富兰克林

心情郁闷，也就能不快进看个片。幸运的是，遇到这部横扫一切郁闷的好电影，所以来吐槽下。真的，看完就乐了。

这片名让我以为是说啥历史任务传记似的，正放起来我还以为是和吸血鬼林肯似的创意，后来一看，其实毛边都没有。。。。。。。

这货，开头弄了个奇幻的宗教信仰浓厚的城市，里面一个想当独立英雄被通缉的头套大哥寻找自己的客户，一个小女孩，可惜从他的眼线处得知小女孩被大反派弄死了，这时几个巡逻员来逮他，他轻松把几个人弄倒，我想这家伙了得啊，估计有好戏看。
接着又来个几个巡逻员，慢镜头给这个娃摆了好几个功夫架式，看着就要大干一场的样子，哪知道突然就被几个人像逮小鸡一样轻松撂倒。。。坏人还神秘兮兮地说，让我们来看看着头套后面是什么。。。又是故弄玄念。。。
＂啪＂头套被揭开，这货平凡得就像是满大街得醉汉似的。。。迷离的眼神中还有些许柔情似水啊。。。。
so，实在不懂头套的深意，难道是表达：darling们，其实我很温柔的啦，但是呢，我的柔情你们永远不懂的啦。。。。

然后现实中的是两三个场景穿插着，一个是脆弱的小男孩，不知道在干嘛，我觉得他是来打酱油的。。。从小一孤独无助就意淫一个正妹陪自己耍，长大了受了打击正妹又出现了。

然后是一个变态渴求母爱，缺失父爱的搞自杀行为艺术的小女孩，这个比较搞笑，一个月自杀一次，就为了让母亲来骂她，然后报以艺术之名。然后呢，为了故事有关联，就说这姑娘巧合拍到上面那脆弱男孩，跟踪着男孩，拍他拍他~多缘分啊~如果你觉得是这个姑娘单相思就错了，要知道缘份妙不可言啊！那男孩意淫的女孩其实跟着姑娘长的是一样一样一样地~

另一个人物呢，是一可怜兮兮得恳求见前妻和儿子的忠于上帝的父亲，他儿子是谁呢？哈哈哈，排列组合一下，上面已经成功配对出一小情侣，那理所当然，这慈祥感人得寻儿老人就是之前那位生活在自己英雄世界里面得头套大哥的老爹了。

结局呢，老爹找到了住在艺术妞家楼上的头套大哥，约他在对街餐厅对饮一杯。其实呢，在这头套大哥的幻想世界中终极大boss就是他老爹，由于大哥住的地方风水不好，不利于爆头老爹，于是他破门而进艺术妞家。
而这时的艺术妞刚拥抱老妈和解回家，就被暴力弄花脸，非常不爽，就放燃气想威逼头套大哥。
而大哥却依然沉浸于自己世界中，可惜枪法太差，一枪没射中boss，反到射到了和自己意淫中女神分手约会的脆弱小男孩的手臂。
这时，大boss发现了头套大哥，一个摘下眼镜的动作就毁灭了大哥一直以来构建的魔幻世界。最终，他自杀了，点燃了打火机，＂嘣＂~
最后的最后呢，大难不死的艺术女孩和意淫小男孩，相遇了，压抑着彼此内心的欲火，故作矜持，慢慢靠拢着。
而大boss呢，果然是大boss，自己儿子死了不要紧，为人民服务才是正经事，于是乎，像个路边来见义勇为的街坊大叔似的指挥救护人员~又戳中笑点。。。。。。

