魔之时刻

她是最棒的女朋友，空前甚至绝后。她不仅可以为20岁的他吃醋，被他现任女朋友侮辱，也可以为20岁的他，在一片狼藉的码头上献出玫瑰野合。不管不顾，一往情深，她对他百依百顺，不依不饶，又心中有数。18岁的欲望规模，她很清楚，因为那时他们同舟共褥；17岁的欲望厚度，她也很清楚，因为那时他的欲望穿过她的肉身；16岁的枕头下藏着什么情色周刊，15岁的性幻想着谁，14岁手淫练习曲，没错，他就是她的“初恋对象”，他对她一清二楚。她给他买内裤，秋刀鱼，礼物，也给他依靠、安慰、以及自由。她，甚至事无巨细到，了解9岁的他哭过几次，7岁的他喜欢什么姑娘，不仅包容他的懦弱，也接纳他的滥情。为了他，她甚至可以背叛现任丈夫，当面献出自己的肉身。她，优雅、妖艳、富有，走到哪都是人群注视的焦点，而他只是一个平凡男子，甚至有点失意糟糕。但她就是这么不管不顾的爱上了他，一点都不care他有房没房、有钱没钱，一副我追定你的意思，甚至大爱无疆到“我包养你都可以”的境界。她不顾形象，捧场20岁的他的营生，作践自己，委身18岁的他的欲望，她做她所能做的一切，于是她也不顾疼痛，生下了0岁的他。是的，最棒的女朋友，她就是他的母亲。0岁时候，她历经难产用阴道生下了他，17岁的时候，她历经抉择用同一个地方迎合了他。这不是畸恋，这只是一份难能可贵的爱情，伟大而坚强。

           桥在这部电影里被寄予了很深的寓意。凉子和丈夫打电话，丈夫问凉子现在在哪里？凉子回答：“在港口。宽阔的港口前，有一座过不去的长桥”。凉子和花井去钓鱼，凉子望着桥感叹：“好长的桥啊！”。小深和叶子激情之后，裸体相拥在窗前，叶子问小深：“桥是道路的尽头，你知道吗？道路的尽头有桥，如果过了桥前方是无尽的黑暗，这附近过去都有这种说法。桥的这头和那头是这样的遥远而不同”。

      桥象征着几个人的感情。凉子和丈夫之间的夫妻关系名存实亡，丈夫外面另有女人，要搬去纽约居住也没和凉子商量，凉子尽管物质富裕却难掩生活的空洞，这直接促使了和儿子小深的不伦之情。对凉子来说夫妻关系的确就像一座过不去的长桥。

      小深出生于一个精英家庭，父亲、表兄弟都是名牌大学出身，他从小就背负了很大的期望与压力。连续两年都没有考上东大后他彻底崩溃了，酗酒、看黄色书籍、和父亲吵架。母爱泛滥的凉子竟然用自己的肉体去抚平儿子心灵的创伤，却不知把儿子推向了另一个崩溃的边缘。然后是被父亲撞破，凉子决定与小深断绝肉体关系，小深愤怒的离家出走。凉子又不依不舍的追随到小海港。都说“船到桥头自然直”对于这母子二人来说却是“剪不断理还乱”，最终的结局也像桥的这头和那头遥远而不同。

      叶子和花井是另外两个不羁的存在。叶子本来有未婚夫，但她却和小深相好。花井是倒插门的女婿，却和自己的丈母娘有一腿。相同的出轨之恋使凉子、小深、花井、叶子四人深深地纠缠在一起。酒吧内年轻人正欢快的乱舞，凉子和花井却固执而深情的跳起了交际舞，这是对世俗毫不畏惧的挑战。

      一部描述不伦之恋的电影，看起来却丝毫没有邪恶感，这要归功于岩下志麻的精湛表演。她把凉子这个角色演绎的丝丝入扣，既有小女孩一样的可爱，和小深相处时像小情侣般吃醋、打情骂俏，又有大女人的性感、妩媚、倔强。

