地收入高混的好。并不矛盾，造成“虚伪”的，是政府给不同行业造成过大的收入差异，却还搞宣传粉饰太平造成的。人家不要你夸他是什么城市美容师，人家也不要和高工资行业一样吃肉，有汤喝就行了。但是却连这个贫富差距的缩小都没做到，这才是造成口头尊重和心里并不尊重的矛盾的根本原因。

回过头来再看看殡葬行业，那就更没什么好愤愤不平的了，起码人家高收入在那，做了这个不被大部分人接受（我指的是真心接受，不是表面的职业尊重的客套话）的行业，换来了高工资，已经补偿过了，自己选的路，你不是没考虑过后果，恕我直言，如果真的全世界都接受，你们也没这么高工资待遇。

也各种途径听一些殡葬行业的人说起过，师父带他们入行时就告诫过他们，自己选了这条路，就要做好交际圈子几乎断绝的后果，而且不要怪人家。————人家结婚，办大寿，怎么可能叫你？甚至叫了你，都尽量别去，免得给人家添堵。与其愤愤不平的说他们死的时候会来找你，不如体谅一下别人，人家办酒，即使主人不忌讳，也会考虑其他宾客和家里长辈的感受，人家不是单独请你。你自己避席，不要觉得受冷落，这是你为别人着想的体现。

殡葬行业被人忌讳的问题，太多人过于理性，好像心里有一点忌讳，就很羞耻于自己的虚伪。我觉得大可不必。人之常情罢了，我还是那话，你能注意自己的修养，别对这个行业一脸嫌弃，你就已经是尊重。

就在豆瓣上，看过一个关于“遭遇的职业歧视”的讨论，有个人说他是入殓师，亲戚过年来家里吃饭，知道他的职业，嫌弃他做的饭，最后闹的大翻脸，博得一片同情和思考。其实，这是偷换概念，这根本不是职业歧视，只是这些亲戚的修养问题，普通人在那瞬间，看着碗里那双碰死人的手做的食物，谁没一丝一毫的忌讳念头闪过？但是，如果和正常人一样有点修养，当面不说，这顿饭吃了，以后找点理由推脱（本身就是过年才来的亲戚），你知道个屁，没准你还开开心心的发个帖，说自己的职业被亲戚接受和尊重，感动的热泪盈眶呢！

我还是那话，所谓尊重，真没必要刻意要求自己全身心的尊重，你能表面尊重，你就做到了尊重。或者我们来谈谈，什么叫尊重，陌生人之间也讲究尊重，但你与我素不相识，我尊你什么？重你什么？说白了，友好相处，不得罪，不冲突，这其实就已经是尊重。

所以不要动不动上纲上线往职业歧视上扯，也不要觉得自己内心有一点抵触就是虚伪。很多事根本就是人之常情，只不过被缺乏个人修养的人暴露了出来。人之常情是抹杀不了的，柳下惠坐怀不乱，但我打赌他鸡鸡一定硬了，难道柳下惠虚伪么？？？恰恰相反，坐怀硬，却不乱，才显出本事，他要是本身就是性冷淡，还有什么可吹的？——对殡葬行业和那个警察一样，当面不说什么，回头把名片扔了，做的就很好了（只不过电影上夸张化了他后来的嫌弃表情）。谁没事拿个殡仪馆名片回家？你家人不骂你才怪！

敬鬼神而远之，古人早就说过这话了。“远之”也算歧视的话，那你只能跟古人吵架去了。

阴阳路系列有意思的地方并不在于那些怪力乱神的都市传说，而是导演邱礼涛每次都用一个行业的从业者作为切入口，放大专属于这个行业的吊诡故事。系列的第一部是分属于三位导演的拼盘式作品，因此割裂感比较重，虽然几位电影从业者作为主线人物贯穿了全片，但是他们的职业身份对于剧情本身并没有起到太大的推动作用，只剩下创作者借人物角色对电影行业的自我揶揄和调侃。

而到了第二部《我在你左右》，故事的主角们变成了“靠嘴巴胡说讨生活”的电台深夜节目DJ，相比前作，这个行业似乎天然就带有一层神秘的鬼魅色彩，而在他们工作场所中，自动播放的音乐、逼仄的演播室等等，这些都成为了恐怖片大做文章的不二法门；然而这一切，因为其中DJ“长发”的口无遮拦，酿成了一起听众殒命的极端事件，拉开了整部影片惊心动魄的序幕。

