拂晓之街

再厉害的作家也不能跟吃了药似的，一直high下去，经过了几年的高潮，东野圭吾也该歇歇了，最近的《分身》和《拂晓之街》都属于雷声大雨点小的作品，分身这一类的科幻推理题材还不如西村寿行老前辈精彩，典型的虎头蛇尾；而拂晓之街精心营造的心理恐惧气氛也缺乏说服力，看惯了推理小说的各种粉在看到女主她爹走进蝶之巢的时候，恐怕已经能够知晓那宗凶案的梗概了。促成极端行为的坚忍怨念是东野小说的支撑点，一旦这种信念变得黏黏糊糊，暧昧不清，故事就失去了灵魂。
演员还是非常强劲的，个人感觉岸谷和深田的表演胜于X里面的堤真一和白夜行的 堀北真希，木村也够狠。

如果不是东野圭吾的招牌，我会以为这只是一部普通的日本家庭婚恋电影，普通的温吞，普通的情节以及普通的人物。

为了推理而推理，为了悬疑而悬疑，好像就着汉堡吃拉面，纳豆伴着芝士。。。

就婚外恋来说，这也是人世间平常的一幕。越是外表憨厚老实的男人，一出轨就如同老房子着了火，不可收拾。深田恭子最后在出租车上的失声痛哭仿佛告诉我们是真爱啊——单就感情来说，不考虑是否在婚姻内，不考虑伦理道德，个中的人不都认为是真爱么？为了真爱，所以追求自由；因为真爱，所以强调自我。所谓责任，所谓担当，都是束缚。就像男主的好友说的：当初你不也是对她（男主的老婆）心动，觉得她是唯一，所以才结婚的么？→ →花心就花心，别找理由，别把自己当情圣。

男主的妻子倒是很有推理片女主的气质。一切隐忍不发，不动声色，实则了然于胸。可是？这样的隐忍何苦呢？把自己弄到内伤。那两人最后分手也只是内讧，与你无半分关系呀。如果你足够腹黑，那么这一切应该是你一手造成的，运筹帷幄。所以，你空有女主的气质，却刀锋朝向了自己。说白了就是死要面子活受罪，以为隐忍能换得男人回头，哪知道出轨了的男人就是流水线上的次品，即使回头也不复从前。不如将这份心思令自己快快乐乐，报仇痛痛快快，岂不更好？！免得片中的你与片外的我同样憋气。

PS：深田恭子真是越来越有恶女的气质了，天使面孔魔鬼内心。

结尾的时候，秋叶退了两步，又退了两步，最终还是走掉了。
当面说着“你是被利用的”，独自一人的时候却又说，“我尽情地笑过，肆意地心动过，用力地难过过。谢谢你。渡部桑。”
其实还是爱过的吧。或许还是爱着的吧。可是之前无法面对自己的家庭，之后无法面对别人的家庭，所以才错了，才要离开吧。

这样的感情，可以叫做爱情吗。


回到家里发现了碎掉的圣诞小人的渡部过于震惊。以为或许能用以后的时光补偿由美子，哪怕是违心的，煎熬的。可是面对的却是地狱一样的煎熬。
那么回去的意义在哪里。

一开始是个错误。这样的错误有得回头吗。


如果结局根本没有人幸福，那么假装一切都没有发生过，让日子回到最初的意义是什么。

是否维持一个表面上完整的家庭，比各自幸福更加重要。
或者只是阻止对方比自己幸福。

或许不是谁都可以潇洒地离开吧。

电影前先看了看影评，因为这部之前没有看过原著，看后感觉总的来说这是一部婚外恋主题的悬疑片，两条线索有些牵强，但若是不把它归为典型的东野推理来说，也能说得过去吧。电影平铺直叙了两个多小时，一个高潮也没有，但就是这样才是生活吧。细节上有太多经不起推敲的地方，不知道是剧本的原因还是原作本是如此，但编剧就是东野自己呢。但还是在一些情节上被渡部和仲西两人打到了，似乎自己也被带入了这样一段纠结的关系当中。由于情节实在如同喝水一般已经有些撑了，时而走神地去想如果是自己的话会是怎样。

其实，觉得近年来东野的作品越来越少了花哨超难度的情节和推理，越来越多的是要警示、提醒日渐麻木的人们，生活的真谛是什么。记得大学时代的朋友H姑娘对我说过自己是如何不知不觉进入那个当情人的圈子的故事，多少个日夜在空无一人的大房子里哭醒，看到床头那一叠厚厚的人民币，相信爱情的她傻傻的把这些钱都还了回去，自信的以为爱情便是唯一，有他便是整个世界。

