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剧照
剧情介绍
63 歲的牙技師萩野谷幸三，是個半退休卻全心投入臨演工作的硬漢大叔，本片是他以新人之姿首次主演電影， 他是片中歷史劇「江戶之爪」的背景演員，卻是本片的鏡頭焦點，知名演員通通從主角變成了背景。不料空氣 般存在的臨演都比主角搶戲，際遇一個比一個離奇，他們演得忘情，忘記自己是個臨演，還不小心演得太賣力。猪标一族混乱之子第七季隔绝2011快乐圣诞2003骇人命案事件簿 第二季绿茵场外三姐妹要勇敢唐山五虎两个母亲七十二家房客拜托了！8小时时光之轮 第一季少年黄飞鸿之铁马骝娃娃脸 第一季残值无敌索尔女衒巫蛊人偶匹配幽灵毒枭暗礁狂鲨独家记忆番外之勇敢爱第二幕肯尼迪一家伦敦女孩 第二季第88届奥斯卡颁奖典礼Stealer：七个朝鲜通宝浴血广昌眉山美丽的声音超时空猎杀傻瓜跑进来模范刑警第二季PK.COM.CN菜市场的爱情倾城之恋（国语版）夜之尽头 Night's End辣身危情女孩2021快枪查理
长篇影评
1 ) 大龙套——一闪而过的“大师”
【原载公众号 北京百老汇电影中心】
相信许多人都还记得，最近因参加综艺节目而让更多人熟知的尔冬升导演，曾在2015年拍摄过一部名叫《我是路人甲》的电影。片中，尔导带我们深入横店，以写实的笔调，将从来都是背景的群众演员们请至前景。在用多个视角拼凑完整的生态圈之中，我们得以最真实地了解“龙套”们的工作与生活，见证他们的艰难困苦和酸甜苦辣。影片呈现的是一群勇于追寻梦想的人，“路人甲”的渺小身份并没有成为他们放弃逐梦的理由。他们值得每一个人的重。
在本届2020日本电影新片主题影展（北京站）中，也有一部关于“路人甲”的故事，为我们展示了日本群众演员们的平凡而伟大。它，就是由日本导演村桥直树执导的《大龙套》。
不同于《我是路人甲》择取典型人物与事件进行戏剧性编排，本片采取了另一条增加真实感的路径。其使用伪纪录片的拍摄手法，让所有出场人物都本色出演，不仅加入了大林宣彦等人“煞有介事”的访谈片段，还在虚构的电影拍摄现场随机采访剧组成员，询问他们对于龙套演员的看法。法国“真实电影”的创作模式在此处被戏仿，真实性从形式层面得到了保证。
影片可以看作由两个板块、三个人物构成。在第一个板块，镜头主要向我们表现了63岁的牙科技师萩野谷幸三的生活切片。我们看见他为演戏早早起床准备，在车上为了没有台词的角色练习发音，在正式开拍时融入自己对角色的理解（尽管这致使导演多次喊“咔”），但他的认真态度似乎并没有换得回报——由于种种原因，他的戏份要么未能播出，要么只在画面中露出常人不会注意的一瞬。
相比主演，萩野谷对于表演的热情有过之而无不及，令人不禁为他的遭际感到惋惜，而影片的幽默风格与他本身的乐观心态，更强化了小人物在面对生活考验时、从身上散发出的伤感气息。除此之外，他知足常乐的性格，与儿子的深厚感情，以及想演消防员的梦想，皆丰满了萩野谷幸三其人，也击中了每一位观众的内心。可以说，他扮演的人物虽“小”，但他本身却是“大”的。
第二个板块中，主人公换作了两名卧底警察，讲述他们本为在剧组中抓捕毒贩、却变得沉迷演戏的故事。从人物与情节设定上看，这个富有戏剧性的故事，显然背离了上一板块以“人”为叙述焦点的写实风格，二人夸张的表演与“大鸭神”线索的加入，让影片逐渐从轻喜剧滑向闹剧范畴，伪记录拍摄形式建构起的真实感也随之瓦解。然而，正因为如此，一种自相矛盾的电影风格就此形成：它一边以人为本，一边将人物符号化；一边制造深度，一边将深度解构；一边强调真实性，一边又用刻意的情节与刻板的人物戳破真实的幻梦。
这种情况若发生在其它文本中，或许会被诟病为前后风格的不统一，但是在《大龙套》里，无论自觉还是不自觉地，这样给观众造成的断裂感与间离感，都使得影片具有了更深层的意涵——无论是否露脸、是否拥有台词，“龙套”都仅仅存在于戏中，是一个虚构的身份；角色地位的主次高低到底无关紧要，因为离开摄像机，每个人都是自己的生命中的主角。片尾，终于演上消防员的萩野谷幸三不顾导演指令、在本该紧张的场景中放声大笑，便是对该主题的完美诠释。在有的人眼中不起眼的小角色，在他人处或许就具有“完满人生”的珍贵价值。
除表现龙套们的经历之外，影片还多次对日本演艺界进行了讽刺。例如，由于演员的作风不正，导致项目烂尾，从而也扼杀了龙套们的亮相机会；明星表面上为艺术献身，背地里却只看钱是否到位……增加笑料的同时，也反衬出龙套演员们的敬业。