      最后感谢豆友natsuko ，是她的无私分享才让我看到一部如此精彩的电影。

月牙细眉，唇红齿白。
始无终结的恋情有多忤逆，她就有多荒唐多情热，做母亲的真的就是为了成全儿子要成为真正的男人而与之共欢交媾吗？孰不知借口也，
妈妈爱宝宝，难道含在口中怕化掉，吐在地上怕干掉？还是挂在颈中的链坠，兴趣盎然时刻只手把玩，索然无味之时任其晃荡，但最终项链还是在颈中。享受着被占有被呵护，被玩弄，或者等待着最后那一脚油门一加，虚伪的说声：加油啊小深。
小深实属无辜，懵懂少年踉跄前行，最终摔的鼻青眼肿，还要等待慢慢愈合。

妖气横溢，霸气满天在岩下志麻演来却得心应手，毫不怯懦，但是邪了。。。冷了。。。

岩下志麻不愧为一代女优，各色人等均能演出其精髓。

2017-5-25 14:07
《魔の刻》(1985)。
高能预警！岛国电影题材的尺度一向惊人，做好心理准备，母子禁断之爱也就不觉得什么了。电影实在太美，30年前的胶片质感下，44岁的岩下志麻绰约的气度和雍容的风姿，令每一个画面都溢满风情。
影片根据北泉优子的同名小说改编，荣获1986年日本电影金像奖最佳剪辑奖、1986年每日电影最佳艺术指导奖。作者用绝对极端的三观向世俗宣战，就看你如何说服内心的自己去接受这个伦理命题。
放不下旧爱，只因新欢不够好。好容易遇到疲惫的知心人，终因罪恶的命运而诀别。看完结局后再回想起来，结尾两个戴“罪”之人的共舞，着实令人心伤。
“路的尽头是桥，桥的尽头是无尽的黑暗。”
很美很美的电影，毫无罪恶感和邪恶感，推荐给喜欢的人欣赏。

木芙蓉开了三次，第一次母亲差点丢了性命，第二次母亲献出了肉体，第三次母亲抛弃了自尊。
ML有多种，两情相悦的，一方强迫另一方的，愧疚补偿的……当凉子静静地望着开放的木芙蓉花流下眼泪的时候，我相信那应该不是因为肉体终于找到满足而流下的快意的眼泪。乱伦也是母爱，当一个倾尽所爱的母亲对儿子无可奉献的时候，她只好献出了自己的肉体。
是为了欣赏岩下志麻倾倒众生的风姿看的这部片子，反而在看的时候更关心起这个母亲的状态来。许是因为身边看到过太多爱子如命的母亲吧，所以看到这样一个母亲，生发的更多是同情，即使她那么妖娆多姿，也让我忽视掉她在儿子面前表现出的女人的妩媚，女人的娇嗔。在我眼里那些都是属于母亲的态度，尽管它以那样的方式表达。儿子占有了母亲的身体，也始终是儿子。这可能是因为看的人角度不同吧。
就母亲这个角色来讲，东西方差异比较大。西方的母亲极少有同儿子亲密无间的。但是东方的母亲不同，许是同东方几千年来一直以男性为尊，以男性为轴心的社会结构有关系，很多东方母亲自儿子落地起，生命就有了一个绝对的重心，其他一切都没有这个中心重要。但我也觉得许多母亲爱儿子也并不是缘于历史，缘于风俗，还是天性。这种东西很难解释，因为同样是母亲的孩子，母亲对待女儿的态度绝对与儿子不同。我相信绝对大多数母亲对待儿子的要求与对待女儿的要求，在满足起来时也绝对是不一样的，所以我理解片中的这位母亲对儿子的这种感情。这种爱表现得很象是爱情，但却未必是爱情。她对儿子的过分亲昵，看起来象是情人般的，但换作母亲的角色，也未必不能理解。所以这种乱伦行为在我看起来也不感到惊讶，因为听说过活生生的例子，与乱伦也只差一步之遥。
母亲究竟可以为儿子做到什么？母亲可以为儿子放弃一切，不顾一切。于是，任别人的指指点点，鸡蛋飞掷也可挺直腰杆，毫不畏缩。哪怕是被人骂成畜生。这个，我不相信爱情可以做得到。爱情或许能让人有粉身碎骨的勇气，但未必能让人承受得起青天白日的指指点点。任千夫所指，还能够坦然行走在阳光下的，只有母亲吧，情人能么？
第一次木芙蓉开时，母亲受尽生产的痛苦换来儿子的生命；第二次木芙蓉开时，一个母亲承受道德的痛苦对儿子献出了肉体；第三次木芙蓉开时，一个母亲在儿子女友的呵斥声中失掉了自尊。我始终不相信以女人的身份，一个女人会让从自己身上那个特别管道生出来的男子再通过那个管道占据自己的身体。可是当一个母亲，面对屡屡受挫失意，对前途对人生丧失信心的儿子无法慰藉时，当儿子在母亲的拥抱安慰之下产生生理反应时，这个爱到走投无路的母亲做出的疯狂行为倒也不失其理由。这是一种极致的扭曲的母爱。ML也许不一定非得要男女之情吧。当然，发生这一切和她失意的婚姻也脱不了干系。当身外的男人能够背叛她时，也许只有这个从她身体里生发又回到她身体里的男人不会，这男人是她的儿子。所以一切男人如浮云，只有这个和她有着血缘关系的男人才对她如此重要，使她的一切付出都值得，都不足以用后悔来形容。这又回到了原点。
别说当凉子最后开车离开小深时，心里装着的是一个叫小深男人，当母爱只剩下母爱，其实还真是没什么好背叛的了。

