剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 那些遥远而又熟悉的年代
对于中国抗战的那段历史，总觉得又熟悉又陌生。历史的许多过往细节我们不得而知，从电影上看到的珍珠港事件，到电视上南京大屠杀的触目惊心，尤其对去年刚看过的《四十九日祭》还印象深刻，去台湾看到宋美龄的那段在美国国会的演讲视频，还有去南京参观的总统府，这些点点滴滴，通过这部年岁久远的纪录片都串联起来。说是纪录片，其实看到片尾处介绍说，有些影像也来自一些电影资料，但是，这也让这部纪录片更加特别，更加引人入胜。
片头直入主题：为何日本要侵略中国？这要从了解这两个国家开始。说实话，这是我第一次看到田中奏折，还有所谓要分四个阶段统领世界的野心。而且，片中有个比喻让我印象深刻：日本想要骑上中国这匹威力无比的野马去侵略世界。不过，事与愿违，这匹野马并不如他们想象中那么脆弱和无能。那么，一开始呢？为何中国就那么轻易地任人宰割？片中形容道：中国虽然地大物博，却犹如四处散开的拼图一样，各自为营。甚至在日本占领东三省、成立伪满州政府之后，也没有给南方的民众造成触动。可以说，这是中国人抗战悲剧的源头。
然而，中国为何能战而不败呢？片中用简短的三句话概括：中国有悠久的历史和文明，中国有辽阔的土地，中国有广大的民众。(China has history; China has land; China has people) 看完这部纪录片之后，这三句话还在我脑中回响。因为有了上下五千年的文明的积累，才让我们这些后人有了强大的精神支柱，威武不能屈。因为有广阔的地域，我们中国才可以用空间换取时间，让我们在极其被动的情况下，能争取调整作战方针，修建铁路，与敌人斡旋作战。当然，最重要的是，我们有广大勤劳勇敢的人民。团结一致，力量足可傲视全球。(United we stand, divided we fall)
里面的每段视频都弥足珍贵，当然最惊艳的仍要数宋美龄的那段演讲，在战火纷飞的年代，那是一道玫瑰色的亮丽风景。
从纪录片中感觉历史的流逝，对我而言，这是一种美妙的体验。
片头直入主题：为何日本要侵略中国？这要从了解这两个国家开始。说实话，这是我第一次看到田中奏折，还有所谓要分四个阶段统领世界的野心。而且，片中有个比喻让我印象深刻：日本想要骑上中国这匹威力无比的野马去侵略世界。不过，事与愿违，这匹野马并不如他们想象中那么脆弱和无能。那么，一开始呢？为何中国就那么轻易地任人宰割？片中形容道：中国虽然地大物博，却犹如四处散开的拼图一样，各自为营。甚至在日本占领东三省、成立伪满州政府之后，也没有给南方的民众造成触动。可以说，这是中国人抗战悲剧的源头。
然而，中国为何能战而不败呢？片中用简短的三句话概括：中国有悠久的历史和文明，中国有辽阔的土地，中国有广大的民众。(China has history; China has land; China has people) 看完这部纪录片之后，这三句话还在我脑中回响。因为有了上下五千年的文明的积累，才让我们这些后人有了强大的精神支柱，威武不能屈。因为有广阔的地域，我们中国才可以用空间换取时间，让我们在极其被动的情况下，能争取调整作战方针，修建铁路，与敌人斡旋作战。当然，最重要的是，我们有广大勤劳勇敢的人民。团结一致，力量足可傲视全球。(United we stand, divided we fall)
里面的每段视频都弥足珍贵，当然最惊艳的仍要数宋美龄的那段演讲，在战火纷飞的年代，那是一道玫瑰色的亮丽风景。
从纪录片中感觉历史的流逝，对我而言，这是一种美妙的体验。
2 ) 真实的历史影像，对中国人而言，其价值超越了《二次大战启示录》
这部片子是1944年拍的，片头曲居然是现在的中国国歌“义勇军进行曲”（作于1935年，曾作为国民革命军200师的军歌）。。。看来美国人很有先见之明啊。。。。
此片估计永远不会公映，以后搞不好网上也找不到了。
最大的一个原因是，里面的中国地图跟现在是不一样的。。。比现在要大很多，很多。。。
片中美国人为了说明中国人热爱和平，举了个栗子，说中国人发明了火药，但他们没有用于战争，只用来庆贺节日用（鞭炮），囧。
————————
再往下看就是沉重的回忆了。
1937年，日寇蹂躏南京，许多暴行被摄像机永久记录下来，其中有一个令人瞠目的片段，是日军竟在一座刻有“‘一二八’抗日烈士”等字样的纪念塔下屠杀中国人。
根据史料记载，这可能是有日期可考的中国第一座抗日纪念塔。塔的完整名称是“八十七师淞沪抗日阵亡将士纪念塔”，1933年夏建造并竣工。南京沦陷后塔身为日军所毁，抗战胜利后在异地重建。
1932年初淞沪抗战期间，张治中率87师、88师驰援淞沪。战后，两师分驻南京和杭州。1935年2月，杭州建成此塔以资纪念，不料旧伤未愈，新创又来，昔日的抗日纪念碑下，竟成了日寇屠杀中国人的血腥场地........