邱礼涛导演似乎在经过前两部“阴阳路”影片的试练之后，越发能从某一特殊行业的特质上发掘其独有的恐怖因子，于是在系列的第三部《升棺发财》中，这种跨界的做法被放大到了极致，因为这一次的故事主角们是一帮殡葬业的从业人员。

作为料理他人身后事的殡仪馆，用他们自己话来说，他们的“客人”就是已经亡故的人。这个行业因为其本身的性质，所涉及的工作内容和场所，既神秘又让人恐惧，绝对是恐怖片取材的上好题材。而这一次的邱礼涛，似乎比之前走得更远，行业的特质只是吓人的表皮，影片的内核，又真真切切道出了这个行业的从业者们不为常人所道的心酸和无奈。

如果说前两作还只是在某些行业中搜集一些鬼怪故事吓吓观众，那这一部《升棺发财》已经真正深入到行业内从业者本身去挖掘那些摄人心魄的故事了。这一部影片中所展示的故事，完完全全是属于殡葬从业者的悲剧。他们每天面临的工作是处理尸体和安抚伤心欲绝的死者家属，这些本身就让人坐立不安的事物，但故事的主角们却总在插科打诨中化解了工作中原本的丧气，甚至他们会在给外人做自我介绍的时候用“做美容界的” 来代替“死人化妆师”这一真正职位，并且秉着做一行爱一行爱岗敬业精神的殡仪馆营业主任阿力也是经常把“活人钱可以赚，死人钱不能骗”的行业准则时常挂在嘴边。然而这样积极的人生态度，恰恰造就了这个行业最大的反讽，这样一群正能量爆棚的从业者，却处处遭受着社会最恶毒的歧视。

最极端的体现便是“阿红”贯穿全片的感情经历，明明是可以享受普普通通的爱情，却因为工作惨遭渣男的悔婚，最后落得跳楼自我了断。作为影片的后半段，许多观众会认为这各部分的情节稍显拖沓，情感的描绘消解了前半段营造起来的恐怖氛围。然而我认为，恰恰是这一段剧情的把控，才将《升棺发财》提到了整个系列的最高位置，因为这一段剧情，尤其是天台庆生，众人目睹阿红跳楼那场戏，借由整晚的狂欢，用一场突如其来的凶事来拦腰折断，在情绪上给观众以极大的刺激。然而，当阿红在天台搂着众人大喊“我今天好开心哦”的时候，观众们又会五味杂陈，因为我们知道，这一句开心背后既有因为工作得到的挚友，还有因为工作失去的爱情。可以说，这一场戏将“阴阳路”系列的行业怪谈提升到了一个高度，不再是坊间流传的鬼故事，更是一篇特殊行业从业者的生存现状报告，具有相当的现实意义。

其实，对比本片，很容易让人联想到日本的《入殓师》。本片当然没有达到那样的高度，但邱礼涛所撰写的香港“入殓师”的故事，却是具有狮子山下独特精神的，这样的精神存在于香港这片土地上的各行各业，同样的精神也出现在他的《性工作者十日谈》里面。邱礼涛似乎特别会抓住各行各业（尤其是社会底层工作者）所具备的行业特质，将其包装成一个个下里巴人的坊间故事，哪怕它只是民众们剔牙买单之余的谈资，但也要为其注入一股不屈的劲头。只可惜，如今的港片市场不再，虽然邱礼涛借由《拆弹专家》达到了自己从影史上的最高票房，但他再也没有试图在自己的影片中为某个行业里的特殊人群站台，借由《升棺发财》里的阿力勤学苦练的那首歌来说，就是“ 时光一逝永不回，往事只能回味 ”，现在看来，这首歌是阿力献给阿红，同样也是献给那个年代港片，更是献给邱礼涛自己创作过往的一曲挽歌。

昨晚看了阴阳路之升棺发财，又重新回顾了那个年代的穿衣打扮，感觉女孩子还是有种没有塑胶味道的纯粹的女性美，红唇短发的阿红还是很有魅力的。看完之后，一场又一场的丧礼，又一个又一个被推进来重重包裹的“人”，特别清楚，最外层是白塑料硬毡布，之后一层红色塑料，最里的是白布，触目惊心。阴阳路拍的鬼片是最成功的。该片是阴阳路系列的第三部，以殡仪馆工作的各色人物为故事，讲述了在殡葬这个特殊行业工作的年轻人的生活和情感。