成长总是伴随着刻骨的疼痛，体会到钻心的感觉时便是长大了。虽然开始就没有和他结婚的奢望，也没有拆散他家庭的想法，但占有欲是一种会吞噬人的毒品，激情褪去天长日久被冷落的日子实在是难熬。若是各自心知肚明为财为色也就罢了，偏偏这个傻姑娘觉得自己爱他，不要钱，不要东西，只要心。最后伤的一败涂地时还笑着跟我说，自己的经历可以写一本小三教科书了。上面说到的，只是她一本经历中薄薄的几页，后面因为无法忍受国内生活就独自出国留学去了，每每看到她的照片都有一种自我放逐的流浪感，眼神中透着的那股冰冷的孤独感在我脑中久久不能退去。怎么说呢，这便是文艺女青年标签的一种么？

电影中仲西的爸爸找渡部谈话的那一段，我觉得若是在现实生活中，应该是比较难得见到的场面——一个由于婚外恋和导致情人和妻子双双自杀的父亲，面对女儿的恋人，一个与自己年纪几乎相当的已婚男子，此情此景两人可以心平气和的谈话，是多么不可想象的。我觉得那句话是特别戳心的，“对于一个注定没有结局的开始，早点告诉对方你的决定，都能减少双方的痛苦。”应该是过来人才有的体会吧，个中滋味旁人是无法理解的。

滑雪场那段是最戳心的，恭子留着泪的自白让我忘记了这是电影，难得让我觉得日剧里也有不那么刻板的表演。地下婚外恋情的刺激、感动和种种美感遗憾都表达出来了，不由得让人觉得惋惜呢。
结尾处那句，“我尽情地笑过，肆意地心动过，用力地难过过。” 这便是很多情人在出轨恋情结束后对自己的自白吧。

每个婚外情的结局从开始都是各自明白的，只是置身其中自动屏蔽掉了现实的东西。能够擦干眼泪明白自己的位置，是父亲，是丈夫，是母亲，是妻子，是一个无论多努力、知道对方有多爱自己也不能傻到奢望对方会为自己而离婚的情人，这时候就到了该分别的时候了。过程和结局都大同小异，无论是什么阶层的人，故事大抵如此。回归现实重新戴上面具拥抱寂寞，默默期待着下一次的心灵邂逅。

这片坑爹啊，居然主题搞混乱了，丫不应该是描述肥恭她老爸饱受女儿杀情妇的煎熬、自杀秘书的悲催、女儿体验那种不自觉出轨无奈的片子嘛，结果弄得不痛不痒，最有看头的还是捏小人，那东西看恐怖了，没事中年男人就别展现自己的魅力了，动情的话老头把妹身伤心伤啊！

　　影片在故事性上刻意薄弱化，这种薄弱化所产生的脱力感和丧失感却在看完影片之后很长的一段时间内仍旧如影随形，令人唏嘘不已。
　　影片的几个外景地都对我有特别意义。横滨的みなとみらい和新泻越后都是我一直向往却没能真正去到的地方，而最后面临十字路口时所身处的新桥，则是我去东京时为数不多去到的山手线沿线景点之一（当时为了去品川，从新桥中转）。而岸谷五朗和他的那位好友的出身应该都是大阪，这又更加令我感到亲切。
　　本片演员的表现同样令人感到惊讶。深田近年的演技早已不再像2003年之前那般稚嫩了，而岸谷更是令人信赖，在观影过程中所产生的强烈的代入感几乎就是因为岸谷出神入化的演技力而得以产生。甚至连出场没有几次的木村多江的表现都令人信服。
　　这部非常不东野的东野作品，虽然在叙事上有些失重，铺垫到最后的酝酿令人无法产生这就是结局的感觉。不过，这虽然不是结局，但这就是生活。生活仍将继续，地狱仍然没有终点。终其一生，真正获得宽慰的似乎只有脱离了这种爱情角力的秋叶氏一个人。而渴望爱情并幻想爱情的男人，始终仍只是发梦而纵欲、逃避责任却必须肩负责任的世间游魂而已。
　　顺带一提，久保田立伸实在是丧失感浓厚的剧作的主题曲演绎不二人选。