http://v.youku.com/v_show/id_XMzIwMDg0MTI0.html
此片估计永远不会公映，以后搞不好网上也找不到了。
最大的一个原因是，里面的中国地图跟现在是不一样的。。。比现在要大很多，很多。。。
片中美国人为了说明中国人热爱和平，举了个栗子，说中国人发明了火药，但他们没有用于战争，只用来庆贺节日用（鞭炮），囧。
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再往下看就是沉重的回忆了。
1937年，日寇蹂躏南京，许多暴行被摄像机永久记录下来，其中有一个令人瞠目的片段，是日军竟在一座刻有“‘一二八’抗日烈士”等字样的纪念塔下屠杀中国人。
根据史料记载，这可能是有日期可考的中国第一座抗日纪念塔。塔的完整名称是“八十七师淞沪抗日阵亡将士纪念塔”，1933年夏建造并竣工。南京沦陷后塔身为日军所毁，抗战胜利后在异地重建。
1932年初淞沪抗战期间，张治中率87师、88师驰援淞沪。战后，两师分驻南京和杭州。1935年2月，杭州建成此塔以资纪念，不料旧伤未愈，新创又来，昔日的抗日纪念碑下，竟成了日寇屠杀中国人的血腥场地........
http://v.youku.com/v_show/id_XMzIwMDg0MTI0.html
3 ) 我的一点感想
China is history. China is land. China is people. 我感到中国是如此的苍老。终于醒了，终于活了。 从前听到上海的轰炸和南京大屠杀，没有这么大的感悟，但是此刻，看到这些真实存在的映像，看到这些衣衫褴褛的、担里挑着小孩子的、满脸血污的百姓，看到他们抱着亲人和爱人悲伤和惨痛的脸，这样的人不计其数，我才知道日本是有多么的野蛮残忍和歹毒。 中国人民曾经被逼到了绝路，在一次次的致命一击中，伟大的千百万人或是守在自己的故土，反抗奴役，或是用自己的生命和血泪，愚公移山般地开辟中国新的命脉，或是学成归来，在重庆上空誓死守卫中国不屈不挠的决心。 文字不能表达我的震撼和感动。我把那些历史事件串成了完整的脉络，我终于明白了战长沙的意义，重庆之于新中国的意义。抗战是中国人民团结的，坚决反抗奴役的，奔向自由的，伟大的，付出了无比巨大的牺牲的一场战役。历史书上的夸赞无法令我感同身受，但眼前遭受屈辱的同胞和土地令人揪心，令人肃然起敬。中国是永远不会臣服的，我们拥有难以想象的坚韧力量。
起来！不愿做奴隶的人民！
4 ) 《中国之抗战》
《中国之抗战》
看了不纪录片-----《中国之抗战 The Battle of China (1944)》又名“ Why We Fight”，美国人拍的！
开篇介绍了中国辉煌的历史长河，话外音感叹：long time！
然后是日本小兵隔海看着中国巨人，不过就是这个日本小兵，给巨人带来很长一段时间的困扰，乃至发展成巨大的伤害！
因此，就从这一点而言，作为中国人，有必要竭力遏制日本小兵的发展，有必要约束他们的活动区域和心潮澎湃！
片中从日本明治后经济大发展（其中美国有多少利益关系呢？）、日军壮大、不断扩展太平洋地区，建立飞地堡垒
-----您说我们是否该强调钓鱼岛权利呢？我觉得我们都应该开始到塞班去溜达了。可惜该岛1986年正式加入美国，国防和外交受美国政府统一管辖。我们要尊重国际法！
然后呢？从东北、华北、淞沪到南京陷落！我们看见抗日军民，看见逃难人流，也看见十九路军在虹口与宝山！可惜日军在杭州湾登陆成功，从而才演绎了之后30万人惨剧！
在日军全面侵华的过程中，按照片中所示，J国占领的其实是主要城市以及城市间的干线、铁路，从而形成网格分化！在网格中，我党和各地奋起抵抗的人士，不断在给占领军制造麻烦，让他们不得安宁！
正面战场，片中除了细数重庆抗轰炸的艰难，也有一个欢欣，那就是1939年9月到1942年1月期间的长沙保卫战！
这里所说应该是第3次长沙保卫战则是一场典型的胜仗，中国军队与之展开殊死搏斗，终将日军击退。
另一面，物资输往中国的二条主要交通线也发生争夺战上，驼峰航线和飞虎队功不可没；
另一条，日军进占越南，滇越铁路中断，于是交大的一群技术人员，在20万滇西各族人民齐心下，修建滇缅公路，它在第二次世界大战中扮演了重要的角色。
从1939年到1942年的三年间，滇缅公路上一共抢运回国13000多辆汽车。滇缅公路上汽车川流不息，昼夜不停地抢运物资，形成了分秒必争的极为少有的紧张运输局面。
为何保卫运输线，开辟新通道，大批学生军组成的中国远征军得到美军指导与美械装备，在丛林中与日军展开战斗，创造了中国正面战场唯一取得全胜的攻势性作战，同时也取得了抗战中仅有的几次对日军的全歼战。
在外交上，我们看见蒋公和巨头们不是很和谐的镜头，但是看见宋美龄在美国国会演讲共同抗击法西斯的必然性，赢得议员们集体掌声的一幕！
想来，这是中美外交历史上少有的互相谅解与倾心交流吧！
这就是中国抗战，是美国人剪辑而成的中国历史镜头，应该被大家关注和学习！