　　整部电影最为性感的其实是开头：一身套装，孤立在海风之中的成熟女人显得那么单薄，渔民的粗鲁呵斥令她惊慌的屈身还礼，但还是那么优雅有致。也只有到全片结束，才知道对于这美丽的妇人而言，浊浪污语，都早已经不能让她的心里翻起什么波澜，那里早已经是惊涛骇浪，怎么还可能有什么地覆天翻。
　　同样是一九八五年，差不多半年之后，降旗康男拍了另外一部电影《夜叉》，同样是讲述东京来的过客在渔村的生活，当然那个讲的是一个男人（由高仓健扮演）。同样是和渔村格格不入，当然本片中岩下志麻扮演的女子更属飘萍孤鸿，她是来找些什么东西，也许住下来，也许回家。
　　当然，一个母亲来找离家出走的儿子。多么理直气壮，但是理直气壮催生不出电影，电影最喜欢的还是匪夷所思，这里便是这个儿子其实还是母亲所爱的人，而且还是赤裸裸的性爱。
　　母子相逢，儿子虽然因为生活窘迫已经改正了各种生活上奢侈的细节，甚至看不惯母亲一副银座购衣的行头，但还是怔怔地说：真漂亮。再加上事后同事，恋人狐疑下的艳羡：那个妖艳的美女是谁？对于这样一个相对闭塞的小地方，这个美女代表的不仅仅是令人心旌摇荡的肉体，她代表的更是东京，一个很多人暗暗向往的地方。
　　性之所以叫人魅惑迷离，除了生理上的吸引，更在于拥有这样的美女背后的象征意义。高级跑车，高级套装，高级丝袜，高级皮鞋，高级发型打理，一切的高级在高级美丽的肉体上富集交错，使得整天为了蔬菜和鲜鱼都可以雀跃鼓舞的人何止一个目瞪口呆。
　　在海滩上，少妇挽起自己的头发，此时此刻，她已经再次将儿子从他的生活中拖了出来，现在的，真实的，正在喧嚣的，冒着鱼腥味的生活都被她隔开了。她舒服地伸展着自己的腰，呼吸着凛冽的寒风，儿子的埋怨还是老一套，甚至连吵闹的频率都那么熟悉。所以正当儿子愤怒地咆哮，她却湿湿地说：你亲亲我吧。儿子面对曾经令自己销魂的嘴唇近在咫尺，他想到的自然不仅仅是这若隐若现的蠕动，他暴怒了，他扼紧了母亲的喉咙：我杀死你。想不到纷乱的头发下，母亲只是依旧迷醉着看着他：你长大了，真的是一个男人了。
　　然后女人便开始住在了儿子的城市，看他的工作如何，看他接近的女人如何，反正随便可以借房子住，反正钱包里一千元的纸钞还多的是。这里提一下 一千日元 这个概念，在电影里明确指向有过两次，一次是女人用来购买两人份的金枪鱼生鱼片，一次是儿子在酒吧里的消费。当渔村大妈大婶近乎晕眩地大叫到：竟然太太用（一千元品质）金枪鱼生鱼片来喂流浪猫？而太太此时体内翻腾的却是自己热乎乎的身子不睡觉等了儿子一个晚上终于冷透。也就是太太早已经脱离考虑纸币从哪里来的境界，房租也好，食物也好，她所作的就是她要来重新找到儿子，找到之后呢？所以她在大骂儿子是个懦弱的家伙之后，随手就给了儿子同事一瓶好酒，她的目光只是灼热地在挑衅：既然你这么冷淡，那么就不要怪我的火喷涌而出。