    电影一开头，一座非现实的城市展现在观众眼前，说真此时我真的觉得自己似乎看到了一部经典电影的影子，因为这种气氛，这种感觉都与《V字仇杀组》、《移魂都市》相当，这种另类都市故事是我最喜欢的感觉。
    只可惜接下来就剧情非常混乱，导演把一个在幻想都市中的人和三个现实人的生活来回交际，说真，这种交错的叙述角度在一般电影中会经常用到，然而一般只是用两个人物的角度，最多三个，要不就显得很混乱了，本剧也因此而显得混乱。而且这种做并没有增加一丝紧张感，只觉得电影进程很拖拉。
    最后是本剧的内涵问题。导演想表现的应该就是一种陈述现代都市人孤独的感觉，他把（以下剧透）David，也就是幻想都市中的富兰克林描述成是在众生迷惑中唯一坚持自己方向的人，（因为他曾经说过人们只有在迷失了自己才会去信仰宗教），但是这样的人在现实中却只是他人眼中的精神病。出发点很好，但拍出来的效果却完全不同，而且也只是讲述一种很普遍的都市人感觉，也没作出个解释或者结果。或许有人说，是你自己庸俗看不明这种高深的戏吧？但我只想说，高深的戏自然不太容易看得明白，但不是不太容易看得明白的戏都是高深的戏。曾经有人教导写小说时就需要尽量忽悠读者，因为普通人（平均智力水平）都喜欢被忽悠，喜欢去相信一些他们根本不明白的东西，喜欢去吹嘘一些他们根本不了解的事情。这世界并不是有很多人有大声说自己不明白一样事情的勇气，更多的是他们会编织许许多多理由去说服他人以为他们明白那样事物，他们是聪明的。
    也许就是这个缘故，这部电影在豆瓣中的评分竟然很高，也也许那就是为什吗那部《老无所依》被很多人（我只是指那些不懂装懂的人）捧为经典。
    我要说这部《富兰克林》只是一部伪曲高和寡，当然，我还是很不明白那个女大学生的艺术行为。

这是一部关于迷失和救赎的电影。
四个剧中人都因自己家庭的变故而给心灵造成程度不同的创伤。

David因自己的妹妹突然被杀而陷入迷狂，臆想出一个充满罪恶的Meanwhile city，在那个时空他是一个蒙面侠客，誓要找出名为“孤独者”的仇人。当然，他在那个酷酷的哥特世界里所作所为的一切其实不过是他在伦敦城里的横冲直撞而已。倒霉的总被他打的寻人中心的厨子、被他干掉的警察都成为他的配角，他最终把寻找他的父亲设计成了“孤独者”，要杀而后快。

Milo这个小伙外表看着没事，就是小时父亲死后失去情感依托，于是幻想出一个儿时玩伴Sally，未婚妻临到要结婚时突然不辞而别一下刺激了他，于是旧病复发，总对着空气说话——和他的Sally谈恋爱。

艺术女青年Emilia活在父亲出走的阴影里，而母亲在这件事上的冷处理让她和母亲关系恶化，她玩“自杀秀”故意刺激母亲，其实是在生死之间徘徊想寻找自己的身份。

David父子，Milo与Emilia，终于被召集在Franklyn公寓，今晚要和宿命做一了断。

说“被召集”是有原因的，那就是自称生命侦探的无时不在的拖地大叔的旨意，说他是“天使在人间”也没什么问题。这部电影可以说是四只迷路的羔羊和他这个引路的人的故事。

稍微细看一下电影，你会发现大叔与每一位局内人的见面都是一种“接引”。在地下室康乐中心，Milo追踪Sally而至，大叔对Milo说，今天你见不到她。那哪天能见到呢？我们后来知道，Milo挨了一枪子那天，他的虚幻的Sally走了，而真实的Emilia来了，那就是他余生获得救赎的一刻。

同样也适用于Emilia，在医院里大叔和Emilia促膝谈心，刚自杀未遂的Emilia当然对这个糟老头没啥好脸色，但天使又说话了，他说，你的死不仅仅是你的家庭、你的朋友和那些被你抛在身后的人们，还关于那些你还没遇到的人。这就是说，你先别急着死，你死了我给你安排的Milo找谁“邂逅”去？等等先！

（注意在Franklyn公寓高潮戏之前大叔有个拿方糖摆十字架的镜头，而这时Sally就出现在他的对面。我们可以理解为是上帝的旨意让Sally（也就是Emilia）去和Milo“邂逅”了。）

这两位是可搭救的。但到了David这，似乎天使不好使了。有个重要前提是，David得病的起因是因为家里人死了，而出现疯狂举动，老父亲说女儿死那是上帝的旨意，儿子疯也是上帝的旨意，父亲认命的态度进一步刺激了他，父亲把自己说服了但儿子受不了。于是David认为伦敦城已经是一个被黑暗宗教统治的妖魔都市，他变身为不信仰任何宗教的大侠，他的一举一动都是反上帝的。