看了不纪录片-----《中国之抗战 The Battle of China (1944)》又名“ Why We Fight”，美国人拍的！
开篇介绍了中国辉煌的历史长河，话外音感叹：long time！
然后是日本小兵隔海看着中国巨人，不过就是这个日本小兵，给巨人带来很长一段时间的困扰，乃至发展成巨大的伤害！
因此，就从这一点而言，作为中国人，有必要竭力遏制日本小兵的发展，有必要约束他们的活动区域和心潮澎湃！
片中从日本明治后经济大发展（其中美国有多少利益关系呢？）、日军壮大、不断扩展太平洋地区，建立飞地堡垒
-----您说我们是否该强调钓鱼岛权利呢？我觉得我们都应该开始到塞班去溜达了。可惜该岛1986年正式加入美国，国防和外交受美国政府统一管辖。我们要尊重国际法！
然后呢？从东北、华北、淞沪到南京陷落！我们看见抗日军民，看见逃难人流，也看见十九路军在虹口与宝山！可惜日军在杭州湾登陆成功，从而才演绎了之后30万人惨剧！
在日军全面侵华的过程中，按照片中所示，J国占领的其实是主要城市以及城市间的干线、铁路，从而形成网格分化！在网格中，我党和各地奋起抵抗的人士，不断在给占领军制造麻烦，让他们不得安宁！
正面战场，片中除了细数重庆抗轰炸的艰难，也有一个欢欣，那就是1939年9月到1942年1月期间的长沙保卫战！
这里所说应该是第3次长沙保卫战则是一场典型的胜仗，中国军队与之展开殊死搏斗，终将日军击退。
另一面，物资输往中国的二条主要交通线也发生争夺战上，驼峰航线和飞虎队功不可没；
另一条，日军进占越南，滇越铁路中断，于是交大的一群技术人员，在20万滇西各族人民齐心下，修建滇缅公路，它在第二次世界大战中扮演了重要的角色。
从1939年到1942年的三年间，滇缅公路上一共抢运回国13000多辆汽车。滇缅公路上汽车川流不息，昼夜不停地抢运物资，形成了分秒必争的极为少有的紧张运输局面。
为何保卫运输线，开辟新通道，大批学生军组成的中国远征军得到美军指导与美械装备，在丛林中与日军展开战斗，创造了中国正面战场唯一取得全胜的攻势性作战，同时也取得了抗战中仅有的几次对日军的全歼战。
在外交上，我们看见蒋公和巨头们不是很和谐的镜头，但是看见宋美龄在美国国会演讲共同抗击法西斯的必然性，赢得议员们集体掌声的一幕！
想来，这是中美外交历史上少有的互相谅解与倾心交流吧！
这就是中国抗战，是美国人剪辑而成的中国历史镜头，应该被大家关注和学习！
5 ) 为了抗战，以空间换取时间
刚看了这部1944年的纪录片，抗日战争还未胜利呢。为了抗战，以空间换取时间，实行焦土政策，三千万人带着学校，带着医院，带着工厂，带着能带走的一起向西部迁移，向重庆迁移；为了抗战，以空间换取时间，郑州炸毁黄河大堤，用洪水阻隔日军西进，为了自由和信念，抛却生命和家园。也许这正是有一些人永远不能原谅日本的原因吧，民族的血泪史。希望大家都看看~~ 这个带字幕：http://video.sina.com.cn/v/b/50421329-1490972387.html
6 ) 弗兰克·卡普拉的电影艺术世界
美国电影艺术与科学学院昕颁发的学院奖即奥斯卡金像奖(Oscars)，迄今已颁发81届。对美国及其他英语语系的导演来说，获奥斯卡最佳导演奖可谓毕生追求，一生获奖一次已极其难得，但创造两次或两次以上获奖奇迹的入也有十三位。作为其中一员，美国电影导演弗兰克·卡普拉竟获奖三次，而他借以获得最佳导演奖的两部影片也同时获得了奥斯卡最佳影片奖，从而以非凡的创作实绩为美国乃至世界影坛作出不朽的贡献。
弗兰克·卡普拉(Frank Capra)1897年5月18日生于意大利西西里的巴勒摩，1991年9月3日去世。在三十余年的导演生涯中，他执导了二十余部影片，其中《一夜风流》(ItHappenedOneNight，又译《某夜发生的故事》，1934)和《浮生若梦》(肋Can’，Take尼With You，又译《你不能夺去别人的幸福》，1938)获奥斯卡最佳影片奖；《一日贵妇》(又译《枞》，1933)、《嘲流》、《第兹先生进城》(Mr．Dees Goesto Town，又译《富贵浮云》，1936)、《浮生若梦》(1938)、《史密斯先生到华盛顿》(又译《民主万岁》，1 939)和《奇妙的生活》(1946)等六部影片分获奥斯卡最佳导演奖提名——这些影片均获奥斯卡最佳影片奖提名(获得该项奖提名的还有拍于1937年的《消失的地平线》一片)，卡普拉凭其中三部影片在短短五年时间内三次获得奥斯卡最佳导演奖，成为上世纪三四十年代好莱坞的重要导演，被乔治·萨杜尔列为世界上“最重要或最知名的电影艺术家”川之一。用刘易斯·雅各布斯的话说， “弗兰克·卡普拉，毫无疑问是好莱坞享有最高评价的导演之一”阁。