　　物以类聚，好在小镇也有个奇怪的男人，貌似杀妻杀岳母的药店老板。他意识到这个女人实在不是庸脂俗粉，所以他想约她去钓鱼，也许可以……但是女人早已看出他说不出口的想法：想害我吗，想上我吗。所以浅笑，所以挽起秀发露出雪白的脖颈：我还有什么好害怕的。如果我落水，你会下来救我吗。当男人还在迟疑如何措辞的时候，她浑身都开始耻笑：你已经落水了，你已经无处可逃。但，我对你是不会有感觉的。
　　女人近乎蓄意地展现着自己的胴体，自己的笑靥，自己的秀发，自己的举止。她肆无忌惮地挑起陌生男人的欲火，她近乎落寞地希望着被粉碎甚至被蹂躏，但所有的人都止步于她的美丽，因为那种美丽过于滚烫，因为那种美丽过于惊世骇俗。
　　在回忆中，那朵美丽的木芙蓉在静悄悄地看。同样的美丽在面前流淌，同样的寂寞在面前燃烧，同样的别人视而不见，不同的是木芙蓉没有嘴巴。
　　“这何止是后悔可以包括的”。赤裸的母亲在赤裸的儿子面前，哭泣颠倒，痉挛迷醉，心满意足的儿子只贪恋可不可以“再来一次”，而母亲终于承认自己的失败，无论怎么样的震颤喘息，她已经看见不远处的荒凉正慢慢逼来。
　　然后自然是撞破，其实真正的快感如果没有撞破就恰似功亏一篑。母亲觉得儿子一晌贪欢后就会没有将来，但再次赶来的母亲也许早已经明白：什么叫做将来，什么将来可以和那滚烫泥泞的现在可比。背伦的狂乱迷醉，儿子鲁莽贪婪的索取，所有的生涩，所有的干涸，所有的不可以，所有的不确定，都在潮湿温暖的刹那将女人包裹缠绕，她已经不想离开，所以她也决定了不再让儿子离开。
　　之后，药店小老板的抚摸，求欢是那么小心翼翼，这对于已经彻底混乱的肉体不啻隔靴搔痒。在鱼腥和鸡蛋里发臭，在惊恐和焦灼中发呆，既然她杯中芳郁的残酒到头来是穿肠毒药，那么就一起和着世界毁灭吧。
　　终于，女人还是试着和药店小老板彻底放纵了一次，她不怀好意地问：怎么样。哪怕离满足这么近，男人也近乎下意识地回答：你儿子这么迷恋你何尝没有道理。女人微微点头，她明白她的揣测不无道理：她的肉体只属于儿子，无论是沸点还是冰点。所以，她离开了，她已经无所谓是否还和儿子朝夕相处，是否还有别的男人可以把她从这个泥沼里拖出来。
　　她如电影开头般驾车飞驰，无始无终，她对着窗外大喊：加油啊。
　　这世间，再也没有这样的女子。

　　除非岩下志麻再拍一部电影。