我不知道金基德(Ki-duk Kim)作为编剧而获大奖的《画家与死囚》(A Painter and A Criminal Condemned to Death)、《二次暴光》(Double Exposure)和《非法穿越》(Jaywalking)是什么样的电影,但是研究作为导演的金基德,这几部电影和他后面自编自导的作品并没有太多的可比性。研究金基德的电影,还是必须从他开始执导的《鳄鱼藏尸日记》(Ag-o)开始。 从电影的镜头语言来看,这也许算不上一部很好的电影作品;或者说,这是一部文本胜于镜头的电影。但在他执导这部电影的1996年那个时代来说,单单就编剧而言,金基德是非常成功的;而作为导演的第一次尝试,他对镜头的驾驭能力显然并不如他在编剧上那么娴熟。 好在他本身具有绘画的天赋,也曾在这方面下过苦功夫,所以这部电影在镜头的构图方面多少能预见在他成熟期作品唯美风格的端倪,纯粹只看这部电影的镜头,这个时期的金基德也许多少还有些力不从心的苍白。 这部电影很多时候让我想起了2008年由全宰洪(Jae-hong Jeon)执导,金基德编剧的那部《美丽》(Beautiful)。编剧的事情完成了,但是拍出一部什么样的电影,最后必须是看导演;好的剧本并不意味着那就最终能被拍成一部好的电影,左右电影最终质量的因素太多太多,导演才是电影的灵魂。
真的是挺喜欢的。虽然聒噪但很少的对话,混乱的故事正如男主角的内心。有点奇幻有点浪漫有点残酷,如果说是处女作的话拍的太好了~~
金基德的画家身份让他的影片总是充满了浪漫写意,只是近几年已经变成了廉价的刻意
哎呀,金基德后期的电影就是把处女作里的各个画面铺展开来吧。
金基德處女作.前面大半部分還是很有他前期作品(野獸之都)的感覺.不算十分鍾愛.但是結局卻給我眼前一亮的感覺.那種唯美現實殘酷已經在這裡開始展現.基本可以說奠定了他以後獨特的電影風格.
快进看完的····没翻译啊··
不过如此
影像与叙事都是杂乱的,倒恰好吻合鳄鱼的诨号与性情,永远不知道下一步有多暴戾,也不知道这暴戾藏了多少敏感的柔情,这反差生恨又生爱,叫那些笨拙的转化率先定下壮烈的悲哀,把别人裹挟进去,自己也被拖累。一切为最后水底那段献祭,刹那间美得绝望。金基德长片处女作里的荒芜本能,充满生命力,滋养鳄鱼这号人物,也滋养了日后电影的生猛。三星半。#桃花岛观影团#
1.逃脱不了的命运,或许有些人可以咸鱼翻身、苦尽甘来,但是更多的人,都在自己的命运里不断挣扎,到死也无法逃脱悲惨的命运;2.全片尽是压抑的黑与冷冽的蓝。
结尾意境提高,肮脏的水下是另一片美好又宁静的世界
金基德占有欲极强的说
金基德的片子就两字:另类。
金基德的导演处女作,冷酷悲凉,从中可以窥探出他之后的电影风格,关注社会底层,关注边缘人,关注那些被社会遗忘的人们~
压抑。
必须死光 不过哑巴的还不彻底 不够老金
缺陷已現,即類型意識缺乏,導致故事東拼西湊。優點當然獨樹一幟。那幅畫道盡導演的秘密,所有骯髒的暴戾的,都讓它們留在陸上,珍貴的則藏在無人知的水下。無比純淨的場景,如阿飛的森林,比利林恩的沙漠之類,皆是導演追求寧靜和慰藉的具象。金基德癡迷水,他外表如野獸,內裡溫柔脆弱,阿里郎可為證
你再弄这些破纸船让我联想到自己猪狗不如的命运
处女作就很惊艳
处女作——金基德影片风格雏形期。到今天终于看齐了金基德所有的作品~
到底是个悲剧
比起宿命论,金基德对人性的参透更令人生惧。处女片,狠了