弗兰克·卡普拉1903年从意大利移居美国。1921年，他开始为旧金山—个小公司拍摄单本廉价影片，后进入哥伦比亚影业公司，干过道具、剪辑、助理导演、噱头作者等职。1926-年，他开始执导由著名喜剧演员哈莱·朗东主演的多本喜剧故事片(如《漂泊者》《健壮的人》《长裤子》等)，获得一定成功，从而步人喜剧电影导演之路。当卡普拉1933年完成那部“坦率、大方、多情、朴质的”科且“充满幻想的”而“把盗匪变成了通俗笑剧申的慈善家的影片《一日贵妇》并获奥斯卡最佳影片、最佳导演奖提名之后，使他得以“在以后导演工作最出色的时期中经常和剧作家罗伯特·里斯金合作”圈，而两人之间紧密的合作是好莱坞导演和编剧良性合作的最初范例。
1934年，弗兰克·卡普拉执导了由罗伯特·里斯金根据《四海为家》杂志上的—个爱情故事改编的轻松喜剧片《一夜风流》。这“是一部把陈旧的神话《灰姑娘》翻新的影片”嗍，描述了一位离家逃婚的年轻美貌、脾气暴躁的富家女埃莉·安德鲁斯(克劳黛·考白特饰)违逆父意与刚被报社开除的经济拮据然又个性豪放、谈吐幽默甚而玩世不恭的年轻记者彼得·沃思(克拉克·盖博饰)经过八十分钟的争吵终于相爱结婚的喜剧故事。
《一夜风流》是—部典型的“乖僻喜剧”(Screwball Comedy，也称“怪诞喜剧”“荒诞喜剧”)——“始于三十年代f二十世纪——作者注]中期，具有滑稽、快速的特点”，“常伴有关于家庭或浪漫冲突的无礼观念，而且这种冲突总是得以圆满解决，最终出现—个|俞快结局”，且“妙语连珠和不着边际”川；其“故事的中心人物往往都是行为夸张的浪漫情侣，影片通常是通过动作激烈的打闹喜剧方式来表现他们”唧。卡普拉在影片中“集中了不同社会阶层人物的不协调，把幽默和感情掺人生存的反常现象最终得到控制的爱情情节中”例。他出色地运用传统戏剧的“三一律”手法，对戏剧语言塑造人物形象的处理颇为精妙一“里斯金生动的对白，对可笑情境的创造以及他在传统思想的霁限内所表现的讽刺趣味，却使这些人物带上了一种新的性格””1，而且，他对生活细节的强调也使人看到美国二十世纪三十年代经济大萧条时期失业、贫困等社会问题以及当时的社会习俗和道德风尚(如埃莉和彼得想免费搭便车，彼得用大拇指打手势失败，而埃莉只撩起裙角便坐上了车；埃莉和彼得在一间客房内两张中间挂了一条毯子的床上诙谐、幽默、辛辣地争吵，等等)，在某种意义上为萧条时期的观众提供了—个逃避现实的梦幻世界。一如刘易斯·雅各布斯所评论的：这部影片有着“结构完美的故事，人们纯朴的感情，新鲜的地方风味，妙语如珠的娴熟对白，亲切、随便，而最主要的是它没有通常好莱坞的矫揉做作”111J。正因如此，《一夜风流》获得前所未有的巨大成功，成为N1 97 5年《飞越疯人院》(OneFlewOver The Cuckoo’Nest，米洛斯·福尔曼)为止唯一一部获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角(克拉克·盖博)、最佳女主角(克劳黛·考白特)、最佳改编剧本五项主要奖项的影片。弗兰克·卡普拉也因之首次获得奥斯卡最佳导演奖。
1936年，弗兰克·卡普拉与罗伯特·里斯金再次合作，执导了“一部关于普通老百姓战胜腐败堕落和玩世不恭的幻想片”“a《第兹先生进城》， “在幽默地展现农村披着天真外衣的狡猾时强调民众主义，与现代社会的妥协相对抗”113]。影片叙述了会吹土巴号的农村青年(也是明信片诗人)朗非罗·第兹(贾利·古柏饰)进城继承伯父两百万遗产而被一群歹徒、骗子欺诈、迫害但最终战胜邪恶并将遗产救济两千万贫民的社会喜剧故事。 “这部影片比《一夜风流》获得了更大的成功。””m它继承了《一夜风流》的主题，但却少了木偶式人物的俚俗演绎，而是变得更加严肃，喜剧效果(情节演绎中穿插笑料)与对社会问题的关，亡一对正直质朴、正义善良的赞扬，对 拜金主义和政治投机的嘲讽或如乔治·萨杜尔所说的“～种烟幕的‘对社会的批评’”1151——巧妙糅合，演员对剧中人物的塑造也更带有现实色彩和社会意义，从而成为美国二十世纪三十年代第—部大型的讽刺喜剧(Black Comedy)——“用幽默和诙谐的方式反映严肃主题”“”之剧，看后使人深思又让人发出会心的微笑。用美国电影评论家格拉哈姆·格林的话说：本片是卡普拉“最好的—部影片……也就是说，它是—部银幕上前所未有的喜剧片。卡普拉具有花花公子刘别谦所没有的责任感；具有怪诞的、诗人般的雷纳·克莱尔所没有的一种与观众的血缘关系，一种道德感和普通生活的感觉；具有甚至连查利·卓别林都没有的能够完全驾驭自己的方法手段的能力川”。正因如此，卡普拉再度摘取奥斯卡最佳导演奖。
令人惊叹不已的是，弗兰克·卡普拉在第二次获奥斯卡最佳导演奖后的第二年，又因《浮生若梦》一片第三次赢得奥斯卡最佳导演奖(该片也获得最佳影片奖)。这部影片是罗伯特·里斯金根据莫斯·哈特和乔治·考夫曼创作的获普立策奖的百老汇通俗喜剧改编的，讲述为赚钱将厂区扩展到某住宅区的华尔街巨子卡比(埃德华·阿诺德饰)因儿子托尼(詹姆斯·斯图尔特饰)与该住宅区极力反对扩张的范德霍夫(莱昂内尔·巴里摩尔饰)的次女爱丽丝(简·阿瑟饰)相爱而与范德霍夫家族发生严重纠纷，经德高望重的祖父调节平息后学会吹奏意大利土笛并成为慈善家的故事。和卡普拉其他影片—样，这部影片“用巧妙的性格刻画、新鲜的题材、动人的词句、曲折而又逗人的情节创造出影片的统—性”11Sl。另外，与原作极不相同的是，卡普拉使《浮生若梦》成为—部与《第兹先生进城》相似的发人深省的讽刺喜剧， “它颂扬了真诚、友好和个性表现的美德，批评了世故圆滑和注重权力的行径””1。影片在引人深思的故事叙述中穿插了贴近生活的笑料，在诙谐、幽默的喜剧氛围中流露出极强的社会讽刺意味，可谓美国二十世纪三十年代轻松喜剧的杰作。