于是，拖地大叔在他的世界里从未出现，他俩从未过过话，不是一路人。

于是，老父亲拿着儿子的照片在小教堂里询问拖地大叔时，大叔摇头说我没见过这个人，不知道。意思是你儿子没戏，我救不回来。

再于是，老父亲去寻人中心打听时，服务人员Terry把David的照片贴上墙后，镜头一转，老父亲却看不到他儿子的照片在何处，这个故意的穿帮也是在暗示儿子最终的结局。

还有，老父亲从警察局离开后，背景里有个拿卖洗衣机牌子在看书的人，个人怀疑也是大叔在人间显灵。因为他手中的牌子是个十字架，他默默看着寻儿的老父亲远去，意思是远离上帝的灵魂注定得不到救赎。

当David自行了断灰飞烟灭时，大叔顿了一下，许是心中叹息一声；而当Emilia与Milo经过洗礼在雨中喜相逢时，大叔已功德圆满乘风归去，向上帝汇报去也。

老父亲的结局有点凄凉，毕竟看着儿子死去。影片也没交代他什么，四条线就这条弱些。

信上帝者得救，不信者消亡，导演看来是个虔诚的基督徒。

把人家精心编织好的、交织着现实与幻想的魔方拆开，其实是很煞风景的事。希望不会令人生厌。

      这个片子我第一次看了不到20分钟就睡着了，可能是因为我把它当类似《V字仇杀队》的片子来想了，后来去查了一下影评，原来完全不是这个类型的，遂接着看。果然是不同反响，很有意思的片子。主角有4位或者说5位，女主amlia是007女郎爱娃·格林出演的，我觉得这次她找对了自己的角色，这个角色非常适合她的气质，她的发挥也很不错，除了主角外，她还出演了一个小配角SALLY，这个sally就是本片另外一位主角moli的幻想女友，回头还是来说amlia，她与母亲不合，是一位艺术系女大学生，她的毕业作品是死亡，为了完成毕业作品，她一次一次亲身尝试死亡。moli则显然有些人格分裂，不断幻想自己的亲梅竹马的女友sally，直到影片最后他遇到了amilia；第三位主角是peter老头，他在四处寻找失踪的儿子，儿子自伊拉克战场归来之后就出现了严重的心理问题，他的儿子名叫david，也是本片的第四位主角，他们都生活在伦敦，影片开头都是分开叙述，完全没有联系，只是随着剧情的深入，到结局的时候这四位主角在聚在了一起。当然，最后一位主角名叫john，但是david分裂出来的，他生活在另外一个叫其时城的世界，这个世界就是david所幻想出来的，他在这个世界为一个11岁小孩的死耿耿于怀，而这个小孩在我看来就是现实世界他的妹妹，而妹妹的死似乎与父亲peter有关系。我理解的人物关系大致如此，除了主角外，还有配角需要关注，比如盲蛇和女记录员，都在现实和虚幻世界出现过，而身份是完全不同的，再比如拖地大叔，似乎就是这个剧情的推动着。老实说这个片子我还是看的似懂非懂，影评也是理解的五花八门的，有人评价这个片子如十年前的《搏击俱乐部》难以理解，也许再过几年我们回头看这个片子，当有不一样的感觉，至少在我看来这个片子需要看几遍来细细体会，尤其是人物的关系和很多画面上的细节。

一千个人眼里有一千个哈姆雷特，至于哈姆雷特的原形或者本体究竟如何，其实并不重要。看电影如是...