片名“Extro”即为“龙套（Extra）”与“大师（Maestro）”的合成词，这充分表达了创作者对群众演员们的敬意。众所周知，“跑龙套”是一份难有出路的职业，决定了长久坚持下来的人必然是真心热爱。这部日本的“路人甲”，让我们再一次把目光投向电影中那些一闪而过的身影，以他们的事迹与精神启发我们积极向上、永不放弃地生活。影片告诉我们，毫无疑问，“龙套”不仅仅是电影中的“大师”，更是人生路上的强者。
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治愈系搞笑路人甲。宇宙原始兽，大鸭加多拉，加油~
3.5。将镜头聚焦平时不为人注意的龙套演员们，而真正的大咖则在这部电影里成为了某种意义上的“龙套”。状况百出的剧组风景令人莞尔，最搞的是潜入搜查那段，毒贩没有自觉的吗？演什么戏啊？😂😂
开篇几段伪采访感觉已点出趣味所在：龙头们流淌的真实血液，主演反倒像成了在他们的地盘表演的人。所谓一本正经的搞笑加胡扯莫过于此，前面还煞有介事，出现大鸭神时简直要笑死。剧中剧的《江户之爪》有一段完全是《切腹》翻版，总之是一部胡闹但完全不糊弄的让人觉得电影真好哇的电影。
伪纪录形式给龙套演员们的献歌，extra到extro的礼赞，荒诞笑闹气氛挺适合烘托小丑式角色的悲喜心境，拼凑感较重，结尾圆梦大笑喊「卡」处终于有被触动到。大林宣彦惊喜出镜。散场后的观众冲突从现实冲入打扰了这份对电影的纯粹。
当初是因为大林客串才发现的这片，献给群演们的可爱伪纪录片。前半段的笑点设置都还算精准安排在合理与虚构的线上，可惜估计编不下去了后半段换主角一转抓罪犯了。不过的确有好几处设计真的爆笑，挺想要看那部假特摄片真拍出来的样子
太脱线太搞笑了，男四号和一位姐妹的男朋友长得一模一样，原谅我在影院里频繁笑出母猪叫。12.6@深圳百老汇电影中心
山本耕史还挺可爱的~与《摄影机不要停》一样的“异曲同工之妙”，也有从“没心没肺再到真挚真情”级别的反差惊喜，更是足以拉踩《我是路人甲》的龙套致敬诗。虚实之间以及镜头内外的混淆真假足以让人玩味，本身创意十足。但在各部分的链接没有那么顺滑，比如作为主视角的老人在中段接近真空，引入电影、追捕、培训班又本身让故事节外生枝太多，多点时间去串联这些小设计或许会更好。
记录一下日本影展好不容易抢到的票，其中有一些很日式的笑点还蛮有意思的，但是整片看完没有什么太大的记忆点。
花一个半小时，看导演抖机灵，但真的很开心。一改命题之中，“配角”自带的同情气场，而拼凑设计了多组龙套演员搞笑日常，配上混不吝的反差，善意打破一个个虚伪的自夸，甚至安插警员卧底龙套。一系列好笑日和漫画般的讲述，倒把电影调味得妙趣横生，可以说非常下饭了。只是在后半程的笑点设计有些用力过度，表演痕迹暴露，演员的呈现方式又偏向于夸张，难免有些跳戏，把观众往伪纪录片的形式之外拔，有些为了搞笑而搞笑了。
日本实在热衷这种摆明了的伪纪录片。不过这片像是生怕你发现不了上假戏一样，非要湊各种闹剧成分，来稀释讴歌龙套的初始设定。
蛮有意思的伪纪录片 充满日式的猥琐阴毒
挺有意思的。作为伪纪录片相当到位，保持了幽默色彩却完全不刻意不破功，在戏剧性与真实感之间找到了平衡。
没有做功课，很容易被“关注和赞扬默默无闻的龙套演员的纪录片”的主题拉着走。在某一个瞬间突然意识到并非如此。内容的组织虽然有点混乱和东拉西扯，但竟然自成逻辑，非常好笑。
江湖手枪之谜，用内心呼喊悲伤，齐藤由贵柔道剪刀脚，宇宙原始兽的内容再多点就好了；虽然结局把几条线强行串起，中间还是有点想到哪拍哪的，太散漫了
本來想說是「茄哩啡的自我修養」，但是這片子一直令我想起《攝影機不要停》，回頭看茄哩啡NG的細節真的要被笑死
#2ndHIIFF# 好笑，一本正经地瞎胡闹，但是却侧面展现了这个行业的一些现实情况，伪纪录片的形式用在这里简直机智，比《我是路人甲》不知道高明了多少。
伪纪录片形式的龙套喜剧，开始选定的老龙套演员是个很有意思的人物，但他一本正经的“搞笑方式”有些重复，于是编剧就安排了两位卧底探员，发展出了另一条故事线，开始淡化老龙套，直到最后又安排其出现，这是很偷懒的方式。这片子个别段落有搞笑，但整体欠佳，多为段子拼凑，且很多情节丧尸了伪纪录片的韵味。
话题是很有趣，看得出也有好点子，但总觉得中心人物不够劲，节奏也嫌慢。后面进来的两个卧底怎么看都像前面编不下去才硬凑的。齐藤由贵那个头饰我笑死，她跟大林应该是全片最可爱了。
有点像《宇宙探索编辑部》，以伪纪录手法讲一个搞笑又荒诞的故事，却在最后有些浪漫和感动，可能两者都是在讲执着的笨蛋吧，他们是最笨最傻，也是最可爱最值得尊重的人
伪纪录片方式是惊喜。直到后面一系列荒诞不经的角色出场才终于恍然大悟是一部虚构作品。尽管搞笑，但主角终于获得了自己想要演的角色，并且极其开心地把一个应该惊恐不安的角色诠释错误，导演气急败坏喊卡的时候，又好笑但又有点感动…