弗兰克·卡普拉执导的重要影片还有《创造奇迹的女人》(1931)、《美国的疯狂》(1932)、《春闺秘史》(1934)、《这是约翰陀》(又译《教授除奸》，1940)、《我们为何而战》(1942-1944)、《联邦一州》(1948)、《新郎来到》(1951)、《头上一个洞》(1959)、《锦囊妙计》(1961)等。
弗兰克·卡普拉非常擅长轻松喜剧的拍摄，往往以喜剧的形式、独具性格的人物形象和对社会的诙谐批评来实现创作目的。用导演本人的话说： “我喜欢打破一切常规。……我感到最有兴趣的是性格刻画。人物一定要真实……给角色找到适当的演员就是为拍好影片这—场斗取得百分之五十的把握。如果他们不能像孪生儿的性格～样，故事本身就难令人信服了。”例卡普拉“描绘了一幅批判美国社会阴暗面的图像；但他坚定地相信正义的力量能够制服恶人的势力”|2110其喜剧大都描写小城镇平凡人物的日常生活，主人公往往性格乖僻，行为古怪，常被称为“乖僻喜剧”；而其喜剧的情节结构、性格刻画乃至对白都经过将C、的构思和巧妙的安排，故也被称为“精致喜剧”；再因其喜剧充满丰富的生活素材，极具细节真实，并接触到美国二十世纪三十年代经济大萧条时期尖锐复杂的社会问题，流露出主题的严肃性，因而又被称为“讽刺喜剧”；另外，由于其“全部影片都带有罗斯福时期的自由主义思想”阎，在一定程度上宣扬了乐天主义和乌托邦式的民主政体观念(使人相信每个人都可以当合众国的总统，可以与富翁结婚；富翁的放荡生活并不妨碍他们从事善行；议会可以防止托拉斯的专横，等等)，故也常被称之为“浪漫喜剧”。刘易斯·雅各布斯这样总结弗兰克·卡普拉主要喜剧作品的特点： “幽默感，洞悉美国生活，并巧妙地结合当前大事”鲫；而且，“选材完整、手法严谨、纯朴而毫不虚假地表现和强调新鲜的事物、人物刻画和机智的转折”刚。总之，在美国乃至世界影坛上，作为“1938年…’…好莱坞酬额最高的导演”嘲，弗兰克·卡普拉当之无愧为轻松喜剧之王。用乔治·萨杜尔的话说，他是“—个学派的领袖，—个轻松喜剧的大师”例。第二次世界大战期间，弗兰克·卡普拉曾从军服役，其所拍的六部军事套片《我们为何而战》之一《大战前奏曲》(1942)曾获奥斯卡最佳纪录片奖。战后，卡普拉的创作渐趋沉寂，所拍《联邦一州》《新郎来到》《锦囊妙计》等为数不多的几部影片，也因其感伤情调难以适合变化了的观众趣味而未获较大的成功。此后不久，卡普拉因头痛日剧而退出影坛。
●导演评说
·在一生的从影岁月中，卡普拉培养了克拉克·盖博、克劳黛·考白特、贾利·古柏、简·阿瑟、莱昂纳尔·巴里摩尔等众多著名影星，尤其是克拉克·盖博和克劳黛·考白特，卡普拉使当时尚不很出名的他们一举成名，双获奥斯卡最佳男、女主角奖。1971年，卡普拉出版自传《弗兰克·卡普拉，片名前的名字》。1982年，弗兰克·卡普拉这位身材矮小、精力充沛的八十五岁老人因自己所导演的一系列充满浪漫主义情调的喜剧影片而荣获第十届美国电影终身成就奖。对此，他这样说： “我喜欢听人们谈论所谓的弗兰克·卡普拉艺术，但事实上，弗兰克·卡普拉艺术是一种非常、非常简单的东西——对人民的无限热爱。如果再加上人的自由和人的价值，那便是我每部影片依傍的原则。”
注释：
【1l【41f5J【6】【1 0】【1 41【15】【221【26】f法】乔治·j萨杜尔：《世界电影史》。徐昭、胡承伟译，中国电影出版社1995年版，第661页、第294页、第294页、第294页、第294页、第294页、第295页、第296页、第296页。[21131111][181120][23][241【美1刘易斯·雅各布斯：<美国电影的兴起》，刘宗锟、王华、刑祖丈、李雯译，中国电影出版社1991年版，第504页、第507页、第508页、第510页、第504-505页、第506—507页、9510页。r71112111619】I美】弗兰克·毕佛：‘电影术语词典》，童锦荣、黄庆译。解放军文艺出版社1993年版。第193页、第262页、第27页、第263页。
【8】8【美】克莉斯汀·汤普森、大卫·波德维尔：‘世界电影吏>，陈旭光、何一蔹译，北京大学出版社2004年版，第185页。
[9]113¨法J达尼埃尔·鲁瓦约：<好莱坞>，冯韵文译，商务印书馆1996年版，第118页、第118页。
【171127】转引自姜东、李超编著《奥斯卡大观)，吉林文吏出版社1990年版，第58页、第40页。
[211125】|德J彼特·恩格尔梅尔：<世纪电影20世纪全球电影