富兰克林就叙事手法、剧情、寓意等方面虽称不上别出机杼独具匠心，但仍可算是我近期内所看过的电影中最值回观看时间付出的一部。

电影讲述结构是已经颇有滥觞嫌疑的多进程，由约翰·普莱斯特的其时城故事、艾米利娅的死亡秀、米洛失恋后的境遇以及彼特的寻子之旅四线组成。

其时城：约翰·普莱斯特为了寻找到害死自己委托人、十一岁女孩塞纳的凶手“孤独者”而出没于黑夜之中……

死亡秀：艾米利娅是一名艺术系的女学生，她正在创作一部关于“死亡”的作品——自己的自杀过程……

失恋境遇：米洛失恋后感到十分痛苦。而就在这时，他在街头再一次看到自己孩提时代的伙伴、女孩萨莉……

寻子之旅：彼特是教堂的看守人，他为了寻找失踪的儿子大卫而四处奔走……

这四个故事其实是在讲一种精神状态：应对痛苦的三种表现……

一种，像大卫一样，面对妹妹塞纳死亡的沉重打击，创造出一个完完全全的妄想世界其时城，使自己置身其中，赋予自己新的身份、姓名、使命，来逃避痛苦的折磨。这是对现实世界完全否认。

一种，像艾米利娅一样，背负着父亲离去阴影的她由于得不到母亲的共识——即她思念着父亲而她的母亲却不是——而痛苦。所以她进行着一场又一场的死亡秀，除了要激怒母亲，激怒导师，来得到他们的认同和理解外，也表现出了她对现实世界的无能为力。这是对现实世界完全承认。

一种，像米洛一样，因为女友的离去而不得不取消婚礼的他痛苦万分，于是他又一次唤回了那个在小时候因为自己的孤独而创造出来的妄想人物萨莉。这是对现实世界半否认半承认。

这三种应对痛苦表现的诞生并不是凭空生出，而是有其根据的。

大卫的父亲彼特是教堂的看守人，或许儿子从小就有这种精神出格的迹像，但他并没有对此做出正常的应对措施例如心理指导，而是将儿子的精神问题解释为被上帝选定了——大概老彼特看圣女贞德看多了...这种不抑反扬的做法使得大卫在受到强烈刺激下，具有了米洛所说的超能力，将自己妄象的故事化为真实，建筑出了一座乌云笼罩的灰暗城市。

米洛跟大卫一样，都有这种精神方面的萌芽，在小时候就发端了，或许是因为孤独或是在同龄人中受到欺负，总之他创造出了只有自己看得到的伙伴——可爱的小女孩萨莉，这使他得到了某种程度的麻醉与慰藉。他的母亲对此是一种消极的反应，而米洛在长大后一段时间内也因为与别人有了交流，有了朋友，似乎将这种精神问题自然而然的解决了。但一旦再度受到打击，他便重新找回了“萨莉”。

艾米莉娅的母亲无法原谅自己的丈夫——虽然剧情里并没有交待原因，她的这种态度深深刺伤了女儿的感情，但也因此没有让女儿得到虚假的生活感受，如果她为了迁就女儿而编织出女儿父亲的美好形像，使女儿从而麻醉在对过去美好时光的回忆中，大概艾米莉娅也会跌入自己的妄想中不可自拔。但她却制造了另一个极端，导致艾米莉娅在现实世界中“出生入死”。

大卫：由痛苦萌发的精神问题＋父亲的积极认同＝完全否认现实。
米洛：由痛苦萌发的精神问题＋母亲的消极默许＝半否认半承认现实。
艾米莉娅：由痛苦萌发的精神问题＋母亲的强硬不妥协＝完全承认现实。

无论是谁，在现实世界中总会遇到烦恼、焦燥、伤心、痛苦，解决的方法有只有两套：正面的和负面的。正面的即是开解自己，鼓励自己，坚信痛苦总会过去。负面的则是痛不欲生，自怨自咎或者移罪它人，沉溺在痛苦中饱受折磨。

富兰克林这部电影便是展现了负面情况的三种延伸：是像大卫那样埋头妄想中完全麻醉，还是像米洛那样时不时借助妄想得到暂时的慰藉，又或是像艾米莉娅那样游走于死与生之间对现实痛苦进行反抗？其实这些都不是我们需要的，我们应该做出的最佳表现，是不再视痛苦为快乐的对立面，而做为快乐的一部分永存，并因为有了痛苦更加体会到快乐的来之不易而去珍惜它。

另：个人认为在医院拖地老头的身份，妄想代理人。
再另：也可以这么认为，他是观众的妄想结果。