图片档案》，王薇译，蓝天出版社1999年版，第115页、第115页。
弗兰克·卡普拉(Frank Capra)1897年5月18日生于意大利西西里的巴勒摩，1991年9月3日去世。在三十余年的导演生涯中，他执导了二十余部影片，其中《一夜风流》(ItHappenedOneNight，又译《某夜发生的故事》，1934)和《浮生若梦》(肋Can’，Take尼With You，又译《你不能夺去别人的幸福》，1938)获奥斯卡最佳影片奖；《一日贵妇》(又译《枞》，1933)、《嘲流》、《第兹先生进城》(Mr．Dees Goesto Town，又译《富贵浮云》，1936)、《浮生若梦》(1938)、《史密斯先生到华盛顿》(又译《民主万岁》，1 939)和《奇妙的生活》(1946)等六部影片分获奥斯卡最佳导演奖提名——这些影片均获奥斯卡最佳影片奖提名(获得该项奖提名的还有拍于1937年的《消失的地平线》一片)，卡普拉凭其中三部影片在短短五年时间内三次获得奥斯卡最佳导演奖，成为上世纪三四十年代好莱坞的重要导演，被乔治·萨杜尔列为世界上“最重要或最知名的电影艺术家”川之一。用刘易斯·雅各布斯的话说， “弗兰克·卡普拉，毫无疑问是好莱坞享有最高评价的导演之一”阁。
弗兰克·卡普拉1903年从意大利移居美国。1921年，他开始为旧金山—个小公司拍摄单本廉价影片，后进入哥伦比亚影业公司，干过道具、剪辑、助理导演、噱头作者等职。1926-年，他开始执导由著名喜剧演员哈莱·朗东主演的多本喜剧故事片(如《漂泊者》《健壮的人》《长裤子》等)，获得一定成功，从而步人喜剧电影导演之路。当卡普拉1933年完成那部“坦率、大方、多情、朴质的”科且“充满幻想的”而“把盗匪变成了通俗笑剧申的慈善家的影片《一日贵妇》并获奥斯卡最佳影片、最佳导演奖提名之后，使他得以“在以后导演工作最出色的时期中经常和剧作家罗伯特·里斯金合作”圈，而两人之间紧密的合作是好莱坞导演和编剧良性合作的最初范例。
1934年，弗兰克·卡普拉执导了由罗伯特·里斯金根据《四海为家》杂志上的—个爱情故事改编的轻松喜剧片《一夜风流》。这“是一部把陈旧的神话《灰姑娘》翻新的影片”嗍，描述了一位离家逃婚的年轻美貌、脾气暴躁的富家女埃莉·安德鲁斯(克劳黛·考白特饰)违逆父意与刚被报社开除的经济拮据然又个性豪放、谈吐幽默甚而玩世不恭的年轻记者彼得·沃思(克拉克·盖博饰)经过八十分钟的争吵终于相爱结婚的喜剧故事。
《一夜风流》是—部典型的“乖僻喜剧”(Screwball Comedy，也称“怪诞喜剧”“荒诞喜剧”)——“始于三十年代f二十世纪——作者注]中期，具有滑稽、快速的特点”，“常伴有关于家庭或浪漫冲突的无礼观念，而且这种冲突总是得以圆满解决，最终出现—个|俞快结局”，且“妙语连珠和不着边际”川；其“故事的中心人物往往都是行为夸张的浪漫情侣，影片通常是通过动作激烈的打闹喜剧方式来表现他们”唧。卡普拉在影片中“集中了不同社会阶层人物的不协调，把幽默和感情掺人生存的反常现象最终得到控制的爱情情节中”例。他出色地运用传统戏剧的“三一律”手法，对戏剧语言塑造人物形象的处理颇为精妙一“里斯金生动的对白，对可笑情境的创造以及他在传统思想的霁限内所表现的讽刺趣味，却使这些人物带上了一种新的性格””1，而且，他对生活细节的强调也使人看到美国二十世纪三十年代经济大萧条时期失业、贫困等社会问题以及当时的社会习俗和道德风尚(如埃莉和彼得想免费搭便车，彼得用大拇指打手势失败，而埃莉只撩起裙角便坐上了车；埃莉和彼得在一间客房内两张中间挂了一条毯子的床上诙谐、幽默、辛辣地争吵，等等)，在某种意义上为萧条时期的观众提供了—个逃避现实的梦幻世界。一如刘易斯·雅各布斯所评论的：这部影片有着“结构完美的故事，人们纯朴的感情，新鲜的地方风味，妙语如珠的娴熟对白，亲切、随便，而最主要的是它没有通常好莱坞的矫揉做作”111J。正因如此，《一夜风流》获得前所未有的巨大成功，成为N1 97 5年《飞越疯人院》(OneFlewOver The Cuckoo’Nest，米洛斯·福尔曼)为止唯一一部获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角(克拉克·盖博)、最佳女主角(克劳黛·考白特)、最佳改编剧本五项主要奖项的影片。弗兰克·卡普拉也因之首次获得奥斯卡最佳导演奖。
1936年，弗兰克·卡普拉与罗伯特·里斯金再次合作，执导了“一部关于普通老百姓战胜腐败堕落和玩世不恭的幻想片”“a《第兹先生进城》， “在幽默地展现农村披着天真外衣的狡猾时强调民众主义，与现代社会的妥协相对抗”113]。影片叙述了会吹土巴号的农村青年(也是明信片诗人)朗非罗·第兹(贾利·古柏饰)进城继承伯父两百万遗产而被一群歹徒、骗子欺诈、迫害但最终战胜邪恶并将遗产救济两千万贫民的社会喜剧故事。 “这部影片比《一夜风流》获得了更大的成功。””m它继承了《一夜风流》的主题，但却少了木偶式人物的俚俗演绎，而是变得更加严肃，喜剧效果(情节演绎中穿插笑料)与对社会问题的关，亡一对正直质朴、正义善良的赞扬，对 拜金主义和政治投机的嘲讽或如乔治·萨杜尔所说的“～种烟幕的‘对社会的批评’”1151——巧妙糅合，演员对剧中人物的塑造也更带有现实色彩和社会意义，从而成为美国二十世纪三十年代第—部大型的讽刺喜剧(Black Comedy)——“用幽默和诙谐的方式反映严肃主题”“”之剧，看后使人深思又让人发出会心的微笑。用美国电影评论家格拉哈姆·格林的话说：本片是卡普拉“最好的—部影片……也就是说，它是—部银幕上前所未有的喜剧片。卡普拉具有花花公子刘别谦所没有的责任感；具有怪诞的、诗人般的雷纳·克莱尔所没有的一种与观众的血缘关系，一种道德感和普通生活的感觉；具有甚至连查利·卓别林都没有的能够完全驾驭自己的方法手段的能力川”。正因如此，卡普拉再度摘取奥斯卡最佳导演奖。
令人惊叹不已的是，弗兰克·卡普拉在第二次获奥斯卡最佳导演奖后的第二年，又因《浮生若梦》一片第三次赢得奥斯卡最佳导演奖(该片也获得最佳影片奖)。这部影片是罗伯特·里斯金根据莫斯·哈特和乔治·考夫曼创作的获普立策奖的百老汇通俗喜剧改编的，讲述为赚钱将厂区扩展到某住宅区的华尔街巨子卡比(埃德华·阿诺德饰)因儿子托尼(詹姆斯·斯图尔特饰)与该住宅区极力反对扩张的范德霍夫(莱昂内尔·巴里摩尔饰)的次女爱丽丝(简·阿瑟饰)相爱而与范德霍夫家族发生严重纠纷，经德高望重的祖父调节平息后学会吹奏意大利土笛并成为慈善家的故事。和卡普拉其他影片—样，这部影片“用巧妙的性格刻画、新鲜的题材、动人的词句、曲折而又逗人的情节创造出影片的统—性”11Sl。另外，与原作极不相同的是，卡普拉使《浮生若梦》成为—部与《第兹先生进城》相似的发人深省的讽刺喜剧， “它颂扬了真诚、友好和个性表现的美德，批评了世故圆滑和注重权力的行径””1。影片在引人深思的故事叙述中穿插了贴近生活的笑料，在诙谐、幽默的喜剧氛围中流露出极强的社会讽刺意味，可谓美国二十世纪三十年代轻松喜剧的杰作。
弗兰克·卡普拉执导的重要影片还有《创造奇迹的女人》(1931)、《美国的疯狂》(1932)、《春闺秘史》(1934)、《这是约翰陀》(又译《教授除奸》，1940)、《我们为何而战》(1942-1944)、《联邦一州》(1948)、《新郎来到》(1951)、《头上一个洞》(1959)、《锦囊妙计》(1961)等。
弗兰克·卡普拉非常擅长轻松喜剧的拍摄，往往以喜剧的形式、独具性格的人物形象和对社会的诙谐批评来实现创作目的。用导演本人的话说： “我喜欢打破一切常规。……我感到最有兴趣的是性格刻画。人物一定要真实……给角色找到适当的演员就是为拍好影片这—场斗取得百分之五十的把握。如果他们不能像孪生儿的性格～样，故事本身就难令人信服了。”例卡普拉“描绘了一幅批判美国社会阴暗面的图像；但他坚定地相信正义的力量能够制服恶人的势力”|2110其喜剧大都描写小城镇平凡人物的日常生活，主人公往往性格乖僻，行为古怪，常被称为“乖僻喜剧”；而其喜剧的情节结构、性格刻画乃至对白都经过将C、的构思和巧妙的安排，故也被称为“精致喜剧”；再因其喜剧充满丰富的生活素材，极具细节真实，并接触到美国二十世纪三十年代经济大萧条时期尖锐复杂的社会问题，流露出主题的严肃性，因而又被称为“讽刺喜剧”；另外，由于其“全部影片都带有罗斯福时期的自由主义思想”阎，在一定程度上宣扬了乐天主义和乌托邦式的民主政体观念(使人相信每个人都可以当合众国的总统，可以与富翁结婚；富翁的放荡生活并不妨碍他们从事善行；议会可以防止托拉斯的专横，等等)，故也常被称之为“浪漫喜剧”。刘易斯·雅各布斯这样总结弗兰克·卡普拉主要喜剧作品的特点： “幽默感，洞悉美国生活，并巧妙地结合当前大事”鲫；而且，“选材完整、手法严谨、纯朴而毫不虚假地表现和强调新鲜的事物、人物刻画和机智的转折”刚。总之，在美国乃至世界影坛上，作为“1938年…’…好莱坞酬额最高的导演”嘲，弗兰克·卡普拉当之无愧为轻松喜剧之王。用乔治·萨杜尔的话说，他是“—个学派的领袖，—个轻松喜剧的大师”例。第二次世界大战期间，弗兰克·卡普拉曾从军服役，其所拍的六部军事套片《我们为何而战》之一《大战前奏曲》(1942)曾获奥斯卡最佳纪录片奖。战后，卡普拉的创作渐趋沉寂，所拍《联邦一州》《新郎来到》《锦囊妙计》等为数不多的几部影片，也因其感伤情调难以适合变化了的观众趣味而未获较大的成功。此后不久，卡普拉因头痛日剧而退出影坛。
●导演评说
·在一生的从影岁月中，卡普拉培养了克拉克·盖博、克劳黛·考白特、贾利·古柏、简·阿瑟、莱昂纳尔·巴里摩尔等众多著名影星，尤其是克拉克·盖博和克劳黛·考白特，卡普拉使当时尚不很出名的他们一举成名，双获奥斯卡最佳男、女主角奖。1971年，卡普拉出版自传《弗兰克·卡普拉，片名前的名字》。1982年，弗兰克·卡普拉这位身材矮小、精力充沛的八十五岁老人因自己所导演的一系列充满浪漫主义情调的喜剧影片而荣获第十届美国电影终身成就奖。对此，他这样说： “我喜欢听人们谈论所谓的弗兰克·卡普拉艺术，但事实上，弗兰克·卡普拉艺术是一种非常、非常简单的东西——对人民的无限热爱。如果再加上人的自由和人的价值，那便是我每部影片依傍的原则。”
注释：
【1l【41f5J【6】【1 0】【1 41【15】【221【26】f法】乔治·j萨杜尔：《世界电影史》。徐昭、胡承伟译，中国电影出版社1995年版，第661页、第294页、第294页、第294页、第294页、第294页、第295页、第296页、第296页。[21131111][181120][23][241【美1刘易斯·雅各布斯：<美国电影的兴起》，刘宗锟、王华、刑祖丈、李雯译，中国电影出版社1991年版，第504页、第507页、第508页、第510页、第504-505页、第506—507页、9510页。r71112111619】I美】弗兰克·毕佛：‘电影术语词典》，童锦荣、黄庆译。解放军文艺出版社1993年版。第193页、第262页、第27页、第263页。
【8】8【美】克莉斯汀·汤普森、大卫·波德维尔：‘世界电影吏>，陈旭光、何一蔹译，北京大学出版社2004年版，第185页。
[9]113¨法J达尼埃尔·鲁瓦约：<好莱坞>，冯韵文译，商务印书馆1996年版，第118页、第118页。
【171127】转引自姜东、李超编著《奥斯卡大观)，吉林文吏出版社1990年版，第58页、第40页。
[211125】|德J彼特·恩格尔梅尔：<世纪电影20世纪全球电影
图片档案》，王薇译，蓝天出版社1999年版，第115页、第115页。
7 ) 从来没有一天 我离抗战如此接近
我愣是没有想到，黑白的、抗战的、英文的纪录片把我看上头了。 • The united China will never submit. • 国际上无数的公司汇集到一起，如果中国能提供最为现代化的机器，他们能用5、6年的时间完成建设。 可是中国没有现代化的机器，更没有5、6年的时间。 于是中国人，用着他们的双手建造了中缅铁路。也没有用5、6年的时间，而是不到12个月。 • China’s war is our war. 兴许有点文不对题，突然想起奥斯维辛没有诗，那就用用纪录片吧，它们不一定有那么多的戏剧性，但一定真实可感；他们不一定有那么多的光影布局可供分析，但一定帧帧直击人心。
借用荣格的集体无意识吧，纪录片是摄影师的温柔，他允许自己成为工具，让真实和艺术通过自己的镜头缓缓溢出。
课上抬头的人不多，有点难过。
难得一见的惨烈真实。
虽然很主旋律但总体上比较客观。拍的时候日本还没投降内战也还没全面爆发，如果有这些资料就好了。
http://www.tudou.com/programs/view/jcrtNhHBYDE/美国银忒会煽情了！
知道很多历史书上没有的内容
敌人的敌人就是朋友
此片拍摄时日本尚未投降（但怎么就说长城是月球上能看到的唯二建筑了），许多数据都还有待更新（比如其中说南京屠杀4万人），但胜在画面珍贵，剪辑用心。滇缅公路那段真是热血。长沙人民牛逼。常凯申普通话挺好。 http://t.cn/SZJQyS
我们为何而战 Why We Fight (1942~1945)
真该让日本的年轻人好好看看，他们的先人是多么的罪孽深重！
以视听为刀笔，电影记录下真实的历史，
我就是想了解点历史而已~~事实证明！学好英语有多重要、
好猛。。。。。。。。。。。。。
中国人民大迁徙，向西2000里，把能拿的全部拿走，走的时候炸掉了学校，工厂。拆掉了路上的铁路，毁坏了桥梁。他们真的不容易啊，尤其是修中缅公路，背着孩子的妇女在修路，六七岁的孩子也在搬石头，所有的人全部参与到抵抗日本的战斗中。😭😭😭中国人民加油，中国人民万岁。😭😭😭
挺用心。
我觉得长沙会战时的那个动态箭头示意很萌【重点全错
政治玩弄的就是人民。
老美眼中的中国。。很全面的带给他们国家的人去看了 。。主要这些图片和影像是最珍贵的。。里面也说明了很多问题。。让我明白了很多。。呵呵
己所不欲勿施于人；空间换时间；滇缅公路；公认的影像资料珍贵。美国的主旋律片 宣传观念较强。
感受苦难，兼听历史
看的满嘴苦味
8/10。虽然迫于时势宣传上有蒙蔽现象，譬如国民党的交通建设与现代化初具规模相去甚远，把美国承认独立的外蒙划入中国外省，国共合作也貌合神离难称团结一心，但画面引发的情绪变化特别强烈，像结尾宋美龄赴美演讲配上义勇军进行曲，开头汇集租借人满为患和建筑倒塌后清理尸体的惨烈景象，紧接以独立战争、发现新大陆、罗马沦亡和金字塔为历史节点强调中国文明悠久，街面流动的人面带微笑表达中华民族爱好和平的核心概念。对战争动因分析客观，高度组织化的独裁政体对比四分五裂的版图，是小国寡民的日本敢直接侵略的原因，对人口大西迁的无奈之举则用不同语境做了描述，竟然采用国民党方面炸开黄河是阻敌的荒谬借口，将拆铁道、敌后游击和滩上纤夫赤脚前行的画面拍得坚韧不拔、秩序井然，粉饰了焦土政策、黄河决堤强迫实施导致百姓流离失所的真实情况。